▲2018西泠春拍
唐寅（1470～1523） 修竹茅亭圖
設色紙本 立軸
著錄：《吳湖帆書畫鑒藏特集》P30，上海書畫出版社。
詩文著錄：1.《故宮博物院藏歷代繪畫題詩存》P176，山西教育出版社，1988年。
2.《唐伯虎詩文全集》P58—59，華藝出版社，1995年。
3.《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》P6，蘇州文史第25輯，1998年。
展覽：“吳湖帆書畫鑒藏特展”P30，上海博物館。
說明：紐約蘇富比“中國書畫”專場第19號拍品，1995月9月。
吳大澄鑒藏，吳湖帆、褚德彝題跋。
附顧沄臨作一件。
94.5×34.5cm
唐寅（1470~1523），初字伯虎，更字子畏，號六如居士、桃花庵主，吳縣（今江蘇蘇州）人。與沈周、文征明、仇英并稱吳門四家。其存世畫中，也基本都落有“吳門唐寅”、“吳郡唐寅”等款。
雖出身商家，但年少時便因才得名，尤其是在書畫藝術上的造詣更是名震吳中。根據楊靜庵《唐寅年譜》，唐寅從三十五歲起便“鬻文賣畫以度其歲月”，唐寅的《言志》詩說“閑來就寫青山賣”。作為一個職業畫家，唐寅為了適應當時的市場需求，一母題創作存在眾多復本。唐寅研究的權威，臺北故宮博物院原副院長江兆申先生在《關于唐寅的研究》中就列出六組復本畫，并指出“畫家應酬多的時候，并不難在落筆，而難在選題與構想，所以常常會使弄小狡獪”。吳湖帆在跋文中也提到“六如修竹茅亭圖生平得意筆也，余所見不止一本”。
此件《修竹茅亭圖》與遼寧省博物館館藏《虛亭聽竹圖》為一組復本，兩幅畫作內容大致相同，都繪高士隱逸溪山之景，且都是近景。唐寅獨特的畫風是多樣的，他把自己的思想感情融于繪畫之中，而畫中孤獨的高士往往是他自己的寫照。這類畫中，他一般對近景刻意經營，而對遠景逸筆草草。畫面背山臨水筑有茅屋一間，內中高士抱膝坐于蒲團上，側首注視行走在石板橋上的書童，屋內幾上放著書卷，似在晨讀。屋前溪水潺潺，橋畔修竹五竿，有凌云之致。竹端以淡墨繪就一片崇山峻嶺，煙云浮動，有瀑布一道如練自左落下，雨過天青的清新之態撲面而來。
唐寅自題
畫作左上自題 :“虛亭林木里，傍水著欄桿。試展蒲團坐，葉聲生早寒。”此自作詩被收錄在《故宮博物院藏歷代繪畫題詩存》、《唐伯虎詩文全集》、《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》。此外，此幅畫作境界已從早年的雄峻郁拔變為平淡清逸，亦是唐寅創作最為豐富和成熟時期的作品。在吳湖帆和褚德彝的跋文中同時提到了唐寅雖師周臣，卻有勝藍之譽。唐寅兼其所長，在南宋風格中融元人筆法，博采眾長，創立了自己的風格，“自有書卷氣味，非尋常庸史可及”。
褚德彝題跋
唐寅的這幅精品之作在明代收藏與流傳的情形今日已很難知曉，從畫上題跋看，這幅畫作到了清代到了著名鑒藏家吳大澄手中，其鈐“愙齋藏印，足為是幅增重矣”，后遞藏于其孫吳湖帆，吳湖帆得之非常重視，為其書跋文。前文已提到褚德彝也為此唐寅畫作題跋，他精于鑒賞，眼界很高，當時上海藏家如張石銘、奚萼銘等人，購買到書畫以及金石碑帖后，往往請褚德彝鑒定真偽，以其一言為準。
吳湖帆題跋
可以肯定的是， 《修竹茅亭圖》及這一創作主題的復本畫曾為多人所見，也為數人臨摹。從現存作品看，這次春拍推出的顧沄《仿唐寅修竹茅亭圖》即為“仿六如居士意”的畫作，反映出近代海派與吳門畫派的淵源，以及后人對唐寅書畫藝術的學習和傳承。
顧沄《臨唐寅修竹茅亭圖》
