2006年,時值“西安事變”七十周年之際,中國首部用尖端技術(shù)修復(fù)的電影《西安事變》,在阿房宮電影院上映。西部電影集團(tuán)百余位藝術(shù)家、技術(shù)人員奮戰(zhàn)三個月,修復(fù)了斑駁的畫面,復(fù)寫出昔日“西影”作為西部電影策源地的輝煌經(jīng)典。七年后《西安事變》創(chuàng)作初期場景氣氛圖及人物造型圖原稿,亮相“西泠印社中國國際動漫節(jié)·名家漫畫作品展暨第三屆漫畫拍賣會”,將為我們揭開這部上世紀(jì)80年代大片誕生背后的秘密。
大銀幕上演繹歷史傳奇
上世紀(jì)70年代末,“西影”幾乎代表了當(dāng)時華語電影的最高成就,多部影片在中外電影節(jié)屢屢獲獎。時長近3小時的彩色寬銀幕故事片《西安事變》,由北影廠著名導(dǎo)演成蔭負(fù)責(zé),1979年開始籌拍,投資數(shù)百萬元。這部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大片,取材“西安事變”,不僅有政治力量之間的縱橫捭闔,歷史人物也以前所未有的形象出現(xiàn)在大銀幕上,開類型片風(fēng)氣之先。該片一經(jīng)公映就在海內(nèi)外產(chǎn)生了巨大反響,先后榮獲1981年中國電影華表獎;1982年文化部優(yōu)秀影片獎,第二屆金雞獎最佳導(dǎo)演獎(成蔭)、最佳男配角獎(孫飛虎)、最佳化妝獎(王希鐘、李恩德)。不光大陸公映好評如潮,在香港上映近500場,觀眾達(dá)25萬人次,甚至吸引臺灣同胞集體赴港觀摩。
眾所周知,重大歷史題材電影,可以說建國以來唯一延續(xù)不斷的一種電影題材樣式。上世紀(jì)80年代,歷史題材的影片趕著時代的節(jié)奏重新出場,當(dāng)時思想文化界的解放思潮,引領(lǐng)著“新時期”電影創(chuàng)作的走向。真實(shí)呈現(xiàn)近代歷史上重要事件、重要人物,成為藝術(shù)創(chuàng)作的主流,這不僅涉及到在技術(shù)上怎么展現(xiàn)風(fēng)云變幻的時代風(fēng)貌,更重要的是如何還原歷史人物的本來面目。影片導(dǎo)演成蔭,這個從戰(zhàn)爭年代走過來的藝術(shù)家,在開拍以前便認(rèn)定要把《西安事變》拍成一部文獻(xiàn)性的歷史故事片,從攝影、美工、服裝、置景等所有方面,表現(xiàn)對待歷史的態(tài)度。這在電影美學(xué)觀念和歷史觀念上,都需要新的突破。
張子恩(b.1941) 盧廣才 電影《西安事變》氣氛圖、場景圖原稿
紙本 水彩 炭筆素描
1981年作
27×39cm×6030.7×22cm×77
從“影戲”到“影象”
傳統(tǒng)中國電影,受到傳統(tǒng)戲劇的滋養(yǎng),重在展現(xiàn)敘事的張力。而上世紀(jì)80年代新的電影觀念,促使藝術(shù)家們更注重從造型角度,突破“影戲”觀念,走向“影象”的視覺沖擊。《西安事變》不僅在編劇上,花大力氣把事件處理得脈絡(luò)清楚,有條不紊,更值得一提的是,這部影片的美術(shù)設(shè)計(jì),為把文學(xué)形象轉(zhuǎn)變成視覺形象所付出的艱辛勞動,給影片紀(jì)實(shí)性的造型風(fēng)格提供了有力的基礎(chǔ)。
