2020年，經(jīng)西泠拍賣挖掘，當(dāng)世能見識(shí)到并確定林風(fēng)眠20、30年代國立藝術(shù)院校長時(shí)期一種罕見風(fēng)格：絹本彩墨、大幅、落西湖款、人格化禽鳥群像，對(duì)林氏黃金時(shí)期藝術(shù)、中國現(xiàn)代藝術(shù)史、國立藝校史的研究價(jià)值不可估量。
林風(fēng)眠落款題跋，極少題贈(zèng)內(nèi)容。從西湖邊創(chuàng)校，到抗戰(zhàn)時(shí)輾轉(zhuǎn)香港，其恭正贈(zèng)畫的宗親中最著名的是——林寶初家族（2020西泠拍品上款人）。他們是林風(fēng)眠少年、青年時(shí)的藝術(shù)贊助人、抗戰(zhàn)以及六十年代困難時(shí)的接濟(jì)者，終身關(guān)系密切。
2020西泠春拍：紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年 林氏宗族上款 罕見風(fēng)格作品
2023春拍再現(xiàn)，林風(fēng)眠30年代西湖款絹本禽鳥、以及香港款人物花鳥三件，上款人是林楚謙：林寶初第四子，香港僑領(lǐng)。
林楚謙，寶初家族與林風(fēng)眠關(guān)系最密者，是西湖建校之初就職于國立藝術(shù)院的骨干力量，對(duì)歐洲文藝復(fù)興譯介、中國文藝學(xué)科的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型均有特殊貢獻(xiàn)。
林楚謙還有一個(gè)名字，叫林嘯亞，在商界聲名顯赫。
林風(fēng)眠 為林楚謙作 水禽圖
設(shè)色絹本 立軸
1931年作
166×40.5cm
出版：《讀者》P11，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
“當(dāng)前處于發(fā)展藝術(shù)的
有利時(shí)機(jī)
有朝一日
一定能成為中國的藝術(shù)中心
就像意大利文藝復(fù)興時(shí)的
佛羅倫薩一樣”
林風(fēng)眠《致全國藝術(shù)界書》序
1927年
恩親：林寶初家族
2020年林風(fēng)眠誕辰一百二十周年，西泠挖掘的林寶初家族上款舊藏與業(yè)內(nèi)外林風(fēng)眠研究形成對(duì)話互證。
林氏故鄉(xiāng)梅州當(dāng)?shù)丶堅(jiān)墨I(xiàn)種，發(fā)現(xiàn)一篇林風(fēng)眠1939年前后于香港撰文《叔祖母李大夫人事略》。說明林寶初家族三位重要人物。
李夫人，即“寶初叔祖之德配，志尹、嘯亞叔諸昆仲之母也”。
林寶初數(shù)十年在毛里求斯經(jīng)商，李夫人為賢內(nèi)助，夫婦二人“辦族學(xué)以培子弟”。
“予風(fēng)眠自小家貧，賴其哲嗣志尹叔資助，力學(xué)至有今日，得廁身世界藝術(shù)之林”。
“其四子嘯亞畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)后，本服務(wù)于杭州國立藝術(shù)院，以父兄商務(wù)需人，故亦放棄其任務(wù)，而佐理父兄之經(jīng)營矣。自是商務(wù)日益發(fā)達(dá)，家產(chǎn)日益繁榮。”
2020西泠春拍
林風(fēng)眠（1900-1991）集義圖
寶初叔祖正畫侄孫風(fēng)眠一九二九年冬西湖
1667.5萬元成交
寶初、志尹父子，即2020年西泠拍品的兩位上款人。林嘯亞，即本次西泠春拍這組作品的上款人，林楚謙。
林寶初 叔祖輩 辦族學(xué)從小培養(yǎng)林風(fēng)眠等子弟
李夫人
林志尹 叔輩稱叔 林風(fēng)眠留學(xué)的資助人
林嘯亞/楚謙 叔輩稱兄 林風(fēng)眠國立藝術(shù)院初創(chuàng)班底成員
此幅贈(zèng)予林楚謙的《水鳥圖》無疑是三十年代前后絹本之標(biāo)準(zhǔn)件。畫面中色塊的層迭暈染以及藍(lán)色的大膽應(yīng)用，使得畫面中草色巖石與水濱的層次明晰分開，極其生動(dòng)。
本幅《水禽圖》創(chuàng)作于1931年杭州國立藝專草創(chuàng)之初，
正是林風(fēng)眠始任校長意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)。
