2022西泠秋拍
Lot 1192?
汪?肇［明初］?蟠桃壽仙圖
設色絹本?立軸
141×79.5cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
說明：汪肇是浙派晚期畫家中的重要代表，與蔣嵩、張路、鄭文林等并稱，其山水學戴進，人物法吳偉，但在筆墨上更加荒率，多縱情使氣、墨沈淋漓，常于不經意間流露天真。
本圖繪蟠桃樹下，一懸葫仙人倚鹿餐芝。畫家繪樹石用筆強速而墨法狂恣，中景處大塊留白并以淡墨烘染，營造出云霧縹緲的仙境效果。
左：汪肇《三老圖》，美國金貝爾藝術博物館藏
右：汪肇《拐仙圖》，吳湖帆題跋，上海博物館藏
汪肇常以神仙題材入畫，這一創作母題及縱逸畫風或與其道教背景息息相關，晚明著名收藏家兼藝評家詹景鳳曾記述汪肇乃其堂兄詹景宣之徒，而景宣除精于繪事以外，又是善談玄虛的方家術士。
汪肇性好酒，《徽州府志》記其“遇酒能象飲數升”，嘗自負“作畫不用朽，飲酒不用口”，即謂畫人物不打稿、飲酒用鼻吸飲，這一奇行使汪肇在市場上頗受歡迎，詹景鳳稱其畫價一度高達每軸二十余金。今汪肇傳世真跡不多，有故宮博物院藏《蘆雁圖》，上海博物館藏《拐仙圖》等。市場更為罕見。
2022西泠秋拍
Lot 1194?
沈?周（1427～1509）?寒江獨釣圖
設色絹本?立軸
150.5×73.5cm
RMB: 3,500,000－5,000,000
說明：吳湖帆鑒賞并題簽。
錢鏡塘等舊藏。存其原裝裱。
鑒藏者簡介：錢鏡塘（1907～1983），原名德鑫，字鏡塘，晚號菊隱老人，室名數青草堂、六瑩堂，浙江海寧（今屬嘉興）人。吳越王錢镠之嫡裔。祖父輩均善丹青，富收藏。幼受庭訓，丹青以外，經他手收藏過的歷代書畫、金石計有五萬余件，其中，徐熙《雪竹圖》、董源《山水圖》、范寬《晚景圖》、任伯年《群仙祝壽圖》等堪稱藝苑珍品。與吳湖帆并譽為“鑒定雙璧”。西泠印社社員。1956年起先后向上海、浙江、廣東、江蘇及浙江海寧、嘉興等省市博物館及西泠印社捐贈歷代書畫、金石計3900余件。被譽為“今之項墨林、安儀周、龐萊臣”。
題簽者簡介：吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵，江蘇蘇州人。“三吳一馮”之一，其梅景書屋培養了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽畫壇，為海上重要名家。
2022西泠秋拍
Lot 1193?
沈?周（1427～1509）?罕見綾本作 松陰高士圖
設色綾本?立軸
畫心：129.5×48.5cm?詩堂：48.5×29.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
出版：1. 《中國繪畫總合圖錄》第四卷P215，JP8-022，東京大學出版會，1983年。
2. 《沈周繪畫作品編年圖錄》下卷P519，天津人民美術出版社，2012年。
說明：胡公壽題跋。內藤湖南題簽。
此作為其晚年罕見的綾本山水畫作。在綾本上面作書畫，最早在明代才開始出現，時間早一點的只在明代成化、弘治年間沈周等人的作品中存在，到天啟，崇禎時期才廣泛流行起來，所見王鐸、傅山等人的書法巨軸中最多。此幅可見沈周皴法厚重濃烈，與粗筆淡墨的技法有所不同，實歸因于作于綾本。所謂“紙宜皴擦，綾宜渲染”，與在宣紙上作畫不同，綾的質地將墨色襯托的較實際厚重，控制水墨在不同材質上的表現，正充分體現繪畫者的功力。
左：沈周1482年作《為陸母祝壽圖》，設色綾本 天津博物館藏
右：沈周《柳蔭垂釣圖》，設色綾本 故宮博物院藏
是幅《松陰高士圖》為沈周晚年山水佳構。從胡公壽題跋中也得到了肯定：此松陰高士圖也，其所云自信閑人不受呼，殆自況其高蹈之情邪，行筆如錐畫沙，故定為石田先生晚年之作，書此以志眼福。
展卷可見日式裝裱，及內藤湖南題簽，可見其在日本的傳承。當時的海上畫家與日本人的不斷交流中，日本人逐漸成為上海畫壇中一個不容忽視的群體，其中胡公壽就被日本人大力推崇。羅振玉與日本漢學家金石交流日益增多，從此作上內藤湖南的題簽亦可知日本漢學家對于此作的重視程度。此作原有羅振玉題簽木盒，現遺失。
跋者簡介：胡公壽（1823～1886），名遠，字公壽，以字行，號小樵、橫云山民，室名寄鶴軒，上海松江人。工詩文、書畫，博取眾長，自成一格。任伯年受其影響。為近代六十名家之一。
題簽者簡介：內藤湖南（1866～1934），本名虎次郎，字炳卿，號湖南，日本秋田縣人。日本近代中國學的重要學者，京都學派創始人之一。他一生曾十次造訪中國，與嚴復、羅振玉、劉鶚、王國維、郭沫若、梁漱溟等往從過密。辛亥革命時邀請羅振玉和王國維東渡避難。精于中國古籍、書畫等鑒賞，著有《支那美術史》等。
2022西泠秋拍
Lot 1195?
