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王?鐸（1592～1652）?草書?臨王徽之巨軸
綾本?立軸
1649年作
識文：得信承不減，憂灼寧復耳耳。吾便欲往，恐不見汝等。湖水泛漲不可渡，遂復隔絕，不然尋已往彼，故遣諸知吾遠懷。不一。徽之等告。
款識：己丑二月，闈中撥事始得書此，在寓苦無暇時，又下雨。王鐸為王屋老親翁。
鈐印：王鐸之印（白）?煙潭漁叟（白）
說明：此軸書于綾本之上，尺幅巨大。
款識中所提“闈中撥事”即1649年的二月春闈，時王鐸在京師由禮部主持考試，參與應試者為當時的舉人。
王鐸用功二王及其刻帖極深，此為王鐸臨王徽之《得信帖》。《得信帖》收錄在《淳化閣帖卷三》之中，為王徽之收錄于《閣帖》中唯一今草作品。軸中多處用到小王“一筆書”之技巧，整體連貫瀟灑，節奏感豐富。
是年正月，作為禮部尚書管理內翰林弘文院學士事的王鐸仍以尚書管理禮部左侍郎事。闈中撥事或應指二月春闈，清代乾隆前春闈均為二月，乾隆后春闈改為三月。在京師由禮部主持考試，應試者為舉人，主考官由朝廷委派大臣任正、副總裁，再派會試同考官。
王鐸臨帖作品甚多，此為臨王徽之《得信帖》，是可見唯一用巨軸所臨的實物。從王鐸傳世的書跡看，王鐸臨寫過王羲之、王獻之的大量碑帖，而且略帶自己筆意的很多臨帖作品都有很高的格調，甚至比王鐸本人草書風格的作品要精彩動人。在王鐸的書法作品中，夸張提按的使用，特別是起筆時的重按是其特點。此作中多處用到小王“一筆書”之技巧，注重高堂大軸章法上面的連貫性和速度感，飄逸灑脫，超逸優游。也吸納了米芾八面出鋒的技巧，進而夸張化，變圓轉為方折，在運筆顫動的同時呈現出筆勢的恣肆和凌厲。此作品中也用到了“漲墨”之法，提高了作品的節奏感，利用墨的濃淡、干濕的強烈對比而使作品產生跳躍的層次感，真正的達到隨心所欲不逾矩的境地。戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說：米元章狂草猶講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董所能及也。
王鐸長度超過兩米的作品大多書寫在綾本之上，此作高2.4米，尺幅巨大。是時作品已經不僅僅是擺在案頭玩味的手卷和帖札所能滿足，并且需要出現在高堂之中，展示代替了玩味，故章法和視覺效應逐漸吸引人們的眼球，挑戰了傳統的形式審美。
王鐸降清后的七年時間中，雖然是“苦無暖室，炙硯仍凍”，但是“貳臣”之悔卻郁結于心，并將其釋放在詩詞和書畫作品之上。在京城的幾年時間里，與部分的亡明遺臣相往還，常常以一種蕭然塵外的生活方式，表現了不與新朝合作的消極態度。更加加劇了王鐸創作上面的恣肆和凌厲的動作。
WANG DUO CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT AFTER WANG HUIZHI
Ink on satin, hanging scroll
Dated 1649
240×53cm
RMB: 2,500,000－3,500,000
作者簡介：王鐸（1592～1652），字覺斯，一字覺之，號嵩樵、十樵、癡庵、東皋長、煙潭漁叟等，河南孟津人。明天啟二年進士，授翰林編修，累官經筵講官，禮部尚書。清兵入關，至南明福王朱由崧任東閣大學士。順治三年仕清，官至禮部尚書。博學好古，工詩文、書畫。其書法名重當時，與董其昌并稱。