林風(fēng)眠在二、三十年代的彩墨創(chuàng)作是激越變革的。在合縱連橫中，融合東西，確立風(fēng)格。林氏“抱定一方致力在歐工作之繼續(xù)”，這種繼續(xù)明顯的就是突出光感。通過顏色表達(dá)光，通過光經(jīng)營空間，以裝飾的方法表達(dá)情感，這一點(diǎn)從《水禽圖》中即可見一斑。
畫作中色塊的層迭暈染以及藍(lán)色的大膽應(yīng)用，在絹質(zhì)的烘托下交相輝映
使得畫面中草色巖石與水濱的層次明晰分開，極其生動(dòng)。
叔兄混稱：
林楚謙是林風(fēng)眠校長的下屬
林風(fēng)眠是1900年生人。林寶初家族輩份高，年齡卻小。叔輩林楚謙，或許比林風(fēng)眠更年輕。因此二人在稱謂上并不那么拘謹(jǐn)。
林風(fēng)眠與林寶初家族來往密切。60年代，二人一個(gè)在內(nèi)地、一個(gè)在香港，仍然通信密切。林風(fēng)眠和寶初家族第三代也有往來。
林風(fēng)眠（紹群）與寶初叔祖一家三代關(guān)系密切
皆有贈(zèng)畫
對(duì)林楚謙，林風(fēng)眠在題款稱謂時(shí)，為什么出現(xiàn)叔兄混稱的情況呢？
30年代，林風(fēng)眠是國立藝術(shù)院院長，和林是上下級(jí)關(guān)系，也是志業(yè)一致的藝術(shù)同道，簡單以兄相稱，落款為弟。香港期間，林氏輾轉(zhuǎn)避難，受族親恩惠，嚴(yán)格按族中輩分稱呼，更多感恩，落款為侄。其中緣由應(yīng)是這樣大抵沒錯(cuò)。
本場3件作品中，林風(fēng)眠
1931年 對(duì)林楚謙稱兄，自稱弟
1939年對(duì)林楚謙稱叔，自稱侄
《水鳥圖》（左一）中手繪印章與西湖款，甚至是絹本創(chuàng)作，都是其三十年代作品的顯著特征。
綜合此前西泠上拍林寶初家族上款稱謂
林風(fēng)眠 對(duì) 林寶初 稱 叔祖
對(duì)林志尹 稱 叔
對(duì)林楚謙 叔、兄混稱
林楚謙
進(jìn)步青年/藝術(shù)院骨干/港商僑領(lǐng)
關(guān)于林楚謙（林嘯亞），林風(fēng)眠在李夫人事略中，寫他復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)，到杭州國立藝術(shù)院就職，后輔佐父兄商務(wù)繁榮家產(chǎn)。而民國報(bào)刊以及藝術(shù)期刊資料里，其人形象更豐富。
林楚謙，早年進(jìn)步學(xué)生。
1927年, 其加入共產(chǎn)主義青年團(tuán)，被國民黨《黨務(wù)報(bào)》點(diǎn)名勒令開除學(xué)籍，名列“萬不可稍予姑容”的“十二名青年CP分子”之一。1928年6月報(bào)紙刊登復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)禮，林嘯亞列在商科畢業(yè)生。其中定另有波折。也就是說，林風(fēng)眠解決了林嘯亞的畢業(yè)就職，林嘯亞入職國立藝術(shù)院用楚謙為名，后到香港從商，恢復(fù)嘯亞本名，或許和學(xué)生時(shí)代這段經(jīng)歷有關(guān)。
林楚謙，國立藝術(shù)院行政骨干，協(xié)助侯慕彝。
1929年國立藝術(shù)院初創(chuàng)，林風(fēng)眠出任院長，林楚謙是職員班底22人之一，任圖畫課課員。（依據(jù)國立（西湖）藝術(shù)院教職員 · 繪畫雕塑系同學(xué)名錄（1929年））
初創(chuàng)的國立藝術(shù)院有理想，更有龐雜的實(shí)務(wù)要辦。林楚謙的名字常常伴隨侯慕彝。林風(fēng)眠校長身邊，林文錚和侯慕彝是兩大骨干，都是廣東同鄉(xiāng)。侯慕彝是行政骨干，學(xué)院秘書兼會(huì)計(jì)課主任，寡言實(shí)干者。
1930年3月開學(xué)前后
國立杭州藝專部分教職員在校園的合影
李樸園邊上的就是林楚謙
可見林楚謙年齡與林風(fēng)眠相近、族中輩分較大
1929年6月，孫中山病逝，奉安代表名單中，國立藝術(shù)院兩位就是侯慕彝、林楚謙。（依據(jù)總理奉安專刊編纂委員會(huì)編《總理奉安實(shí)錄》）