文徵明（1470～1559）?與唐寅、蔡羽、徐禎卿同游作虎丘圖
水墨紙本?立軸
1504年作
47×31cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
著錄：1. 《紅豆樹館書畫記》卷八，陶梁撰，清光緒八年（1882）潘氏韡園刻本。
2. 《朵云》3集P179，上海書畫出版社，1982年。
3. 《中國畫題款藝術》P88，人民美術出版社，1992年。
4. 《歷代著錄畫目》P27，人民美術出版社，1993年。
5. 《文徵明書畫簡表》P6，人民美術出版社，1985年。
6. 《文徵明年譜》P137，百家出版社，1998年。
7. 《論吳門書派》P294，榮寶齋出版社，2005年。
8. 《中國書畫全書》第十二冊P834，上海書畫出版社，2009年。
9. 《中國畫研究叢書·書畫同源·文徵明》P128，榮寶齋出版社，2013年。
《紅豆樹館書畫記》卷八，陶梁撰，清光緒八年（1882）潘氏韡園刻本。
說明：方鼎錄、陶梁等鑒藏。
此為三十五歲時文徵明與唐寅、蔡羽、徐禎卿同游虎丘把酒放棹、登千頃云，相集時所作。
關于文徵明早年署款中的“壁”字，學界在考證后已基本達成共識，從土不從玉字底。如書畫鑒定家楊仁愷曾總結：“文徵明早期書畫作品真跡，款字寫作“壁”。如三十九歲所作《煙江迭嶂圖》、四十二歲時所書《南窗記》，名款均作“文壁”，如果寫作“璧”字，定是偽品。文徵明早期作品題款的特點，是四十四歲以前寫作“文壁”，四十四歲以后的款題改用“征明”，“壁”字款不再見。”中國臺北故宮藏其早年作品最富，均可證。文氏早年風格上學元人細筆山水，并擅小楷題款，本件為其典型一例。
文徵明與蔡羽、唐寅、徐禎卿的交往為人稱道并多有記載。例如蔡羽以兄事文徵明，交處數十年，酬唱之外，常常同游，曾雪后與文徵明、唐寅、徐禎卿登胥門西成橋看月；曾深秋與文徵明吳耀及王氏兄弟泛舟游橫；又有弘治甲子（1504）之春，與文徵明唐寅、徐禎卿放棹虎丘，登千頃云，相集竟日。即是在本年1504年春，時沈周七十八歲，石田先生作落花詩十首，唐寅和韻三十首，文徵明、徐禎卿各和作十首，又答十首，一時和者如林，四人交往極吳中風雅之盛，當是可見。
本件文徵明白文印章“文璧征明”與上海博物館《中國書畫家印鑒款識》上文徵明第111號印章對照相同。
鑒藏者簡介：1. 方鼎錄［清·嘉慶］，字符仲，一字符鐘，室名悟齋、熏龕、劍漁齋，江蘇儀征人。工書法，精鑒賞。
2. 陶梁（1772～1857），字寧求，號鳧薌，一作鳧香，江蘇長洲（今蘇州）人。嘉慶十三年進士，改庶吉士，授編修，累遷至內閣學士、兼禮部侍郎。富收藏，精鑒賞。有《紅豆樹館詩稿》。著《紅豆樹館書畫記》有潘霨、潘曾綬、吳云序及道光十六年自序。
2022西泠秋拍
Lot 1066
宋 旭（1525～1606） 具區林屋圖
設色紙本 立軸
1592年作
270×55cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
出版：即將出版于《水木湛清華：中國繪畫中的自然》。
展覽：“水木湛清華：中國繪畫中的自然”，清華大學藝術博物館，2021年4月至10月。
說明：具區屬于太湖，湖州位于太湖南岸，宋旭作為湖州人，一定非常熟悉太湖的景色，而宋旭與王蒙同為湖州人，本作可稱是湖州人仿湖州鄉賢寫太湖山水之作品，別具鄉賢意義。
宋旭的這幅與王蒙名作《具區林屋圖》（中國臺北故宮藏）同題，題款方面宋旭也同樣在畫作右上角題有“具區林屋”四字，是宋旭山水落款的經典題法，并用宿墨書寫。宋旭對王蒙《具區林屋圖》的再創造除了山石皴法的再現，在表現太湖方面充滿逸趣，在畫面構圖和意境上作出了新的開拓。
明代建筑高度的增加使高軸有了發揮空間。等比例縮小，直觀宋旭巨幅《具區林屋圖》
宋旭的藝術貢獻之一是對大山堂堂的崇高風格山水的振興。這得益于他“畫山水惟李成、關仝、范寬妙智入神，才高出類，三家鼎峙、百代標程，前古莫能方駕，近代難繼后塵。”（《無聲詩史》）宋旭的山水有氣勢磅礴而深藏不露之感，“運宋之理，行元之格”。他擅長創作巨幅山水皆不是吳門畫派和松江畫派所長。另外，明代建筑的室內高度的增加也使高軸有了發揮空間，就像王鐸的巨幅書法出現一樣，宋旭大軸得以有用武之地。
宋旭 1591年 為郭汾源作《湖山春曉圖》，故宮博物院藏
宋旭落款“汾源書屋”為好友郭汾源的書房。郭汾源似與屠隆交往密切，屠隆曾有詩贈郭氏，字里行間可知二人絕非泛泛之交。在許多釋道場合，屠隆常與宋旭同時出現。郭、屠、宋三人當為釋道之友。
宋旭作品的紀實性與高超的處理手法常帶給觀者新鮮的體會。他不作仕女花鳥、艷綠之山水少，未見替人代筆。張庚（1685～1760）曾說“少時聽聞前輩論及宋旭，輒深詆娸之”。在南北宗的觀念下，很難對宋旭有公正評價。
題簽：明宋初晹先生山水真跡。
2022西泠秋拍
Lot 1054?
項圣謨（1597～1658）?夕山秋照圖?
水墨紙本?鏡片
63.5×27cm
RMB: 2,800,000－4,000,000
說明：秦通理舊藏，吳湖帆舊藏并題跋。
此畫傳至民國，曾為海上具眼吳湖帆珍藏。作為其隔代之音的吳氏曾收藏多幅項圣謨的繪畫精品，在本幅邊跋中，他稱“（項）易痷家藏本豐，天資更超，工力尤深，三者俱備，故成香光西廬勁敵，非偶然也。”香光居士董其昌是松江畫派的創始人物，其“南北宗論”對明清畫壇影響甚巨，而西廬老人王時敏則為“四王”之首，開創婁東畫派，執清代畫壇南宗之牛耳，二者皆為開宗立派的畫壇巨擘，融匯自然山水與宋元諸家筆墨而自成面目，而吳湖帆認為項圣謨足與二者相抗衡，可見其繪畫造詣之深湛。
本幅未署年款，款識處并鈐“易庵”白文印及“字孔彰”朱白印，在項氏傳世作品中，此組對章之并鈐始見于上博藏順治戊子～己丑年（1648～1649）所作的山水冊上。
而本幅之圖繪題材、畫風及款識書風皆與北京故宮所藏項圣謨為晚年摯友墨樵所作的一幅山水軸較為近似，故推測本幅的創作時間應在1648年（52歲）左右。
項圣謨《山水軸》，故宮博物院藏
此幅與本拍品款識、年代風格極為一致，且尺寸相仿，應為同一時期作品。
項圣謨深厚的繪畫功力和高逸畫格得到了同時代及后世的廣泛稱頌。董其昌在跋項圣謨山水冊時，給予這位晚生后學以“天韻自合”、“功力深至”的高度評價。而項氏之后繼起的嘉興籍鑒藏家李日華更將項圣謨推崇為“繪林正脈”，認為其“英思神悟， 超然獨得”，在“畫道凋落”的明末畫壇無疑是“崛起之豪”。
鑒藏者簡介：1. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
2. 秦通理（1888～？），秦敦世次子，名中行，字通理，以字行。江蘇無錫人，寓上海，室名頤櫄廬。京師譯學館（北京大學前身）畢業，奏獎舉人，官至松江鹽運副使。民國和汪偽時期歷任膠海關、津海關、滬海關關務監督，為民國知名收藏家。
2022西泠秋拍
Lot 1196?
王?綦［明］?閑林高士圖
設色紙本?立軸
1619年作
129.5×55.5cm
RMB: 400,000－600,000
說明：程景溪鑒藏。
鑒藏者簡介：程景溪（1908～1988），江蘇無錫人，早年就讀于無錫美專，與陸儼少同窗，二人志趣相投，結下深厚交誼。程景溪熱心藝事，擅詩詞，著有《霞景樓詩稿》。
2022西泠秋拍
Lot 1166?
石?濤（1642～1718）?梅竹圖
水墨紙本?立軸
79.5×43cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
出版：1. 《二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫》中P493，天津人民美術出版社，2015年。
詩文著錄：2. 《清湘老人題記》，石濤著，清光緒九年（1883）儀征汪氏刊本。
3. 《畫苑秘笈》，吳辟疆著，民國蘇州畫山樓鉛印本。
4. 《談談詩 聊聊畫 苦瓜和尚畫語錄》P178，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年。
《畫苑秘笈》民國蘇州畫山樓鉛印本。
說明：張大千、王南屏舊藏。
此件或為當時屏風中鑲嵌的畫作，尺寸或接近硯屏。揚州八怪時期書畫市場繁盛，常常有大畫家為大戶人家繪制屏風。
遼寧省博物館藏《梅竹雙清圖》作于1698年，與本件風格極為相似，均為細隸長題、沒骨枝葉并白梅。遼博《梅竹雙清圖》為石濤晚年1692年定居揚州后所作。石濤定居揚州之前，一直懷有出仕之心，但北京之行讓他幡然醒悟，與其汲汲于仕途，不如悠游于書畫。
石濤 1698年作《梅竹雙清圖》 遼寧博物館藏
本件石濤《墨梅圖》在構圖上令人稱嘆。石濤在花鳥畫上追求形式感，題畫詩起到了空間分割的協調作用。潘天壽先生曾將石濤與八大的題款布局做對比，并說：“石溪多茂密厚重空處無多，稍有空處也常題以長款，然而卻覺得密而不密，他下筆時畫不盡，我們看時也感到看不盡，而沒有多余之處。”
鑒藏者簡介：1. 張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。
2. 王南屏（1924～1985），江蘇常州人，著名的文物收藏家。精鑒賞，與龐萊臣、張大千、葉恭綽、謝稚柳為友。王南屏自幼學習古詩文，國學底子深厚，獲得無錫國專和復旦大學的雙學位。
2022西泠秋拍
Lot 1165?