為體現(xiàn)導(dǎo)演總的創(chuàng)作意圖,再現(xiàn)歷史真實(shí)面貌,美術(shù)師張子恩、盧廣才,配合攝影組的設(shè)想,作了大量細(xì)致的案頭工作。我們能從場景氣氛圖濃郁渾厚的基調(diào),油畫般的風(fēng)味中,看到主創(chuàng)人員對影片莊嚴(yán)風(fēng)格的把握。為了追求那個時代的感覺和氛圍,大小100多處場景,有的實(shí)景加工,比如西安的張學(xué)良、楊虎城公館和華清池;有的像華清池大門、潼關(guān)城樓則需要根據(jù)史料重新搭建。
由于氣氛圖不僅是單純的美術(shù)作品,還具有的指導(dǎo)拍攝的功能,所以嚴(yán)格按電影鏡頭透視,畫出全景構(gòu)圖,甚至還畫了詳細(xì)的拍攝角度,這樣各個局部鏡頭畫面自然也就包含在內(nèi)了。同時它還要指明主要道具的陳設(shè)位置,還要考慮拍攝時場面調(diào)度的靈活性。鮮為人知的是,為了使電影也能在部隊(duì)和農(nóng)村放映,《西安事變》同時完成了普通銀幕和變形寬銀幕兩種拷貝。當(dāng)年拍戲時,每場戲演員都要演兩遍,用不同的攝影機(jī)拍攝,而我們可以看到場景氣氛圖的畫幅,以寬銀幕畫幅1:2.5的比例為基礎(chǔ),也兼顧了普通銀幕1:1.33的比例。
去臉譜化表演 造就一批特型演員的成功
在電影里看歷史,既是寫事,又是寫人。我們現(xiàn)在依然能看到《董存瑞》、《上甘嶺》、《紅色娘子軍》中英雄的光輝形象。但上世紀(jì)50、60年代的大銀幕上,領(lǐng)袖級人物是缺席的。直到上世紀(jì)70年代,為紀(jì)念逝去的領(lǐng)袖,由國務(wù)院、文化部、總政治部聯(lián)合組織,一批特型演員開始成就他們不同尋常的演藝生涯。
《西安事變》中,重要的歷史人物多達(dá)30余位,當(dāng)時政治思想開放程度不比當(dāng)下,主創(chuàng)能以貼近歷史的非凡膽識,將張、楊這兩位國民黨高級將領(lǐng)定位在了主角的位置上。在最初的人物設(shè)計(jì)中,就難能可貴要求進(jìn)入每個人物的思想深處。不僅需要演員體驗(yàn)人物在不同的情境中產(chǎn)生的思想情緒,在人物最初設(shè)計(jì)時,就沒有做簡單的政治臉譜化處理。如今,我們從《西安事變》的人物設(shè)計(jì)原稿中,可以看到該片角色造型人性化、多元化、性格化的定位。
表演藝術(shù)家孫飛虎在《西安事變》中扮演的蔣介石,后來成為銀幕標(biāo)版,此片錄影帶傳至臺灣,其扮相甚至獲得蔣經(jīng)國認(rèn)可。從這個人物造型設(shè)計(jì)稿看,完全擺脫了以往的銀幕形象,蔣介石作為一個軍事家和政治家出現(xiàn),展現(xiàn)出別樣氣質(zhì)。據(jù)悉,當(dāng)時從國民黨那里繳獲過來的、附有蔣介石各個時期照片的歷史文獻(xiàn)都是經(jīng)過特批,才允許制片方調(diào)閱。而被葉劍英親自圈定、與毛澤東結(jié)下不解之緣的特型演員古月,在《西安事變》中則是第一次塑造毛澤東形象。金安歌飾演的張學(xué)良坦率熱情,辛靜飾演楊虎城沉穩(wěn)謹(jǐn)慎,王鐵成飾演周恩來,包括幾個重要女性角色,如蔣夫人、趙四小姐、楊夫人其造型都別具一格,不失為銀幕之外,頗具特色的一份紀(jì)念。縱然當(dāng)時拍攝的場景不復(fù)存在,華清池和西安的東大街也已不再是20多年前的模樣,一些演員已經(jīng)去世,但當(dāng)時電影人的心境,通過此份珍貴稿件得以留存。