▲2018西泠春拍
黃賓虹（1865～1955） 蜀游峨眉山水十二圖
水墨紙本·設色紙本 鏡片（十二幀）
出版：1. 《長石齋珍藏集》P50-51，中國美術學院出版社，2013年。
2. 《國風—中國近現代藝術珍選集》，西泠印社出版社。
3.《國風——杭州G20峰會主會場入選作品與近現代當代作品選》系列紀念郵票，中國郵政。
刊載：4. 《看藝術》P60，看藝術雜志社，2014年7月。
5.《藝術市場》P60，藝術市場雜志社， 2014年12月號（上旬刊）。
6. 《當代藝術新聞》NO.144，P53，華藝文化。
7. 《美術報》第33版，浙江日報報業集團。
說明：1.解銳夫題跋。據解銳夫題跋，云黃賓虹創作此冊前后歷經十年，系晚年精品。
另附李苦禪致解銳夫信札一通，其中言及黃賓虹“為近代民族藝術之可觀摩者，有石溪墨氣韻味，頗可學習。”
2.此作品為G20杭州峰會主會場陳設作品，并擁有峰會頒發的證書。另因峰會要求，《蜀游峨眉山水冊》于證書中更名為《山水清音冊》，實為同一件作品。
22×17cm×16
《蜀游峨眉山水冊》由賓虹老人 79 歲起始稿，越十年，于 89 歲完成，此冊頁曾為解銳夫先生舊藏，解銳夫，山東巨野人，歷任團政治處主任、政委，后授上校軍銜，極愛書畫，收藏了眾多近現代大師的精品之作，這套冊頁同時亦有李苦禪先生的信札說明，流傳有序，極為珍貴。同時，中國郵政為慶賀杭州 G20 峰會勝利召開兩周年，特出版發行了《國風——杭州 G20 峰會主會場入選作品與近現代當代作品選》系列紀念郵票，黃賓虹《蜀游峨眉山水冊》亦為此套郵票收錄作品。
在《蜀游峨眉山水冊》中，從“華嚴寺蜀游峨眉山水寫此”這一作品來看，應該起始于北平其間，寥寥數筆勾勒，淡墨一染而過，借景抒情，表達自己心靈的逸氣，繪畫風格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調。這種近似于黃公望的簡筆畫，在三四十年代之交所作尤多，其筆簡意繁，畫格彌淡，清逸樸拙。在“武陵磧”中，他對“知白守黑”進行靈活運用，用回歸繪畫本源的一點一畫發掘出大自然的真實奧義，將筆墨和自然渾然統一，使作品呈現出“黑密厚重、渾厚華滋”的藝術風貌。在技法上有意識地總結出了“五筆七墨”，以皴筆作染，濃淡互破，焦潤互滲，以筆為骨，諸墨薈萃，意境清遠而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，有一種郁勃的意象和高華的氣格。
此套冊頁合則可看作山水游記的長卷，分則可視為一幅幅獨立的精致小品，從風格來看，由滯留北平時期起稿，一直延續到南歸后居于杭州時期終稿。整冊盡攬黃賓虹晚年風格變化之各時期的代表風貌，可以從中完整的看出其晚年變法的發展軌跡，如同親身經歷了黃老筆墨實驗的十年心路歷程。1953 年，黃老因雙目患白內障，幾近失明，據解銳夫先生在跋中所言，此冊頁完成于 1952 年，正是黃老患眼疾之前，其創作欲望最為激昂之時，也更敢于放膽嘗試各種繪畫語言表現的可能和極限。因此，在虛實之間，此冊頁所呈現出的，是賓虹老人一生的藝術成就。
解銳夫題跋（局部）。據解銳夫題跋，黃賓虹創作此冊前后歷經十年，系晚年精品。