梅?清（1623～1697）罕見綾本作 松芝祝壽圖
設色綾本?立軸
165×48.5cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
說明：林熊光舊藏。附日本藏家木盒及題跋。
鑒藏者簡介：林熊光（1898～1974），字朗庵，號磊齋，室名寶宋室，福建廈門人。1930年定居日本，臺灣光復后回臺灣，從事文物收藏，為著名書畫收藏家。
2022西泠秋拍
Lot 1073?
藍?瑛（1585～1664后）?湖西吟趣圖
水墨絹本?立軸
138×53.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
說明：褚德彝題簽，奚萼銘舊藏。
《湖西吟趣圖》為一件師法吳鎮的山水畫佳作。在這件作品里，藍瑛在臨仿吳鎮構圖、筆墨與氣韻的基礎上對實景進行寫生，從至今尚存作品和古代著錄書中記載的大量作品題跋上反映藍瑛在江浙一帶廣泛游歷的足跡。《湖西吟趣圖》筆墨出自吳鎮成熟時期畫風，墨色圓渾蒼潤，筆法凝練堅實，偶用粗筆橫掃作皴，淡墨渲染，濃墨點苔，即成江磯、坡石。
此幅畫作傳承有序，到了清代經奚鄂銘收藏。奚鄂銘為奚潤如長子，花翎二品頂戴，候選戶部郎中，太學生，誥授資政大夫。清末民國初上海顏料鉅賈，收藏家。奚氏與滬上諸名家如蒲華、吳昌碩、張祖翼、褚德彝、趙叔孺等相友善，尤與余杭褚德彝最為莫逆，故所購藏書畫及金石碑版，均以褚德彝一言為是，此幅《湖西吟趣圖》也經褚德彝過眼并題簽。
《湖西吟趣圖》中，藍瑛將“元四家”的注重寫胸中逸氣和體驗筆墨韻味的文人畫傳統發揮的淋漓盡致，對于后人學習藍瑛繪畫中的傳統風格有很高的價值，也為研究藍瑛繪畫風格之流變提供了重要素材。
鑒藏者簡介：奚萼銘（1880～1918），名旭光，一作奚旭，號鄂盧，室名小冬花庵、文彝軒，江蘇江陽人。奚潤如長子，花翎二品頂戴，候選戶部郎中，太學生，誥授資政大夫。清末民國初上海顏料巨商，收藏家。奚氏與滬上諸名家如蒲華、吳昌碩、張祖翼、褚德彝、趙叔孺等相友善，尤與余杭褚德彝最為莫逆，故所購藏書畫及金石碑版，均以褚德彝一言為是。
題簽者簡介：褚德彝（1871～1942），原名德儀，字守隅、松窗，號禮堂，別號漢威，室名角荼軒，浙江余杭人。成憲侄。精金石考據，嗜古博物。尤精篆刻，初師浙派，后潛研秦漢鉨印。工畫，亦能寫梅。
2022西泠秋拍
Lot 1074?
藍?瑛（1585～1664后）?擬古山水四屏
設色絹本 · 水墨絹本?四屏
160.5×44.5cm×4
RMB: 1,800,000－3,000,000
出版：《古代書畫精品錄》捌P406-407，嶺南美術出版社，2006年。
作者簡介：藍瑛（1585～1664后），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、西湖外史、東郭老農等，浙江杭州人。工書善畫，長于山水，兼工人物、仕女、花鳥、梅蘭竹石，為“武林畫派”之開創者。
2022西泠秋拍
Lot 1076?
陳?衡［明末清初］松徑山行圖
設色絹本?立軸
1670年作
182×93.5cm
RMB: 300,000－500,000
說明：陳衡為藍瑛弟子，“武林畫派”主要成員。
2022西泠秋拍
Lot 1077?
陳洪綬（1598～1652）?二十八歲在杭州作 獨杖溪山圖
設色絹本?立軸
1626年作
49.5×26cm
RMB: 600,000－900,000
說明：張靜齋舊藏。本目標不包括軸頭。
落款丙寅為1626年，作者時年29歲。是年夏秋間，陳洪綬寫佛像于西湖南岸，并于八月二十六日至蕭山為岳父來斯行慶賀六十大壽，創作本幅時正值秋暮，畫家本人亦當還在杭州。
陳洪綬十余歲時即學畫于藍瑛，并因異稟的天賦得到老師的激賞。本幅精工縝密的用筆、古雅醇厚的設色表明陳洪綬早年習畫時已掌握精湛的筆墨技巧，而畫中造型奇特的老樹顯然屬于陳洪綬自己的面目，預示著他今后更為怪誕奇趣的風格傾向。
款識中“我常獨杖履”一語為凌厲簡凈的畫面景致做了深刻的批注。陳洪綬雖自幼畫名顯揚，但仕途連年不得意，廿六歲時又逢喪妻之痛，遂遣興山水、詩酒當歌以紓解彼時的潦倒心緒。此期他傳世不多的作品，如北京故宮博物院藏《山水人物圖扇》（1624年），多體現出一種空山寂寂、杖藜獨往的凄清之感。
在1626年初，陳洪綬曾到蕭山回訪友人來風季，受來氏勸導決定誡免酒色，奮戰功名，并深感時不我與。而本幅畫中這株飽經秋霜仍屹立向上的虬屈老樹，或許也正是他逢秋寂寥時的抒情與自況。
值得注意的是，陳洪綬的早年繪畫多為小幅冊頁或扇面，山水立軸鮮有流傳，而其中年以后，創作題材以人物和花鳥為主，故本幅作為其罕見的早年山水精品，尤顯可貴。
鑒藏者簡介：張靜齋［明末清初］，齋號靜遠堂，富收藏。藏有沈周《金粟晚香圖》（中國臺北故宮博物院藏）、仿《仇英漢宮春曉圖卷》（遼寧省博物館藏）等。
2022西泠秋拍
Lot 1174?
趙?左（1573～1644）?松山秋居圖?
設色紙本?立軸
1616年作
78.5×29.5cm
RMB: 500,000－700,000
說明：李鴻球舊藏。
鑒藏者簡介：李鴻球（1899～1978后），字韻清，室名海棠書屋、劍花樓，湖南瀏陽人。早年習經濟，富收藏。研究董其昌的著名專家，藏有《石渠寶笈》著錄之作二十余件。去臺灣前，曾在北平、漢口、鄭州、上海等地銀行及信托公司任經理等職。后任世界書局總經理、創辦大中書局，任董事長。曾居歐洲數年。著述甚豐。
2022西泠秋拍
Lot 1175?
