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韋少泉題跋劉世珩藏“大忽雷”拓本
舊拓本
1幅?紙本
題跋：劉蔥石先（生）既得雙忽雷，筑枕雷閣，繢圖紀事，且令兩姬人典守雙雷，仿冒巢民雙畫史印例，鐫一印曰“雙忽雷閣內書記童嬛柳嬿收掌印”，洵韻事矣。吳絅齋學士有句云：翡翠新巢鎖玉梅，三間屋子貯雙雷。小名他日香閨續，艷說君家記室才。然《樂府雑錄》稱文宗朝內庫有琵琶，號大忽雷、小忽雷，則直以忽雷為琵琶，□誤，然□□又稱馮道□能彈琵琶，號為繞殿雷，豈琵琶果有雷聲耶。惟忽雷變遷見于記載者，錢文端《小忽雷詩》序云：王生斗南曾以麥五擔送孔東塘老婢，易小忽雷，既而贖去。又劉燕庭從繼蓮龕得小忽雷，以媵其女于卓相國家，蔥老實得小忽雷于卓氏也。《樂府拾遺》謂：大忽雷音節曼妙，為玉湖臧氏所得，不輕示人，而蔥老則得之琴師張瑞山家，想復經一番輾轉矣。丙申春，少泉錄十半老人《忽雷余話》，此拓頗似琵琶，何以老人有似誤一語，豈未見原物即墨拓亦未目睹耶。鈐印：金石癖（朱）?韋聯槚印（朱白）? 少泉所書（朱）
提要：大忽雷，北宋錢易《南部新書》卷九記載最詳：“韓晉公在朝，奉使入蜀。至駱谷山椒，巨樹聳茂可愛，烏鳥之聲皆異。下馬，以柘弓射其巔，杪柯墜于下，響震山谷，有金石之韻。使還，戒縣尹募樵夫伐之，取其干，載以歸。召良匠斫之，亦不知其名。堅致如紫石，有金色線交結其間。匠曰:為胡琴檀，他木不可并。遂為二琴，名大者曰大忽雷，小者曰小忽雷。因便殿德皇言樂，遂獻大忽雷為禁中所有，小忽雷在親仁里。”其與小忽雷同為唐德宗時期著名政治家、畫家韓滉創制，獻為“禁中所有”。最早見于唐乾寧元年（894）段安節撰《樂府雜錄》之中，至宋馬端臨《文獻通考·樂十》亦稱其秘藏于“唐文宗內庫”。唐以來，僅元末楊維楨《謝呂敬夫紅牙管歌并序》中有詞組提及，后此內府珍器如潛龍在淵，杳無蹤跡。
???直至清宣統二年（1910）冬十一月，清末著名藏書家、文學家劉世珩于大興琴師張瑞山處訪歸，與同年所獲孔尚任舊藏小忽雷并置，大忽雷始得重現于世。在劉氏《小忽雷傳奇跋》中記載：“冬十一月，訪大興張瑞山琴師，與之縱談古樂。曾言三十年前于京師市上，得一古樂器，為大忽雷……瑞山以小忽雷在余所，樂為歸之。”得琴以后，劉氏感慨“所遇不尤奇耶”，即更閣名曰“雙忽雷”，并于宣統三年（1911）輯得《雙忽雷本事》，以求廣傳。此外，從1913年鬻藝海上的吳昌碩為其制“雙忽雷閣內史書記童嬛柳燕掌記印信”長跋可知，劉氏喚“二姬即以大雷、小雷呼之”，并自署“枕雷閣道士”，足見其鐘愛之情。
???
劉氏歿后，大、小忽雷為家屬抵押于上海中國實業銀行，轉歸當時銀行經理劉晦之小校經閣所藏。1955年，國家文物局從劉氏手中將其收購，并撥交故宮博物院收藏。至此塵埃落定，其中曲折跌宕堪稱傳奇。
??? 此即為大忽雷之全形，正、側兩面分拓。琴長92.5厘米，腹寬21厘米，觀其形：長頸，頸端鑲鉤形龍首，突目張口，形態生動。龍首山口下有篆書“大忽雷”三字，琴首兩側個置一琴軫。琴頸表面可見所鑲象牙片形制。梨形音箱，上蒙蟒皮，蟒紋走勢清晰可見。與劉世珩所著《雙忽雷本事》所收影像相契合。此種樂器因工藝繁雜，棰拓不易，非常工可為，故拓本罕傳。較之今年“敦行故遠—故宮敦煌特展”展出大忽雷，未見琴軫，琴頸底端與蟒皮相接處略有出入，且側面全形可見琴頸上端髹漆之開裂情況，故可窺見其舊時原貌。又韋少泉墨筆小楷恭錄十半老人《忽雷余話》，詳記大、小忽雷流傳始末，佳器善拓，拍場首現。
[WEI SHAOQUAN AND LIU SHIHENG] RUBBING OF DA HU LEI
Old ink-rubbing
1 piece
137.5×67.5cm
RMB: 300,000－500,000
藏家簡介：
劉世珩（1875～1937），小名奎元，字聚卿，號蔥石，又號一琴、枕雷道人、楚園，室名一琴一硯廬、十五幢亭、聚學軒，安徽貴池人。劉瑞芬第五子,又號劉五。光緒二十年舉人，歷官度支部參議。辛亥革命后曾任職于北洋政府。為刊刻、收藏、鑒賞名家。
跋者簡介：
韋少泉（清），字聯楨，清諸生，工于書法，楷、隸精湛，善花卉，亦能鐵筆，主要收藏碑帖印譜。