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焦點(diǎn)之戰(zhàn)——2019西泠秋拍 劉海粟油畫(huà)杰作《斗雞圖》
時(shí)間:2019/11/19 作者:西泠拍賣(mài) 來(lái)源:西泠拍賣(mài)

2019西泠十五周年秋拍

劉海粟(1896-1994)斗雞
布面 油畫(huà)  1962年作
簽名:海粟1962 Liu Hai Sou
92×71cm

出版
1.
《劉海粟油畫(huà)選集》圖版62,人民美術(shù)出版社,1981年。
2.
《二十世紀(jì)中國(guó)西畫(huà)文獻(xiàn)——劉海粟》P146,文化藝術(shù)出版社,2010年。
3.
藝術(shù)叛徒劉海粟》P122,時(shí)代文化出版社,2003年。
著錄
4.
《劉海粟年譜》P188,上海人民出版社,1992年。
5.
《劉海粟研究》P202,上海畫(huà)報(bào)出版社,2000年。
展覽
6.“
滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展,中國(guó)美術(shù)館,北京,201711月。

 

在藝術(shù)欣賞中所發(fā)生的對(duì)運(yùn)動(dòng)的知覺(jué)和對(duì)具有傾向的張力的知覺(jué),是不同的兩種知覺(jué)。不管是現(xiàn)實(shí)生活中物理運(yùn)動(dòng),還是政治運(yùn)動(dòng)。如前文《劉海粟“滿(mǎn)弓奮戰(zhàn)期”油畫(huà)頂級(jí)大作<上海蘇州河><斗雞圖>震撼呈拍》所述,上世紀(jì)50年代末至60年代初,劉海粟被錯(cuò)誤劃為右派,撤職降職,兩度中風(fēng)后卻以極強(qiáng)的創(chuàng)作欲進(jìn)行大量寫(xiě)生創(chuàng)作,至1962年應(yīng)邀出席全國(guó)政治協(xié)商會(huì)并列席全國(guó)人大,全面復(fù)出,繪畫(huà)不止。

劉海粟的“藝術(shù)表現(xiàn)說(shuō)”在其美學(xué)思想中處于核心地位,其主旨為“藝術(shù)是生命的表現(xiàn)”。對(duì)劉海粟的解讀,需要采用劉海粟的方法,以其心感受其筆。我們?cè)诶斫庖粋€(gè)藝術(shù)家或特定藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格時(shí),可以通過(guò)其中的運(yùn)動(dòng)力被自由發(fā)揮的程度,判斷出他的精神狀態(tài)——斗雞是一個(gè)絕佳的題材,貫穿于海粟藝術(shù)生涯,曾數(shù)次創(chuàng)作。

雖然說(shuō)斗雞題材有其存在的理由貫穿海粟藝術(shù)生命,但不同時(shí)期的藝術(shù)表達(dá)又產(chǎn)生出不同的張力式樣。一般有效的解讀,將斗雞關(guān)聯(lián)至海粟老人直言無(wú)忌的高蹈性格,包括早年號(hào)召自由與保守主義者的論戰(zhàn),以及其后因美學(xué)理念不同而與各方展開(kāi)筆墨論戰(zhàn)。海粟畫(huà)斗雞或源起于1939年末其受當(dāng)?shù)貎S領(lǐng)邀請(qǐng),到印尼雅加達(dá)舉辦籌賑畫(huà)展,支援抗日。借巴厘島傳統(tǒng)的斗雞為畫(huà)題,成為鼓舞抗戰(zhàn)士氣的動(dòng)員令。


左圖:劉海粟1940年作《斗雞圖》2013西泠秋拍拍品;右圖:劉海粟1962年作《斗雞圖》2019西泠秋拍拍品。

可簡(jiǎn)單視為左圖是斗雞場(chǎng)面的特寫(xiě),右圖則是全景。



此次西泠十五周年秋拍征得的1962年所繪油畫(huà)《斗雞圖》與2013西泠秋拍逾千萬(wàn)元成交的1940年代所繪《斗雞圖》(同樣是劉海粟油畫(huà)杰作之一)相比,又展示出自身別具一格的張力。這種張力來(lái)自于構(gòu)圖、色彩、線條的處理。哪怕今天都在討論身體與技術(shù)的關(guān)系,但是身體和心靈的關(guān)系、身體和社會(huì)的關(guān)系至少在藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作中,仍然占據(jù)主要位置。猝然中風(fēng)后的復(fù)健,是藝術(shù)家與他者建立瞬時(shí)平衡之嘗試,這種特殊的疾病體驗(yàn),或許帶來(lái)了前所未有的創(chuàng)作快感——在靜養(yǎng)中并行不悖地研究中國(guó)畫(huà)、西洋畫(huà)兩大畫(huà)種,不斷進(jìn)行思考之后,提取兩種繪畫(huà)中最優(yōu)秀的地方充實(shí)自己,結(jié)果便轉(zhuǎn)化為畫(huà)布上的恣意筆觸。