沈士充［明］?秋山林隱圖
設色紙本?立軸
1630年作
156.5×67.5cm
RMB: 800,000－1,000,000
說明：徐邦達題跋。本目標不包括軸頭。
跋者簡介：徐邦達（1911～2012），原名徐旁，字邦達，以字行，又字孚尹，號李庵、心遠居士、蠖叟，浙江海寧（今屬嘉興）人，生于上海。十八歲從李醉石習畫。后師從趙叔孺、吳湖帆學書畫鑒定，所作以山水為主。解放后歷任上海市文物管理委員會顧問、中央文物局文物處業務秘書、故宮博物院研究員、西泠印社顧問，為國家文物局咨議委員會委員、中國美協會員、中國書協會員、中國博物館學會名譽理事。
2022西泠秋拍
Lot 1198?
張?復（1546～1631）?竹徑聽泉圖
設色絹本?立軸
146.5×63cm
RMB: 400,000－600,000
說明：黃葆戉等鑒藏并題簽。
鑒藏者簡介：黃葆戉（1880～1968），字靄農，號鄰谷、破缽，別號青山農，齋名蔗香館，福建長樂人。精隸書、篆刻，亦工繪畫。歷任安徽法政學堂教員、福建省立圖書館館長、上海美專圖畫系主任，又任商務印書館美術部主任編審二十余年，名震海上，藝林推重。1949年后為上海市文史館館員。
2022西泠秋拍
Lot 1197
盛茂燁［明］?春溪野渡圖
設色絹本?立軸
152×57.5cm
RMB: 250,000－350,000
2022西泠秋拍
Lot 1214?
禹之鼎（1647～1716）?為宋犖作齋號圖?樂春園圖卷
設色絹本?手卷
1712年作
畫心：219.5×46cm?引首：123×46cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
出版：《國華》八七〇號P36-44，國華社，1964年。
說明：宋犖上款，萬經題引首。
此卷作于1712年，或為禹之鼎有生之年為宋犖繪制的最后一幅畫卷。1714年，宋犖逝世，越二年，禹之鼎離世。
禹之鼎作為繪制人物一代國手，為康熙朝大臣、名士畫像、行樂圖為多，如高士奇、王士禎、王原祁等等。
宋犖作為清代最偉大的收藏家之一，禹之鼎為其畫過多件肖像，幾乎貫穿了宋犖一生諸多大事件。禹之鼎除為宋犖致仕返鄉所繪《國門送別圖》卷外，前有《牧仲先生像》軸（60歲肖像）、《綿津山人笠屐小像》、《學詩圖》（向子宋至傳授詩文）、《西陂授硯圖》（向孫宋韋金授硯）等等，返鄉后則僅有本卷存世。
禹之鼎《西陂授硯圖》（局部，左為宋犖），中國國家博物館藏
樂春園是晚年宋犖榮歸故里所用的園子，此圖即是宋犖最晚年的齋號圖。宋犖被康熙帝允為“清廉為天下巡撫第一”，且致仕歸家之后的宋犖，平穩安康度過晚年。其中道理，確有令人深思之處。康熙四十七年八月二十二日，宋犖回到商丘，移家西陂，因康熙賜詩“林泉益壯志，當樂故鄉春”，故改“賜果園”為“樂春園”。
萬經題跋中詳述了成圖經過，并交代了宋犖家庭中很多的人及事
在康熙四十七年（1708）之前的幾年中，宋犖一直擔任江蘇巡撫，在康熙皇帝三十八年到四十四年間，正值康熙三次南巡，都駐蹕蘇州，并且由宋犖接待。宋犖在江蘇巡撫任上，修繕滄浪亭。
同年1708年，萬經在宋犖的招待下，在滄浪亭見到了王鐸當年所繪《枯蘭復花圖》，并題引首。此卷亦經宋犖收藏，記錄在《漫堂書畫跋》中。卷后有宋犖、嚴元照等人題跋。亦可知宋犖在蘇任上對于書畫收藏之研究卓著。
上款簡介：宋犖（1634～1713），字牧仲，號漫堂，又號綿津山人，晚號西坡老人，一作西陂放鴨翁，河南商丘人。宋權子，以蔭仕至吏部尚書，博學嗜古，工詩詞古文，與王士禎齊名。精鑒賞，富收藏，工畫，水墨蘭竹，亦極超妙。
跋者簡介：萬經（1659～1741），字授一，號九沙，浙江鄞縣人。萬斯大子。康熙四十二年進士，授編修。從黃宗羲聞劉宗周之學，及長傳父、叔經史學術，工隸書。歷官貴州學政，乾隆元年舉鴻博不赴。著有《分隸偶存》、《萬氏經學》、《萬氏史學》等。
2022西泠秋拍
Lot 1027
蕭一蕓［明末清初］繪，尤 侗（1618～1704）、姜宸英（1628～1699）、 李宗孔（1620～1689）等對題 山水題詠冊
設色紙本 · 水墨紙本 冊頁（共四十頁）
畫心：24×20cm×37 題跋：46×27.5cm×3
RMB: 1,800,000－3,000,000
說明 ：張茂枝上款。于鳳園題簽。
蕭一蕓是蕭云從的侄子。蕭云從作為明末清初新安畫派的重要畫手，更是“姑孰畫派”的創始人，蕭一蕓則是該流派唯一傳其衣缽的畫家。本件與諸家對題的《山水書法冊》，不僅是蕭一蕓存世最重要的作品，也是姑孰畫派兩代人從新安走向江南文人圈的重要見證。
作為蕭云從子侄輩中天分最高的畫家，蕭一蕓自幼得伯父親授畫藝，廿余歲即邊歷山川，以畫著聲。蕭一蕓也是蕭云從唯一承認的代筆人。在二人合作的山水巨制《青山高隱圖》（1649 年作）卷后，云從曾跋言，其晚年流離遷播，齒落眼蒙，間有索畫者，多假手“猶子”蕭一蕓。
蕭一蕓的畫作因面貌酷肖蕭云從，常為牟利者改款，以致其本款作品傳世極少。《中國古代書畫圖目》收錄者僅有七件。本冊共繪山水二十開，為其成熟時期的精心之作，不啻為傳世作品中體量最大、面貌最豐富的標準件。對于研究其繪畫風格本貌，以及蕭云從作品中的代筆現象具有重要的學術價值。
上：蕭一蕓山水冊頁（二十選九開）故宮博物院藏，與本拍品原為上下半本
下：故宮本王渫題跋頁，王渫題云：“杜少陵詩云，五日畫一水，十日畫一石……偶覽蕭子閣有畫八十，雅為因翁（張茂枝）老年兄所珍。”
北京故宮博物院藏有蕭一蕓同尺寸、同形制、同上款的山水冊二十開，是學界公認的模板。本件同為二十開，與故宮本原為上下半本。且本件當為后半部，保留了原冊的題跋部分。
本拍品何五云題跋
何五云的題跋中提及本冊數量原為八十頁，類似的敘述也見于尤侗《西堂雜俎 · 題蕭閣有畫》：“蕭君閣有所畫八十幅，如淮陰將兵，多多益善。以視尺木亦復咄咄逼人，畫林中遂有大小阮。恕庵一旦羅而致之左右，是亦可題為蕭齋也。”北京故宮本其中一開有王渫題云：“偶覽蕭子閣有畫八十，雅為因翁老年兄所珍。”更證明二者是久別重逢的離鸞之作，迨無疑問。
本拍品著錄尤侗《西堂雜俎·題蕭閣有畫》
上款人張茂枝為康熙十五年（1676）進士，官至內閣中書，是蕭氏叔侄及姑孰畫派的推崇者。本冊跋者多為其在安徽巢縣為官時結識的友人，其中不乏尤侗、姜宸英這樣的士人名流。眾名士很可能是在題跋這一過程中，熟知了蕭一蕓，乃至姑孰畫派的畫風面貌。
