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蔣?嵩［明］?江岸行吟圖
設(shè)色絹本?鏡片
款識(shí)：三松。
鈐印：三松印（朱）
鑒藏印：太谷孫氏家藏（朱）?衛(wèi)陽(yáng)道人孫阜昌珍藏印（白）
出版：1. 《中國(guó)古代繪畫》圖19，德國(guó)奧托·伯查德博士公司，1928年。
2. 《中國(guó)藝術(shù)》圖485，德國(guó)奧托·伯查德博士公司， 1935年。
展覽：3. “中國(guó)古代繪畫展”，德國(guó)萊茵蘭和威斯特法倫藝術(shù)協(xié)會(huì)，1928年5月至6月。
4. “中國(guó)古代繪畫展”，德國(guó)保羅·卡爾西藝術(shù)沙龍，1928年6至7月。
說(shuō)明：晉商首富孫阜昌、奧托·步夏德（Otto Burchard）博士遞藏。
今蔣嵩傳世真跡不多，據(jù)《中國(guó)古代書畫圖目》記載各大博物院館藏僅十余件。本作出版于1928年《中國(guó)古代繪畫》及1935年《中國(guó)藝術(shù)》，是蔣嵩山水畫中極具代表性的作品，也是其成熟風(fēng)格的典范之作，昭示著明代中期浙派山水畫開始走向一種蛻變。
蔣嵩是吳偉之后金陵最重要的浙派畫家。畫史記載蔣嵩山水人物皆師吳偉，據(jù)周暉《金陵瑣事》卷三記載，吳偉弱冠即流寓金陵，得到太傅成國(guó)公朱儀的賞識(shí)，自此以后除去幾年在畫院任職外，吳偉一直居住在江寧（今南京）。所以，世居金陵、頗有畫名的蔣嵩，受到同鄉(xiāng)前輩吳偉的影響是極其自然的。
高居翰將蔣嵩的作品主題分為兩類，一是漁舟泛江圖（遠(yuǎn)溯元代的吳鎮(zhèn)），另外是文人漫步或坐在繁茂樹下的山水圖，《江岸行吟圖》即為后者，也是蔣嵩最常表現(xiàn)的耕樵漁讀主題之一。蔣嵩的畫很少落上款，此幅自題“三松”，鈐朱文“三松印”，符合一貫風(fēng)格。畫中近景為占據(jù)多半空間的樹石，落筆奇縱，質(zhì)感十足，樹下手執(zhí)魚竿前行的童子雖是隨筆勾勒，但非常形象，與蔣嵩筆下常見的人物處理一致，動(dòng)態(tài)十足。遠(yuǎn)山遼闊而有綿綿不盡之勢(shì)，行筆較快，點(diǎn)染豪放，造化手段，畢集于此。蔣嵩在畫中既用濃墨畫石、樹，也用淡墨勾山石紋理，濃淡變化常依描寫對(duì)象而定，筆雖簡(jiǎn)而意足，并營(yíng)造出空間上的遠(yuǎn)近關(guān)系。與此相似的構(gòu)圖還見于故宮博物院藏《攜琴看山圖》、《山水扇面》及南京博物院藏《看云圖扇》等其他作品。
此作曾經(jīng)孫阜昌收藏，孫阜昌為晚清晉商首富，喜收大尺幅畫作，故宮博物館所藏袁耀絹本設(shè)色《邗江勝覽圖》即為他的舊藏。20世紀(jì)，《江岸行吟圖》流入德國(guó)，由奧托·步夏德博士收藏，他是柏林最重要的東亞藝術(shù)經(jīng)銷商之一。1928年，本作在德國(guó)參加了“中國(guó)古代繪畫”展覽第三次特別展，并出版于同名展覽圖錄，并由時(shí)任柏林東亞藝術(shù)收藏館館長(zhǎng)奧托·庫(kù)梅爾作序。其后，它被列入1935年3月23/24日的Graupe拍賣目錄《清算中的奧托·伯查德博士公司資產(chǎn)》，拍號(hào)485。
蔣嵩風(fēng)格上非常接近南宋的“夏圭”跟“馬遠(yuǎn)”，因此他的畫作常為牟利者改款，以致其本款作品傳世極少。本幅《江岸行吟圖》巨嶂，逾17平尺，或?yàn)槭袌?chǎng)中蔣嵩畫作最大者。又經(jīng)孫阜昌、德國(guó)奧托·步夏德博士遞藏，流傳有序，是研究浙派中期山水畫的重要資料。
JIANG SONG AUTUMN MOUNTAIN AND RIVER
Ink and color on silk, mounted
Illustrated: 1. Altchinesische Malerei, pl. 19, Dr. Otto Burchard & Co. GmbH, 1928
2. Chinesische Kunst, pl. 485, Dr. Otto Burchard & Co. GmbH, 1935
Exhibited: 3. 'Altchinesische Malerei', Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, May-June, 1928
4. 'Altchinesische Malerei', Paul Cassirer, June-July, 1928
Provenance: Previously collected by Sun Fuchang and Dr. Otto Burchard.
188.5×106cm
RMB: 800,000－1,200,000
作者簡(jiǎn)介：蔣嵩［明］，生卒年不詳，字三松，號(hào)徂來(lái)山人、三松居士，金陵（今南京）人。擅畫山水、人物。山水初學(xué)元代吳鎮(zhèn)之法，后宗吳偉，喜用焦墨枯筆，也善用淡墨，濃淡相間，渾然一體。浙派名家之一。?
鑒藏者簡(jiǎn)介：1. 孫阜昌［清］，字近居，號(hào)白石傻子，齋堂為養(yǎng)正樓、淡泊明志軒，山西太谷（今屬山西晉中市）人。道光咸豐年間太谷晉商首富。酷愛書法，喜好刻石。存世有《孫氏養(yǎng)正樓福祿壽印譜》。
2. 奧托·步夏德博士（Otto Burchard）（1892~1965），20世紀(jì)20年代柏林最重要的東亞藝術(shù)經(jīng)銷商之一，專攻宋瓷，也與達(dá)達(dá)主義的文藝活動(dòng)甚有關(guān)系，還是時(shí)任美國(guó)納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館館長(zhǎng)史克門收羅中國(guó)文物的供應(yīng)商之一。曾出版《中國(guó)古代繪畫》，由時(shí)任柏林東亞藝術(shù)收藏館館長(zhǎng)奧托·庫(kù)梅爾（Otto Kiimmel）作序，大部分作品來(lái)自明清時(shí)期。
本圖繪于沈周故居有竹莊中。
“有竹莊”乃明四家之首沈周的所居之處，其地點(diǎn)在蘇州相城的陽(yáng)澄湖畔。
據(jù)考，沈周于1509年8月去世。由此可推，沈碩于1549年的8月，即沈周去世的四十年整，前往“有竹莊”祭拜，并繪制本幅巨作。明代畫家對(duì)同鄉(xiāng)先輩景仰及感懷之情可見一斑。
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