按照亞里士多德的說(shuō)法,火焰的形狀是所有形狀中最活躍的。運(yùn)動(dòng)并不是繪畫(huà)這種靜態(tài)藝術(shù)適合表現(xiàn)的題材,傳統(tǒng)西方繪畫(huà)將運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)化為蘊(yùn)含巨大緊張力的姿勢(shì),一不留神就會(huì)變成僵死的定格。劉海粟1962版《斗雞圖》展示了卓越的技法,使我們看到視覺(jué)表達(dá)如何能產(chǎn)生極烈的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

首先從構(gòu)圖看,全景構(gòu)圖的前后遞進(jìn)關(guān)系被叢林密點(diǎn)所壓縮。傾斜的巨樹(shù)主干和一對(duì)斗雞的視線形成畫(huà)面主要的縱向軸線與橫向軸線。虬枝形成的大型“幾”字彎,以及畫(huà)面右上方明顯加大加重處理的后景中的房屋,這種輪廓線的物理力造成千鈞重壓感。相比巴厘島斗雞創(chuàng)作,從決斗場(chǎng)地來(lái)看,1962版《斗雞》的角斗場(chǎng)并不大,但反而被壓得透不過(guò)氣,仿佛《哈姆雷特》中把整部劇的矛盾在一個(gè)相對(duì)狹窄的地點(diǎn)——城堡的廳堂中爆發(fā)出來(lái),這種凝縮背后,承載著更為復(fù)雜的決斗動(dòng)機(jī)。




經(jīng)營(yíng)位置與重新布局:夸大了前景老樹(shù)與后景房屋的”配重“,營(yíng)造戰(zhàn)場(chǎng)之高壓氣氛。


再看線條,劉海粟用筆的遒勁橫逸和他在理論上的深厚積淀是分不開(kāi)的。在劉海粟跨越中西的創(chuàng)作之外,其大量著述充分說(shuō)明了他的理論貢獻(xiàn)和思想脈絡(luò)。當(dāng)然也包括康有為、吳昌碩等重要人物的深刻影響。書(shū)法用筆的線條渾厚剛勁,猶如骨架一般支撐了畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)。使得畫(huà)面清晰,脈絡(luò)分明。一切均直白地告知欣賞者,無(wú)需評(píng)判,作品中那些清晰可見(jiàn)的筆觸,就是海粟藝術(shù)形式中的一個(gè)合法成分。從創(chuàng)作的角度,創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)動(dòng)力的作用,也被算是構(gòu)成作品本身運(yùn)動(dòng)感重要的成分。從欣賞的角度,書(shū)法式的筆跡,也可以被看作是精神力的活的圖解。


電腦處理后的《斗雞圖》中樹(shù)木(左二圖)與劉海粟未添葉上色的國(guó)畫(huà)畫(huà)稿比較,油畫(huà)創(chuàng)作中的國(guó)畫(huà)筆法,不言自明。

此批珍貴的劉海粟國(guó)畫(huà)畫(huà)稿為2017西泠秋拍現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的誕生——中國(guó)畫(huà)稿專(zhuān)場(chǎng)的拍品。





虬枝樹(shù)干房屋一旦以線勾出,就保持起初的韻味,遒勁滯重。

借題發(fā)揮的色彩,補(bǔ)色并置,未經(jīng)調(diào)和的原色,直率明了。


我們?cè)诋?huà)面線條中看到質(zhì)地,看到運(yùn)動(dòng)很急。畫(huà)家全身發(fā)動(dòng),筆力和筆勢(shì)都在召喚某種力量的感受。可以想象這種遍及全身的力量,順著畫(huà)家的手臂手指?jìng)魅氘?huà)筆,并隨之輸送到所畫(huà)的事物之中。這是機(jī)械復(fù)制所無(wú)法重現(xiàn)的,因?yàn)槔L畫(huà)和印制本身的運(yùn)動(dòng)方式不一樣,只有原作保留了運(yùn)動(dòng)的痕跡。中央傾斜的枯木,作為一個(gè)主要的運(yùn)動(dòng)旋律組織起其他因素,其余的運(yùn)動(dòng)圍繞它,以此為基礎(chǔ)向各個(gè)細(xì)小的毛細(xì)血管去運(yùn)行。作為畫(huà)面的統(tǒng)帥,這兩株樹(shù)使得各個(gè)成分,向各個(gè)角落發(fā)射,就像大動(dòng)脈流向毛細(xì)血管一樣,完成了畫(huà)面整體性。點(diǎn)狀鋪陳的葉片,包括斗雞身上局部的色彩沖突,帶來(lái)一種頻閃的效果。