本拍品蕭一蕓所用鈐印
本套山水合冊并無蕭一蕓款署紀年，題跋中所落年款最早者為順治丁酉（1657 年，故宮本），可知本冊當作于1657年以前。
蕭云從早年擅長細筆的奇趣畫風，晚年喜用散鋒禿毫，風格更為古淡蕭疏。蕭一蕓則很好得繼承了蕭云從早年細筆這一路的畫風，這種極富裝飾感的奇趣畫風在其后的作品中運用地更為成熟壯邁。
左圖：本拍品蒼松巖泉頁
中圖：蕭一蕓 1668 年作 《巖壑奇觀圖》（局部） 香港藝術館（虛白齋藏）
右圖：蕭一蕓 1669 年作 《松林觀瀑圖》（局部） 吉林省博物院藏
本冊取法諸家山水圖式，當為一蕓早年侍墨云從身側的心摹手追之作。尤其山石的畫法，將云從細筆一路的山水畫法演繹到極致。是故尤侗贊閣有之畫“有兔起鶻落之勢，能使千巖萬壑奔赴腕下，雖一朝而解七十牛可也”，“以視尺木亦復咄咄逼人”，此為當之無愧的出藍之譽。
跋者簡介：1.王綱［清］，字思齡，號燕友，合肥人。順治九年（1652）進士，官至通政司參議。素以名儒純臣自期許，晚年尤篤志理學。著有《貺鶴亭詩文集》等。
2.孫晉（？～1654），字明卿，號魯山，安徽桐城人。天啟乙丑（1625）進士，官至大理寺卿，以兵部侍郎出督宣（今河北宣化縣）、大（今山西大同市）。性耿直，為官期間平冤獄、懲豪強、賑饑民，政績頗為卓著。入清后堅辭不仕，筑室龍眠山，率子弟讀書直至老終。著有東甌、黃山、廬山、曹溪、楚岳諸游草。
3.何五云［清］，字郇公、鵝亭，號蜀山，安徽合肥人。清康熙十一年（1672）貢生，以國子教習官泗水知縣。書法自成一家，不屑規樵前人。著有《對未齋巢》等，另有《紅橋詞》若干卷刊于揚州，今未見。
題簽者簡介：于鳳園（1897～1983），號浮云，寧波定海岱山人。早年畢業于浙江體專，后執教于寧波、杭州各中學，曾任寧波市立體育場場長。抗戰時期，任寧波防空指揮部大隊長等職。抗戰勝利后，任寧波日報社社長等職，后調任杭州市政府專員。1950 年去臺，改營工商業。于鳳園雅好金石書畫，擅篆刻，收藏頗豐，在甬時曾建議設立鄞縣古物陳列所，并捐贈瓷、銅、玉器、金石等 200 余件。
2022西泠秋拍
Lot 1180?
吳?振（？～1632后）?山水小景六幀
水墨紙本·設色紙本?冊頁（六幀）
33×22.5cm×6?
RMB: 300,000－500,000
出版：《中國古代書畫圖目》第一冊P191，京12-069，文物出版社，1986年。
著錄：《中國古代書畫鑒定筆記》p55，遼寧人民出版社，2015年。
說明：戴植舊藏。
吳振是董氏畫作的代筆人之一，留存可靠的親筆作品極為罕見。
《明畫錄》中稱，吳振因作品氣韻尤高，而為董文敏所激賞。吳振雖學元仿董，卻未完全囿于董氏的筆墨體系，本冊面貌可知，較同為云間一派的沈士充、趙左等“淡逸得天趣”的風格，吳氏走出了一條“瀟灑工枯樹”的味道。《無聲詩史》中評價其為“接云間之正派者”，可謂恰當地總結了吳振于晚明畫壇的地位。
鑒藏者簡介：戴植［清］，字培芝，一字芝農，號芝道人、聽鸝館主人、翰墨軒主人、倍萬樓主人，江蘇丹徒人。道光年間著名收藏家。上海博物館有較多名家作品曾為其收藏。
2022西泠秋拍
Lot 1040?
吳?歷（1632～1718）繪、許之漸［明末清初］、施閏章（1618～1683）、龔鼎孳（1615～1673）、程可則（1624～1673）、王士禛（1634～1711）、王士祿（1626～1673）、沈?荃（1624～1684）等十家跋?秋江晚渡圖
設色絹本?立軸
1671年作
畫心尺寸：52.5×29cm
畫心及題總尺寸：118×51.5cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
出版：1. 《中國繪畫總合圖錄三編》第一卷PI-235，圖版A53-056, 東京大學出版會，2013年。
2. 《曹氏家族藏17世紀中國繪畫》P543，Stephen Little編，洛杉磯郡立美術館，2016年。
著錄：3. 《帶經堂集》卷二十三，漁洋續詩卷一，王士禎著，清康熙五十年（1711）刻本。
4. 《墨井詩鈔》卷上，吳歷撰， 清道光五十八年（1878）刻本。
5. 《叢書集成續編》第125冊 集部P579，上海書店出版社，1994年。
6. 《吳漁山集箋注》P91，中華書局，2007年。
7. 《故宮博物院院刊》第4期P71，故宮博物院，2020年。
8. 《吳湖帆書畫鑒藏研討會論文集》P46，上海書畫出版社，2021 年。
展覽：9. “別有天地─曹氏家族藏17世紀中國繪畫”，洛杉磯郡立美術館，2016 年8月至12月。
說明：吳湖帆、潘靜淑、蔣谷孫、曹仲英等鑒藏，吳湖帆題詩堂及題簽。
施閏章、龔鼎孳、許之漸、錢朝鼎、王士禛、沈荃、徐元文、王士祿、程可則、顧貞觀等題跋。
本拍品為吳歷罕見的早年佳作。且與早年經歷中最重要的友人許之漸有關。許在本畫上有跋，題跋中的其他名士有不少也正是許之漸引薦給吳歷的。可謂濃縮了吳歷早年的人生經歷。
作為吳歷赴澳之前最重要的交往對象，吳歷的許多作品都與許之漸有著密切關系，他贈與許之漸的作品數量最多，許之漸這個名字時常出現在上款及題跋中。本此上拍的《秋江晚渡圖》同樣與許之漸有密切關系。
本拍品許之漸1671年題跋
許之漸為順治十二年（1655）進士，初授戶部主事，順治十五年，擢升江西道監察御史，次年十月受命巡視茶馬，茶法陜西、甘肅等處。康熙元年，因事降至國子監助教。康熙四年（1665），許之漸受楊光先參湯若望案波連，罷官歸里。吳歷與許之漸的交誼從此展開序幕。康熙九年（1670），許之漸“湯若望案”平反，許氏奉詔進京，同邀好友吳歷一同北上，于1670年中秋后五日抵達京城。
本此上拍的《秋江晚渡圖》創作于1671年正月十九日，從款識中可知，繪制此圖時吳歷正客于長安。許之漸在順治十六年曾受命巡視茶馬，吳歷此次長安之行，或許是與許之漸共同探望舊友。吳歷在長安完成此作，再帶回京城，在即將離京前請眾人題跋，畫面內容與題詩充滿了惜別之情。
本拍品龔鼎孳、施閏章、顧貞觀、沈荃、王士祿、程可則裱邊題跋 ( 十家選六 )，其中施閏章墨跡罕見。
吳歷在京期間，憑借著許之漸的推薦和人脈，與京城圈內學者都有了較為密切的往來。
