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傅抱石（1904～1965）?與徐平羽討論國畫變革而作 紅衣湘君扇
設(shè)色紙本?成扇
1962年作
款識(shí)：近日平羽同志來訪，論中國畫之改革及前景，頗感新意也。壬寅五月傅抱石記。
鈐印：抱石（朱）一九六二（朱）
說明：本扇后經(jīng)蕭平、傅二石鑒定并撰文。?
本件傅抱石為好友徐平羽所作《湘君圖》扇，繪制于1962年，是傅氏歷史人物題材的巔峰佳作，亦是其市場僅見的紅衣湘君成扇作品。本扇不僅見證了傅抱石、徐平羽二人間的書畫情緣，還對(duì)傅抱石探索中國畫變革具有巨大實(shí)踐意義。
“湘君”乃兩千多年前被愛國詩人屈原在《九歌》詩中所稱頌的經(jīng)典形象，是楚人傅抱石最為喜愛的詩意系列繪畫題材。以民族意象的歷史故事，作為創(chuàng)作腳本的擇取偏好，為傅抱石“以古喻今”繪畫特點(diǎn)的突出體現(xiàn)。??
傅抱石從四十年代就開始創(chuàng)作“湘君”、“湘夫人”的題材，那個(gè)時(shí)期的二湘是帶著惆悵感的，帶著對(duì)國家動(dòng)蕩的悲情和遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的懷戀。新中國成立后，郭沫若于二十世紀(jì)五十年代開始新譯《屈原楚辭》和《九歌》。受其影響，逮至六十年代在國家穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)代背景下，湘君已經(jīng)成了傅抱石先生心中的美神，成為了美的化身。?
觀此扇，傅抱石于方寸之間，仍游刃有余的描繪湘君玉立之姿態(tài)，一襲朱砂紅袍將勾勒的線條擠出留白，不僅凸顯衣褶質(zhì)感，又平添幾分光影，可謂傅氏極具新意的特殊畫法。同時(shí)全景式繪法以及人物身后江面的虛實(shí)透視等等都嘗試借鑒了東方(中國傳統(tǒng)工筆和日本浮世繪)及西方寫實(shí)之法，故與題款中與徐平羽討論“中國畫之改革及前景，頗感新意也”相互應(yīng)和，堪稱傅抱石對(duì)于中國畫“改革”“前景”探討、革新的實(shí)證。足見傅抱石對(duì)于本件《湘君扇》創(chuàng)作之獨(dú)具匠心。?
上款人徐平羽歷任南京市教育局長、南京博物院院長、中央文化部副部長等職。與諸多藝術(shù)家相交、相知，其中，尤與傅抱石之誼最為深厚。??
成畫之時(shí)，徐平羽頻繁出入傅厚崗六號(hào)，與傅抱石長聊至深夜。二人談及話題涉獵廣泛，但基本以書畫為主。期間，對(duì)于中國畫改革及前景等事，徐平羽提出有獨(dú)到見解。傅抱石在頗感新意之余，更增知己共鳴之喜。以本畫扇相贈(zèng)，確為興之所至。??
傅抱石的一生都在求新、求變，故有“其命唯新”一印。此印與“往往醉后”一樣，幾乎貫穿了傅氏數(shù)十年的藝術(shù)生涯，是其對(duì)藝術(shù)孜孜不倦追求的寫照。彼時(shí)，伴隨著“思想變了，筆墨就不能不變”觀念的提出，傅氏有關(guān)湘君題材的刻畫，亦在求新、求變的思想指引下，上升至有關(guān)精神層面的追求。
FU BAOSHI LADY
Ink and color on paper, folding fan
Dated 1962
Provenance: The client acquired the lot from whom the lot is dedicated to.
54×19.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
作者簡介：傅抱石（1904～1965），原名瑞麟，自號(hào)抱石，江西新喻人。1926年畢業(yè)于南昌第一師范學(xué)校，后去日本留學(xué)，歸國后在南京中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教。1949年后，曾任南京師范學(xué)院教授、西泠印社副社長、江蘇省國畫院院長、中國美協(xié)副主席等職。
上款簡介：徐平羽（1909～1986），原名王為雄，字符健，室名青箱書屋，江蘇高郵人。早年就讀于上海大夏大學(xué)。1930年加入中國共產(chǎn)黨。新中國成立后，歷任上海市人民委員會(huì)秘書長、南京博物院院長、上海市委宣傳部副部長兼文化局長、文化部副部長、全國政協(xié)委員等職。。