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水墨紙本 立軸
款識(shí)：
1. 最愛寒多最得陽，僊游長(zhǎng)在白云鄉(xiāng)。莫愁寂寞天應(yīng)老，夜色朦朧月亦香。楚客不唫江路寂，吳王已醉苑臺(tái)荒。枝頭誰見花驚處，裊裊微風(fēng)簌簌香。庚子九月晦日勤齋 鈐印：勤齋（白）
2. 皎然如玉絕塵埃，南北枝頭第次開。夜半月明香悄悄，美人應(yīng)逐夢(mèng)魂來。十月望日，勤齋再題于明月樓頭，時(shí)已漏下三聲矣。鈐印：汪士慎印（白） 勤齋（白）
WANG SHISHEN PLUM BLOSSOM
Ink on paper, hanging scroll
134×41.5cm
RMB: 1,200,000－1,500,000
作者簡(jiǎn)介： 汪士慎，字近人，號(hào)巢林，又號(hào)溪東外史，安徽休寧人。流寓揚(yáng)州，與金農(nóng)、華嵒相友善。工書畫，畫水仙、梅花清妙獨(dú)絕，又善詩，著有《巢林詩集》。為“揚(yáng)州八怪”之一。
揚(yáng)州八怪中李鱔的一生，曾春風(fēng)得意，亦曾落拓江湖。“兩革功名一貶官”的經(jīng)歷讓他難免記懷當(dāng)年，中舉后的他頗得康熙賞識(shí)，繼而供奉內(nèi)廷，正值躊躇滿志的他刻了一方“金門承旨”印；但急轉(zhuǎn)直下的命運(yùn)讓他的心境也蒼涼起來，中后期的李鱔以“苦李”、“賣畫不為官”的字語入印，印文的變化足以見得這位八怪之一的多舛境遇。雍正七年的冬天，此時(shí)無官一身輕的李鱔旅居吳陵，有位相識(shí)向他索求山水，事實(shí)上他已久不作此道，但最終還是應(yīng)承下來，落筆畫成了我們見到的這幅《水榭幽居圖》中的殘疏柳、寂寞山，這一年他已擺脫了所謂正統(tǒng)的工整畫風(fēng)，畫中用筆簡(jiǎn)淡，幾無皴擦點(diǎn)染，但冬日景狀躍然而出。早年李鱔因“畫風(fēng)放逸”被逐，這恰是他藝術(shù)趣味所在，只是不流于時(shí)宜罷了，薄宦歸來后他的畫風(fēng)大變，筆底縱橫，清新動(dòng)人，藝術(shù)造詣達(dá)到了高峰。此圖經(jīng)清代項(xiàng)源收藏，項(xiàng)氏齋名小天籟閣，富精藏，是有名的書畫藏家；后經(jīng)輾轉(zhuǎn)，此圖又落入旅日收藏家程琦手中，畫上鈐有二人的鑒藏印。此圖上款清晰、流傳有序，更有上世紀(jì)七十年代起多次出版，可證可考。