吳歷在京期間，借著許之漸的推薦和人脈，與京城圈內學者都有了較為密切的往來。如施閏章、程可則、王士禎、王士祿、龔鼎孳、宋琬、汪懋麟等人。本幅《秋江晚渡圖》畫心四周有同時名賢十大家題詞，亦可作為吳歷在京期間與京城文化圈深入接觸的又一重要史料。
本拍品吳湖帆題詩堂。在家藏七件漁山真跡中，對同一件作品題跋兩次，題跋字數之多，實為罕見。
今可見吳湖帆舊藏漁山作品之中，同等待遇的僅遼寧省博物館藏吳漁山《夕陽秋影圖》，可見吳湖帆對本拍品厚愛之深。
本幅《秋江晚渡圖》為吳湖帆舊藏。1943年秋收得此圖，大加嘆賞，邀好友蔣谷孫一同鑒賞，詩堂左下角鈐有“蔣谷孫”、“ 顯堂真鑒”二方印。1945年5月重裝，來年檢篋重題。吳湖帆在題跋中，梳理了家藏七件漁山真跡，并按照創作時間排列。對同一件作品題跋兩次，題跋字數之多，實為罕見，更可見吳湖帆對本件作品厚愛之深。今可見吳湖帆舊藏漁山作品之中，同等待遇的僅遼寧省博物館藏吳漁山《夕陽秋影圖》，在裱邊有吳湖帆兩段題跋。1937年，吳湖帆從嚴長卿處得到《夕陽秋影圖》，又名《仿云林遺意圖》，為吳漁山晚年純熟后筆墨。
《秋江晚渡圖》對吳湖帆來說有重要的收藏意義。首先，《秋江晚渡圖》為其所收漁山作品中僅有的仿趙大年湖山小景程序的作品，體現出漁山早中年繪畫面貌的多樣性。其次，吳湖帆在1933年8月，購得漁山康熙庚戌（1670年）所作《溪山深秀圖》，素緞本，上有許之漸七律二首，蔣谷孫來，贊賞有加。十年之后，又收得漁山同時期創作的《秋江晚渡圖》，上面同樣有許之漸題七言一首，吳湖帆又邀好友蔣谷孫同賞，由此看來，《秋江晚渡圖》既見證了吳湖帆與蔣谷孫二人長存的書畫之誼，也為漁山與許之漸交游考證提供了新史證。
鑒藏者簡介：1. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
2. 潘靜淑（1892～1940），江蘇吳縣人。吳湖帆之妻，祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門，工書畫。畫作極富天才，畫風細膩優雅，有大家風范。
3. 蔣谷孫（1902～1973），名祖詒，字谷孫，浙江湖州人。其父蔣汝藻，清光緒二十九年舉人，為浙江有影響的實業家，并為藏書世家，以密韻樓名世。谷孫本人居上海期間，以精鑒碑帖、拓本、書畫聞名，1940年代末攜家藏渡臺灣，曾任臺灣大學教授，著有《思適齋集外書跋輯存》等。
4. 曹仲英（1929～2011），出生于天津，其父曹文明家族顯赫，1949年遷至臺灣。曹仲英自二十世紀五十年代起開始經營曹氏家族的中國繪畫收藏，并從師李霖燦在臺北故宮博物院學習中國繪畫鑒賞。曹仲英著有多部研究中國書畫的學術專論，他的藏品爭相被大型博物館、藝術學院和出版社列入學術研究和展覽計劃，其中包括紐約大都會藝術博物館、舊金山亞洲藝術博物館和克利夫蘭藝術博物館。
跋者簡介：1. 施閏章（1618～1683），字尚白，號愚山、蠖齋，安徽宣城人。順治六年進士，授刑部主事。康熙十八年舉博學鴻儒，授侍講，預修《明史》，進侍讀。文章醇雅，尤工詩，與宋琬有“南施北宋”之名。
2. 龔鼎孳（1615～1673），字孝升，號芝麓，合肥（今屬安徽）人。明崇禎進士，官兵科給事中。入清，累官禮部尚書。詩風婉麗，間有道句。與錢謙益、吳偉業并稱“江左三大家”，成就遜于錢、吳。著作有《定山堂集》。
3. 許之漸［明末清初］，字儀吉，號青嶼、自笑老人，江蘇武進人。工書法。順治十二年進士，任戶部主事，擢御史，嘗疏救科臣楊雍建，又參革孫可望，以剛直稱。著《槐榮堂詩鈔》。
4. 錢朝鼎［清］，字禹九，號黍谷，江蘇常熟人。順治四年進士，官至太常卿。從孫克弘學畫，善畫蘭竹及折枝花卉。能詩。
5. 王士禛（1634～1711），字子真，號阮亭、漁洋山人、文游臺主人、詩亭逸老等，山東桓臺人。王士祜弟，順治十五年進士，授揚州府推官，后遷禮部主事，歷充經筵講官、國史副總裁，官至刑部尚書。其詩為一代宗匠，與朱彝尊并稱“朱王”，頗負盛名，門生甚多。善古文，兼工詞，亦工書法，擅行書、篆書，皆為詩名所掩，有《漁洋詩文集》等著述。
6. 沈荃（1624～1684），字貞蕤，號繹堂，別號充齋，華亭（今上海松江）人。順治九年探花，授編修，累官至翰林院侍讀學土、禮部侍郎，卒謚文恪。工書法，宗法米芾、董其昌，康熙年間以書名動天下，與趙孟頫、董其昌相埒。
7. 徐元文（1634～1691），字公肅，號立齋，江蘇昆山人。順治十六年狀元。授編修。徐秉義弟。康熙十九年由內閣學士升左都御史。二十二年降職。二十七年復任左都御史。同年改刑部尚書、戶部尚書。二十八年升文華殿大學士兼翰林院學士。工書法、尤精楷書。
8. 王士祿（1626～1673），字子底、伯受，號西樵，山東恒臺人。王士祜兄。順治十二年進士，官至吏部員外郎，康熙二年河南鄉試主考。
9. 程可則（1624～1673），字周量，一字湟溱，號石臞，廣東南海人。少時從學于陳邦彥。入清順治九年會試第一，被排擠不得與殿試。十年后，試授中書，歷兵部郎中，桂林知府。廣交游，以詩文名世，與王士禎等交好。為“嶺南七子”之一。又與宋琬、施潤章等稱“海內八家”。著有《海日堂集》等。
10. 顧貞觀（1637～1714），字遠平、梁汾，號華峰，亦作華封，江蘇無錫人。樞子。康熙五年舉人，擢秘書院典籍。能詩，工詞。與陳維崧、朱彝尊并稱 “詞家三絕”。
2022西泠秋拍
Lot 1207
王原祁（1642～1715）?煙巒山居圖
設色紙本?立軸
1709年作
畫心：43.5×31cm?題跋：31×24.5cm?
RMB: 1,800,000－2,500,000
說明：清代陳長孺題詩堂。
吳湖帆弟子俞子才舊藏，委托人得自其家屬。
鑒藏者簡介：俞子才（1915～1992），別名紹爵，浙江湖州人。吳湖帆入室弟子。曾任上海大學美術學院教授、上海中國畫院畫師、 上海文史館館員。工山水，擅畫松。著有《怎樣畫松》等。
跋者簡介：陳長孺（1811～1862），初名丙綬，后名長孺，字稚君，又字伯章、秋轂，室名偕隱堂，浙江歸安（今屬湖州）人。道光十七年拔貢生。客居京師十余年，后歸鄉里。博學雅游，工詩、善詞曲，愛古成癖，收藏金石書畫甚富。著有《偕隱堂詩文集》《畫溪漁唱》。
2022西泠秋拍
Lot 1208?