鼎鼎大名的“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社”巡展活動(dòng)，侯慕彝、林楚謙任常務(wù)。
1928年籌備西湖博覽會(huì)，林楚謙出任藝術(shù)股文書課干事兼藝術(shù)館職員。其復(fù)旦商科學(xué)歷，引入現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的成本管理。展會(huì)期間城內(nèi)外旅館抽取營業(yè)所得作為籌備會(huì)經(jīng)費(fèi)，這個(gè)議案竟是由國立藝術(shù)院提出的。
西湖邊建筑整體整修，林楚謙協(xié)助建筑課龔玨、圖案課雷圭元、陳列課劉昌煌等人，為西博會(huì)視覺呈現(xiàn)作出貢獻(xiàn)。
《西湖博覽會(huì)藝術(shù)館參觀指南》工藝部職員一覽表
林楚謙任文書課干事
最重要的，林楚謙對(duì)歐洲文藝復(fù)興在中國的譯介傳播，作出貢獻(xiàn)。
1932年《亞波羅》推出“文藝復(fù)興專號(hào)”。李樸園《編后》說，這期專號(hào)因?yàn)槠拗疲掏⒘治腻P、龔必正、林楚謙諸先生數(shù)篇不得不割愛。
《亞波羅》是國立藝術(shù)院第一份學(xué)術(shù)期刊
《亞波羅》籌辦文藝復(fù)興專號(hào)前 第七期預(yù)熱
林楚謙翻譯整篇《達(dá)芬奇?zhèn)鳌?/span>
是文藝復(fù)興引介中重要的篇章
被報(bào)刊選節(jié)刊發(fā)
此前，《亞波羅》1932 年第7期，林楚謙即翻譯了重要的文章《里奧娜多達(dá)文西》。專門介紹達(dá)芬奇的生平以及其名作的情況。此文旋即被當(dāng)時(shí)報(bào)刊選節(jié)印發(fā)。
到60年代，大公報(bào)仍有新聞，林嘯亞為印尼華僑赴臺(tái)遭遇不公正待遇發(fā)聲，責(zé)問蔣政府。此時(shí)林楚謙已是香港華僑首領(lǐng)，恢復(fù)使用林嘯亞為名字。
2023西泠春拍
林風(fēng)眠（1900～1991） 為林楚謙作 幽思圖
水墨紙本 立軸
1939年作
105×40cm
出版：《讀者》P9，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
《春思圖》與《傲然獨(dú)立圖》均用淡墨的大色塊來表現(xiàn)場景，以類似水彩或水粉的畫法寫就，但是總體上傳達(dá)了空靈、含蓄、富有詩意的中國畫韻味。
林風(fēng)眠筆下的中國畫和傳統(tǒng)中國畫差別甚大，在三十年代他采用的的表現(xiàn)形式在很大程度上是“西方化”的，畫面效果和意境卻又表現(xiàn)出東方的詩意，具有濃厚的中國傳統(tǒng)審美趣味。
2023西泠春拍
林風(fēng)眠（1900～1991） 為林楚謙作 傲然獨(dú)立圖
設(shè)色紙本 立軸
1939年作
105×40cm
出版：《讀者》P9，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
把西湖奉獻(xiàn)給林風(fēng)眠先生
1928年林風(fēng)眠初抵杭州，在西湖羅苑（哈同花園）創(chuàng)辦國立藝術(shù)院。踐行蔡元培的理想：
“西湖既然有自然之美，必定再加上人造美，所以大學(xué)院在此地設(shè)立藝術(shù)院。”
林風(fēng)眠深為感嘆：
“蔡先生誠不我欺矣!”，“而西湖之創(chuàng)造美，則自西湖國立藝術(shù)院成立以來，始見有煥發(fā)氣象。”
林風(fēng)眠離開杭州，也是權(quán)衡再三，不得已而為之。
抗戰(zhàn)時(shí)期，1938年冬至1939年春節(jié)，其輾轉(zhuǎn)香港，林風(fēng)眠希望在精神上繼續(xù)向蔡元培尋求建議。此時(shí)蔡元培化名“周子余”，遠(yuǎn)離內(nèi)地政壇、教育界，隱居香港養(yǎng)病。生活上，林風(fēng)眠借住林楚謙家，并得到同鄉(xiāng)宗族尤其林寶初家族的援助。
上圖：香港九龍柯士甸道156號(hào) 蔡元培1938年居所
下圖：林楚謙公司德安和號(hào) 位于商號(hào)成片的香港文咸?hào)|街
1939年林風(fēng)眠特函戴季陶申請(qǐng)復(fù)職
函中備注，回示請(qǐng)寄香港文咸?hào)|街二十四號(hào) 德安和號(hào) 轉(zhuǎn)
