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吳大澂（1835～1902）?仿古山水冊
水墨紙本·設色紙本?冊頁（十二頁）
款識：1. 董巨尚圓，荊關尚方。董巨尚氣，荊關尚骨。董巨尚渾淪，荊關尚奇峭。正如陰陽互根，不可偏廢。仿關仝并題。鈐印：愙齋（朱）
2. 雨過風微日淡時，扁舟載酒去尋詩。一重一掩華千樹，自在桃源自不知。仿漚波。鈐印：吳大澂印（白）
3.古寺紅墻出翠微，莓苔石壁滴人衣。一行白鷺沖船起，卻上半巖松頂飛。漁洋句。鈐印：愙齋（朱）
4. 鈐印：白云山樵（白）
5. 擬巨公煙巒曉景。虞閣老詩云，幽人閑看巨然山。畫宜幽人閑看，庶幾與巨師相去不遠。
6. 惲香山云，學逸品有兩種不入格，其一老而不秀，其一秀而不老，幽然大雅，即令稍稍不似，亦令古人呼嘯出地。竊謂稍稍不似，大有妙諦在，蓋所似正不在筆墨間耳。鈐印：吳大澂印（白）
7. 天遠雁行高。唐子華畫法。鈐印：愙齋（朱）
8. 天青諸嶂列，江白一帆移。鈐印：吳大澂印（白）
9. 以不動求動，以無聲求聲，實以有形求無形，是真是幻，非真非幻。戲作秋聲圖漫題。鈐印：吳大澂印（白）
10. 空江月上。效南田臨老江之作，有意求空，尚不逮其大方耳。鈐印：愙齋（朱）
11. 邃谷寒潭。鈐印：愙齋（朱）
12. 山明望松雪。昔人謂逸人畸士極意畫雪，欲藉以自寫潔清，予則安能。蓋鄙性喜于冷淡中領寂寞之趣耳。鈐印：吳大澂印（白）?
簽條：吳愙齋仿古山水。印瓠署籖。鈐印：印瓠居士（朱）
說明：張大壯題簽。
本件冊頁吳大澂臨摹之原本，當是本公司2009秋第815號拍品戴熙山水冊。
在吳大澂的繪畫實踐中，臨摹無疑是極為重要的部分。吳大澂14歲開始習畫，21歲便臨摹黃公望的作品。他臨摹相當頻繁，規模非常可觀。臨摹對象從貫修、董源到湯貽芬、戴熙、任熊，年代跨度很大，風格的界域也十分寬闊。在吳大澂收藏的二百件畫作中，湯貽芬和戴熙的畫作甚多。在晚清，“湯戴”并稱，除了藝術成就外，時人亦敬佩他們在太平天國運動中殉節的氣格。而從數量上看，吳大澂臨摹戴熙的作品數量遠超過了臨摹湯貽芬的。光是戴熙自己著錄的畫中，吳大澂就曾臨過十三種。這些批語還曾透露出江南收藏圈中戴熙的作品備受仰慕的事實。還有韓崇（吳大澂的外祖父，戴熙之友）、吳云、張之萬、李鴻裔、潘祖同、沈樹鏞等吳大澂的親朋好友，都收藏戴熙的作品。（詳見白謙慎《吳大澂與繪畫三題》）吳大澂不僅臨摹自己的收藏，在親友處見戴畫，也會借而臨之。本件吳大澂臨摹李耀辰題簽之戴熙山水冊就當屬這種情況。
《愙齋日記》曾記錄了吳大澂對戴熙山水臨仿學習的癡迷。例如咸豐十一年（1861辛酉），僅在正月初六一天，吳大澂就臨摹了戴醇士侍郎山水二幀，又在正月十二日臨了戴醇士侍郎山水三幀。我司2022年春拍lot1415沈樹鏞致吳大澂信札中，沈尤其為吳強調冊頁中有戴熙書法，吳大澂醉心戴熙之程度已眾所周知。
不僅是醉心于戴熙的山水作品，吳大澂還曾編著過戴熙的《古泉叢話》。（可參看我司2012秋lot74《古泉叢話》）這部古泉著作的文字趣味、見識態度，被公推為第一。原為稿本，由戴氏手自椎拓，案語以瘦金小字錄之。同治間，潘祖蔭以兩家之鈔本合校，并由吳大澂手書上板而印成此書，為潘刻之精品。可見吳大澂對戴熙無論畫作、書法還是創作理念，當是極為熟稔。
吳大澂在臨摹時，有時會全力以赴，盡量在各方面忠實于原作，包括原作者的題跋。如果原作上還有他人的題跋，甚至跋者的印章，他都會忠實地臨摹和摹刻。有時仿其大概，但也“須有依傍”。這些理念與實踐在本件冊頁中都得到了最大程度的體現。
WU DACHENG LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
Ink on paper·Ink and color on paper, album (twelve pages)
Note: Titled by Zhang Dazhuang.
40×27.5cm×12
RMB: 400,000－600,000
作者簡介：吳大澂（1835～1902），字清卿，號恒軒、愙齋、白云山樵，江蘇蘇州人。同治七年（1868）進士，歷官廣東、湖南巡撫。工山水、花卉，精于金石書法和鑒賞，富收藏。為近代六十名家之一。
題簽者簡介：張大壯（1903～1980），初名頤，字養初，號養廬，別署印瓠，浙江杭州余杭人。章太炎甥。十四歲隨父定居上海，即從李漢卿、汪洛年學花卉、山水。1956年為上海中國畫院畫師。為海上花鳥畫“四大名旦”之一。