黃?鼎（1660～1730）?山水名勝六屏
設色紙本 · 水墨紙本?六屏
48×34cm×6
RMB: 1,200,000－1,800,000
出版：1. 《黃尊古名山寫真冊》珂羅版單行本，文明書局，民國十八年（1929）。
2. 《南畫鑒賞》九月號P15，日本南畫鑒賞會，昭和十年（1935）。
3. 《明末清初の繪畫》圖53，時の美術社，1972年。
著錄：4.《澄懷堂書畫目錄》卷七P30-31，日本求文堂，昭和七年（1932）。
說明：山本悌二郎舊藏。
本拍品民國珂羅版單行本提要書影與出版物書影
鑒藏者簡介：山本悌二郎（1870～1937），號二峯，為日本近代史上重要實業家及政治家，曾于田中義一（1864～1929）及犬養毅（1855～1932）內閣中擔任農林大臣，亦曾任臺灣制糖株式會社（現今三井制糖之前身之一）社長。他好博覽，通漢學，精于書畫鑒賞，與內藤湖南、長尾雨山、羅振玉、黑木欽堂等交好。
2022西泠秋拍
Lot 1213
馬元馭（1669～1722）?花卉草蟲卷
設色絹本?手卷
265×25.5cm
RMB: 180,000－300,000
說明：陳允升題簽。
2022西泠秋拍
Lot 1220?
羅?聘（1733～1799）?蘭石圖卷
水墨紙本?手卷
1792年作
引首：84×20cm?畫心：180×19.5cm?題跋：102×20 cm
RMB: 500,000－700,000
出版：《揚州書畫三百年特展書畫集》P128-129，廣陵書社，2019年。
說明：蕭平題跋并題簽。
本卷為羅聘暮年所作。其畫技、畫境，仍在與如翁方綱、鄧石如、法式善、袁枚等政治家、金石家、書畫家等多樣群體的切磋交流中不斷提升，日臻圓熟。羅聘曾三次北上入京，其沿路地區交誼的經歷，不僅改變了他的人際脈絡，更改變了其在創作方面的觀念更加全面。因此，羅聘最終呈現出的藝術面貌，與“揚州八怪”相較：學而不同、似而有別、再開生面。被秦祖永在《桐陰論畫》中概括為“神品”：“羅兩峯，聘，筆情古逸，思致淵雅，深得冬心翁神髓。墨梅、蘭、竹，均極超妙，古趣盎然……真高流逸墨，非尋常畫史所能窺其涯埃者也。”
畫心尾部題有羅聘的集句詩。此種詩風，與羅聘《香葉草堂詩存》中多數詠物詩的風格一致，是其師金農詩風的延續與再創造。此詩意義貫通、對仗和諧，詠蘭而不見一蘭字，與畫中之蘭互為闡釋。其中，一、三、四句屬古詩常見表達的組合。但經“吹香忽西去”一句白描式的刻畫后，蘭香之幽微、品德之高潔等無形之物，被可視化呈現。頸、尾兩聯中“所思”“何處”的留白處理，更是將觀者由對實體畫面的欣賞，引至精神層面的思考。
2022西泠秋拍
Lot 1219?
羅?聘（1733～1799）?蘭石圖·竹石圖
設色紙本?鏡片（雙挖）
30×23cm×2
RMB: 150,000－250,000
出版：《名人書畫集》第二十集，上海商務印書館，民國十一年（1922）。
2022西泠秋拍
Lot 1216?
鄭板橋（1693～1765）?竹石圖
水墨紙本?立軸
130×71.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
說明：廣州市文物商店舊藏。
2022西泠秋拍
Lot 1225?
李?鱓（1686～1756）?秋色圖
設色紙本?立軸
1730年作
121.5×52cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
2022西泠秋拍
Lot 1222?
華?嵒（1682～1756）?松下高會圖
設色紙本?立軸
1730年作
77×71cm
RMB: 800,000－1,000,000
說明：此作應為當時大戶人家之屏風內畫。
2022西泠秋拍
Lot 1046?
張?崟（1761～1829）為聯璧作?冰雪回春圖
設色紙本?立軸
1826年作
103×45.5cm
RMB: 180,000－280,000
說明：聯璧上款并題跋。孫義鈞題跋。
作者簡介：張崟（1761～1829），字寶崖，一字寶巖，號夕庵、且翁、夕庵老人、鐵甕城東蟄叟，室名飲淥草堂，丹徒（今江蘇鎮江）人。自坤子。幼承家學，以詩畫著名京江。花卉、竹石、佛像皆佳，尤擅山水。善畫松，時顧鶴慶善畫柳，有“張松、顧柳”之譽，世稱“丹徒派”。
上款簡介：聯璧［清］，字符甫，一字玉山，姓西林覺羅氏，滿洲正藍旗人。官至刑部主事。書法得歐、虞之骨力，擅長畫山水、人物、花卉，秀韻鐘于筆端。
跋者簡介：孫義鈞［清·道光］，字子和，一字和伯，號月底修簫館主人，江蘇吳縣人。諸生。延子。人資為縣慰，工詩能書善畫，清蔣寶齡《墨林今話》云：“子和博覽群籍，不為世俗之學，卓有撰述。其學以經為主，以小學為從人之路。書品在晉、唐間，隸古無近人旺經，曼生司馬首推之。”
2022西泠秋拍
Lot 1099?
吳大澂（1835～1902）?春山煙景圖
設色紙本?立軸
1864年作
110.5×37.5cm
RMB: 180,000－280,000
出版：《□□南畫大成》山水軸二，第十卷P240，興文社，昭和十一年（1936年）。
說明：蔣世長題簽。
題簽者簡介：蔣世長（1878～1929），字曼壽，號叔寅，又號惕庵，別號枝指山人、餐香館主、西園客。嘉興人。蔣志行之子，工六法，兼通印學，溯源秦漢。
2022西泠秋拍
Lot 1100?
吳大澂（1835～1902）?仿古山水冊
水墨紙本·設色紙本?冊頁（十二頁）
40×27.5cm×12
RMB: 400,000－600,000
說明：張大壯題簽。
本件冊頁吳大澂臨摹之原本，當是本公司2009秋第815號拍品戴熙山水冊。
在吳大澂的繪畫實踐中，臨摹無疑是極為重要的部分。吳大澂14歲開始習畫，21歲便臨摹黃公望的作品。他臨摹相當頻繁，規模非常可觀。臨摹對象從貫休、董源到湯貽汾、戴熙、任熊，年代跨度很大，風格的界域也十分寬闊。在吳大澂收藏的二百件畫作中，湯貽汾和戴熙的畫作甚多。在晚清，“湯戴”并稱，除了藝術成就外，時人亦敬佩他們在太平天國運動中殉節的氣格。而從數量上看，吳大澂臨摹戴熙的作品數量遠超過了臨摹湯貽汾的。光是戴熙自己著錄的畫中，吳大澂就曾臨過十三種。這些批語還曾透露出江南收藏圈中戴熙的作品備受仰慕的事實。還有韓崇（吳大澂的外祖父，戴熙之友）、吳云、張之萬、李鴻裔、潘祖同、沈樹鏞等吳大澂的親朋好友，都收藏戴熙的作品。（詳見白謙慎《吳大澂與繪畫三題》）吳大澂不僅臨摹自己的收藏，在親友處見戴畫，也會借而臨之。本件吳大澂臨摹李耀辰題簽之戴熙山水冊就當屬這種情況。
《愙齋日記》曾記錄了吳大澂對戴熙山水臨仿學習的癡迷。例如咸豐十一年（1861辛酉），僅在正月初六一天，吳大澂就臨摹了戴醇士侍郎山水二幀，又在正月十二日臨了戴醇士侍郎山水三幀。我司2022年春拍lot1415沈樹鏞致吳大澂信札中，沈尤其為吳強調冊頁中有戴熙書法，吳大澂醉心戴熙之程度已眾所周知。
不僅是醉心于戴熙的山水作品，吳大澂還曾編著過戴熙的《古泉叢話》。（可參看我司2012秋lot74《古泉叢話》）這部古泉著作的文字趣味、見識態度，被公推為第一。原為稿本，由戴氏手自椎拓，案語以瘦金小字錄之。同治間，潘祖蔭以兩家之鈔本合校，并由吳大澂手書上板而印成此書，為潘刻之精品。可見吳大澂對戴熙無論畫作、書法還是創作理念，當是極為熟稔。
吳大澂在臨摹時，有時會全力以赴，盡量在各方面忠實于原作，包括原作者的題跋。如果原作上還有他人的題跋，甚至跋者的印章，他都會忠實地臨摹和摹刻。有時仿其大概，但也“須有依傍”。這些理念與實踐在本件冊頁中都得到了最大程度的體現。
題簽者簡介：張大壯（1903～1980），初名頤，字養初，號養廬，別署印瓠，浙江杭州余杭人。章太炎甥。十四歲隨父定居上海，即從李漢卿、汪洛年學花卉、山水。1956年為上海中國畫院畫師。為海上花鳥畫“四大名旦”之一。
2022西泠秋拍
Lot 1061?
