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南宋·“咸淳庚午”款銅鎏金釋迦坐像

圖錄號: 2500

估價RMB: 400,000-500,000

成交價RMB: 563,500(含傭金)

2500
13TH CENTURY A GILT-BRONZE FIGURE OF SAKYAMUNI
高:21.5cm
RMB: 400,000-500,000
一尊極其罕見的,帶有明確南宋年號的密宗造像
“咸淳庚午秘老像德公奉”這是這尊佛像的銘文,從這銘文中我們能得出,此尊佛像是咸淳庚午年一位德公供奉鑄造的。咸淳庚午是什么時候呢?經查發(fā)現咸淳庚午年也就是至元七年,即公元1270年。咸淳年號是南宋末年的年號,目前大多的學者認為,江南在宋代以漢傳佛像為主,通過杭州靈隱飛來峰的石窟造像我們不難看出,從帶紀年的五代至宋時期,雕刻的都是漢傳佛像,而密宗梵像,應是在元朝統治之下,受到元朝的宗教影響之下建造的。靈隱寺前飛來峰巖壁上的幾百尊佛像,就是至元二十四年至二十九年(1287-1292)之間所鑿造的梵像。
如今雖然我們無法考證德公是誰,但在宋代,由于戰(zhàn)爭的原因,佛像大多以木雕和泥塑為多,宋代銅佛相對稀少,鎏金銅佛就更少了。那能夠出資鑄造一尊如此精湛的銅鎏金的密宗釋迦像,絕非普通官宦人家力所能及之事。
從這件佛像的發(fā)髻來看,是一個高圓錐形的造型,這種發(fā)髻多見于中古尼泊爾造像,例如阿什莫林博物館藏兩件尼泊爾釋迦立像,但是本尊的銅質卻毫無疑問并非尼泊爾地區(qū)的純紅銅,袈裟也不是尼泊爾佛像更常見的通肩式式樣;從細節(jié)出觀察,可以發(fā)現嘴唇、手部的造型受到明顯的帕拉風格的影響;從藝術氣息和手指的處理方法是看,這尊佛像更接近于西藏西部早期阿里古格范圍的風格,但是明顯并不同于阿里地區(qū)東噶皮央寺出土的肌肉健碩、雄渾陽剛的造像氣息。這件佛像的材質是質地非常好的黃色合金銅,本身銅質顏色猶如黃金。在扎雅活佛的經典著作《西藏宗教藝術》一書中,他介紹了九種喜瑪拉雅地區(qū)傳統金銅造像原料,其中能夠接近類似黃色的有兩種:黃銅和姜銅,另外有兩種容易混淆的合金白璃瑪和青銅璃瑪。眾所周知,根據近年來學術界對西藏金銅造像的研究,顏色白中透黃的白璃瑪造像多出產于后藏及以東地區(qū),而青銅璃瑪主要在印度東北部和西藏毗鄰地區(qū)使用。
此尊釋迦牟尼佛像為黃銅鑄造,整個頭部上寬下收,額頭寬大,眼睛細長,鼻子與嘴小巧飽滿,眼睛與眉毛距離較寬,下頜較短,精致的五官刻畫出溫和沉靜的面容。下頦正中部分有明顯的隆起,耳垂明顯拉長下垂,頸部有三道吉祥紋,均是佛的特征之一。佛陀的發(fā)髻為高螺發(fā),密集排列,涂藍,多以青金石混合動物膠涂抹而成,以符合佛經所描述的佛為“紺青螺發(fā)相”的特征。此尊造像的尼泊爾特點在面部表現最為突出:比如輕挑的眉毛、額寬下頦窄,豆莢狀的眼睛,表情柔和,神態(tài)自然優(yōu)雅,像一位青年貴族的形象。但是下頦正中的突出部分較為突兀則顯示出西藏的審美特點。佛陀身著袒右肩袈裟,左肩上搭覆衣角,密而有節(jié)律的褶皺是衣飾上最具裝飾性的部分。袈裟邊緣以連珠紋和線刻花紋裝飾,完全不影響整體的簡潔之風。佛像肩部渾圓,軀體飽滿,左手手心向上置于腹前,右手施觸地印。手與腳的刻畫自然寫實,手掌與腳掌肥厚柔軟,手指尖微微翹起,飽滿靈動。從造像整體來看,多以曲線塑造出人物臉部和軀體的轉折部分,充溢著流暢的美感。比例上顯得略大的頭部,袈裟衣紋的疏密安排,顯示出在細節(jié)方面有著濃郁的帕拉味道,又明顯受到尼泊爾風格的影響的西藏造像特征。
由此我們能否做一個大膽的推測,在南宋末年,一位極有身份的貴族或者皇室,出資請西藏的藝術家為自己鑄造了這么一尊精美的造像。且這件作品的問世,能夠充分的說明密宗在江南的興盛,遠不是在元朝建立之后開始的。
款識:咸淳庚午秘老像德公奉

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