繼2020年后，本次西泠上拍一組林楚謙上款重要作品的再發(fā)現(xiàn)，首先是再現(xiàn)林風(fēng)眠30年代校長時(shí)期，罕見的中西合璧的繪畫風(fēng)格。
如果你是近百年前有志于藝術(shù)的青年，才可能直接在大學(xué)院的展覽中看到這等畫作，感受如此的視覺沖擊，認(rèn)識(shí)到此番模樣的林風(fēng)眠校長！
幸運(yùn)的是，如今這批罕見風(fēng)格的作品，再次出現(xiàn)在我們面前。
林風(fēng)眠 1928年像
1930年 良友畫報(bào) 50期
中華國立西湖藝專成績展覽
舉行于日本東京美術(shù)館
林風(fēng)眠 代表作品《荒野》
從左至右依次為
本場西泠春拍拍品、30年代藝專成績展展品、
西泠拍賣此前呈拍林寶初上款拍品
其中兩幅用絹尺寸相同
展示30年代林風(fēng)眠中西合璧的藝術(shù)風(fēng)貌
存世稀少
其次，林氏宗族寶初叔祖家族中，與林風(fēng)眠關(guān)系最特殊的林楚謙，對(duì)初創(chuàng)的學(xué)院建設(shè)的貢獻(xiàn)，也表明林風(fēng)眠治校辦學(xué)，知人善任。不僅是選聘授課教師,對(duì)職員聘任有獨(dú)到眼光。林風(fēng)眠性格內(nèi)向，以創(chuàng)作說話，體現(xiàn)出不凡的領(lǐng)導(dǎo)力。也說明了林風(fēng)眠班底中，廣東同鄉(xiāng)、宗親扮演的重要角色。
1928年的報(bào)紙上，作家孫伏園的弟弟孫福熙激動(dòng)地代表全浙江人寫出《以西湖奉獻(xiàn)林風(fēng)眠先生》！
“慶幸春到西湖，眾目看著你，眾手指著你，急切的等待你與藝術(shù)院諸先生的好成績。
科學(xué)、哲學(xué)之外，藝術(shù)給迷茫的青年以偉大勇猛的力量。
西湖這等景物將靈感你更富精神，青年們又得靈感而成人。”
除了三件宗親上款重要作品，本場最吸引人的當(dāng)屬林風(fēng)眠五十年代前后創(chuàng)作的《漁獲圖》。
《漁獲圖》是畫家體驗(yàn)勞動(dòng)者生活后的新時(shí)代主題作品。在構(gòu)圖、光線、空間關(guān)系、色彩上大膽突破，線條縱橫交錯(cuò)，綜合野獸派裝飾性平涂色彩與立體派結(jié)構(gòu)手法。
2023西泠春拍
林風(fēng)眠（1900～ 1991） 漁獲圖
設(shè)色紙本 鏡片
66.5×65.5cm
出版：1.《歷史文物》第十七卷第二期P29，巴東著“林風(fēng)眠水墨重彩畫頁賞析—西方現(xiàn)代術(shù)融入中國畫的開創(chuàng)者”，中國臺(tái)北歷史博物館，2007年。
2.《中國近現(xiàn)代水墨畫名家展》P119，中國臺(tái)北歷史博物館、首爾大學(xué)校博物館、啟明大學(xué)校行素博物館，2009年。
展覽：3.“中國近現(xiàn)代水墨畫名家展”，中國臺(tái)北歷史博物館、首爾大學(xué)校博物館、啟明大學(xué)校行素博物館，2009年10月至2010年1月。
林風(fēng)眠始終堅(jiān)持繪畫的審美獨(dú)立性，堅(jiān)持現(xiàn)代美術(shù)語言的試驗(yàn)與探索。
得益于林寶初、林楚謙等宗親支持，林風(fēng)眠接受了系統(tǒng)的西方繪畫教育，從而西方現(xiàn)代主義藝術(shù)語境所賦予的文化新視角思考中國藝術(shù)傳統(tǒng)。
受五四、蔡元培“向民間去”的精神洗禮，林楚謙白話翻譯達(dá)芬奇?zhèn)饕彩桥宰C。新中國成立，“十七年”文藝路線，藝術(shù)多樣化探索與意識(shí)形態(tài)規(guī)訓(xùn)之間的矛盾調(diào)和，也就成為林風(fēng)眠的藝術(shù)命運(yùn)起伏的背景。林風(fēng)眠以對(duì)藝術(shù)之真為真，提出，對(duì)野獸派、立方體派，不要先肯定或否定一切，而是要先去認(rèn)真研究，才能拓寬社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的道路。
林氏以自身融合東西的藝術(shù)語言，堅(jiān)持為探索藝術(shù)美之特殊規(guī)律——形式問題爭取價(jià)值空間。