達?受（1791～1858）? 早年花卉冊
水墨紙本?冊頁（六頁）
1839年作
25.5×18cm×6
RMB: 280,000－400,000
2022西泠秋拍
Lot 1034?
聞?勛［清·嘉慶～道光］繪、徐時棟（1814～1873）、陳康祺（1840～？）等題?漓江送別圖及四余讀書圖合卷
設色絹本?手卷
1840年作
引首：70.5×25cm?畫心：101.5×25cm?27.5×26cm
題跋：111×25cm?97×22.5cm?46.5×26cm 108×26cm?323×32cm
RMB: 150,000－250,000
詩文著錄：1. 《煙嶼樓詩集》卷十二七古三九言，徐時棟著，清同治七年葉鴻年刻本。
2. 《煙嶼樓詩集》 卷十六七律下，徐時棟著，清同治七年葉鴻年刻本。
說明：本目標不包括別簽。
陳勱上款。徐時棟題引首。阮正惠、吳楷、顧諧庚、余應松、袁啟霈、陳勱、陳康祺、董沛、孫德祖、陳繼聰、張家驤、袁杰、張壽鏞題跋。史濟遇題簽。夏振寰等舊藏。
鑒藏者簡介：夏振寰（1913～2014），藝鵑室主人，無錫人。喜書畫，收藏頗豐。與錢松嵒等人交好。
上款簡介：陳勱（1805～1893），字子相，號詠橋，別號甬上閑叟、鄞西老圃、二百八十峰樵者，室名何隨居、求放心齋、運甓齋等。道光十七年拔貢，征舉孝廉方正，廷試第二，授廣西知縣，未及一年，以母老乞歸。同治元年授江蘇知縣未就。工詩詞書法，尤擅小學。
跋者簡介：1.徐時棟（1814～1873），字定宇、同叔、號柳泉先生，室名煙嶼樓、城西草堂，浙江寧波人。道光二十六年舉人。以輸餉授內閣中書，工詩古文。著述頗豐。
2. 阮正惠［清］，字素堂，仁和人（今屬浙江）。道光十七年（1837）為廣西候補知縣，曾任富川縣、崇善縣知縣。道光十九年（1739）與羅城縣知縣萬文芳纂修《羅城縣志》4卷。道光二十九年（1849）任北流縣知縣。
3. 吳楷（？～1851在世），一名允楷，字辛生，別號騫林外史，室名云靜廬，江蘇吳縣人。工花卉蘭石，兼善山水，亦能詩。
4.. 吳德征［清］，即吳宣江，江西金溪縣漆坊人。歷官桂林府同知等。
5. 顧諧庚［清］，曾任郁林（今玉林）知州。曾于道光二十九年（1849年）率同城文武官員與州紳民捐銀4.23萬余兩再次重修州城。
6. 余應松［清］，字小霞，廣西人。嘉慶進士，曾任廣西三防塘主簿，大灘司巡檢，桂州通判。工詩文、與梁章鉅友好。
7. 袁啟霈［清］，山東人。道光年間任職于廣西北流縣縣署。
8. 陳康祺（1840～？），字鈞堂，又字絳士，號盤園居士，室名洀園，浙江寧波人。同治十年進士，官刑部員外郎，在京宦十年，不得志。乞外改官江蘇常熟知縣，罷官僑居吳門。著述豐。
9. 董沛（1828～1895），字孟如，號覺軒，室名正誼堂、六一山房等，浙江寧波人。光緒三年進士。知江西上饒，善析獄，興修水利，留心文獻，后主講崇實、辨志書院，詩詞古文負重名。
10. 孫德祖（1840～1905），字彥清，號寄龕，室名欽雪軒、學庸齋，浙江會稽人。同治舉人，官訓導。
11. 陳繼聰［道光～光緒］，字駿孫，號退安居士，室名海巢、達蓬山館，浙江鎮海人。同治九年舉人，鄞縣董沛官江西上饒歸講書院與之訂交，為撰鄉邦典章文獻頗豐。
12. 張家驤（？～1884），字子騰，浙江鄞縣人。同治元年進士，授編修。1867年山東學政，1875年充日講起居注講官，1879年入毓慶宮任侍講學士，后升內閣學士，充經筵講官。
13. 袁杰［道光～光緒］，字諤齋，室名銓身居，浙江寧波人。道光二十九年拔貢，候選教諭，嘗協修縣志，用力甚勤。光緒元年詔征孝廉方正。
14. 張壽鏞（1876～1945），字伯頌，一字詠霓，號約園，浙江鄞縣人。光緒二十九年舉人，歷任江蘇淞滬捐厘總局提調，寧波法政學堂監督，杭州關監督，1927年至1828年任浙、鄂、蘇、魯、豫財政廳長。江蘇滬海道尹等職，生平藏書甚豐，編有藏書志，著述豐。
題簽者簡介：史濟遇（1906～ ？），字兆琳，浙江鄞州（今寧波）人，曾藏同鄉先哲《全祖望遺像》軸。民國著名收藏家，齋號浮筠硯齋、長松草堂。與吳湖帆、錢鏡塘友善。
2022西泠秋拍
Lot 1187?
馬?遠（款）（1170～1260）?松溪拜月圖
設色絹本?鏡片
27×24cm
RMB: 800,000－1,200,000
說明：路大荒舊藏，王獻唐題跋。
跋者簡介：王獻唐（1896～1960），初名家駒，改名管，以字行，號鳳笙，晚號向湖老人。室名雙行精舍、五燈精舍、海岳樓、百漢印齋、那羅廷室、顧黃書寮、平樂印廬，山東日照人。解放前長期擔任山東省立圖書館館長。解放后任山東文管會副主任等職。當代考古專家，對于鐘鼎彝器、出土文物及書籍版本、瓷器鑒別，無一不精，又工書畫。
鑒藏者簡介：路大荒（1895～1972），字笠生、笠僧、麗生，號大荒，別號大荒山人、大荒堂主人等，山東淄博人。工書畫及收藏鑒寶，造詣深。曾任山東省圖書館特藏部主任、副館長、山東省古代文物管理委員會委員、蒲松齡研究專家。
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2022西泠秋拍
Lot 1019
王原祁（1642～1715）仿黃子久山水
說明：沈梧、李鼎元鑒藏。有鄰館舊藏。
2022西泠秋拍
Lot 1020
惲壽平（1633～1690）綠竹坡石圖
說明：沈梧鑒藏。有鄰館舊藏。
2022西泠秋拍
Lot 1013
錢 谷（1508～1572）湖山清遠圖
說明：何瑗玉、劉恕、潘正煒鑒藏。有鄰館舊藏。