明暗與崎險(xiǎn)的布局,巨大的樹(shù)枝構(gòu)成強(qiáng)勁的抓力和扭矩。





一般油畫(huà)勾畫(huà)輪廓起稿的線條,很少保留到最后。《斗雞圖》中為了突出生動(dòng)有力富有表現(xiàn)力的線條,在填色時(shí)有意留白,露出布面的底子。





重疊的短線條體現(xiàn)叢林質(zhì)感





虬枝樹(shù)干房屋一旦以線勾出,就保持起初的韻味,遒勁滯重。借題發(fā)揮的色彩,補(bǔ)色并置,未經(jīng)調(diào)和的原色,直率明了。


搏殺令人熱血沸騰,輸贏刺激著每一根神經(jīng)。要詮釋斗雞圖像的價(jià)值與視覺(jué)意義,就不應(yīng)單單著眼于民俗活動(dòng),而必須聯(lián)系到斗雞鏈條中其他的敘述模塊。1962版《斗雞》畫(huà)面的背景,已不是巴厘島。我們不必去考證此一地、此一樹(shù)、此一屋的真實(shí)性,我們看到兩只雄雞作欲搏擊狀,左側(cè)雞頸部羽毛炸起,弓背屈爪,伺機(jī)躍起前撲;右側(cè)雞引頸張喙,體態(tài)威猛,隨時(shí)迎戰(zhàn),設(shè)計(jì)敘事意義上構(gòu)成某種暗示,從而形成‘同構(gòu)’的敘述狀態(tài)和‘連續(xù)’的敘事形式。從色彩筆法中感受到海粟大師當(dāng)時(shí)一刻創(chuàng)作激情為真,也可以看作是巴厘島的斗雞,在海粟老人的改化下,轉(zhuǎn)移至中國(guó)的某處展開(kāi)新一輪斗戰(zhàn)。這就類(lèi)似于某種體育比賽的海外聯(lián)賽。易地再戰(zhàn),并對(duì)它們?cè)谥黧w形構(gòu)的動(dòng)力學(xué)地形圖上進(jìn)行重新部署,把儀式化和生活化結(jié)合,斗爭(zhēng)顯得更為日常化,仿佛是臨時(shí)起意即可一戰(zhàn)。



在巴厘島的民族志研究中,斗雞盡管當(dāng)時(shí)被政府公開(kāi)取締,但當(dāng)?shù)厝巳匀幻詰佟T诙冯u中,善與惡、自我與本我、激昂的雄性創(chuàng)造力和放縱的毀滅力融合成一幕戲劇。名望、榮譽(yù)、尊嚴(yán)、敬重等地關(guān)系以一種象征意義的形式在斗雞中得到了滿(mǎn)足。《斗雞圖》之斗,是此意義上的滿(mǎn)足嗎?絕不是!《斗雞圖》是可以極其湊近觀看的。就是在這種極限張力下,消除了象征,打破了鏡像,破除了二元模式,使得象征界、想象界、實(shí)在界交織在一起。

海粟在五十年代之后即把大部分的時(shí)間和精力都用在繪畫(huà)和采風(fēng)上,作為一位游走攀登的超脫的觀察者,他的人生哲學(xué)中的核心母題,肯定不是使人“安然棲身”的,肯定跟陌生感與他異性更緊密相關(guān)。繪畫(huà)不在于提供具體的解決方案,而是在于“新問(wèn)題的創(chuàng)造”,重塑爭(zhēng)論的框架本身。這是海粟調(diào)和中西之“斗魂”的正向意義所在。通過(guò)不斷從環(huán)境中吸收能量的方式,斗雞身上裝滿(mǎn)了爭(zhēng)取生存所需的不竭燃料!








西泠印社二〇一九秋季十五周年慶典拍賣(mài)會(huì)


- 上海巡展 -

時(shí)間: 11月30日至12月1日(周六、周日)

地點(diǎn): 靜安昆侖大酒店 (上海市靜安區(qū)華山路250號(hào), 原靜安希爾頓酒店)


- 預(yù)  展 -

時(shí)間: 12月11日至12月13日(周三至周五)

地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號(hào))


- 拍  賣(mài) -

時(shí)間: 12月14日至12月16日 (周六至周一)

地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號(hào))


- 聯(lián)系電話 -
0571-87896778 / 87812580


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