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清?銅鎏金琺瑯力士像
QING DYNASTY AN ENAMELLED GILT-BRONZE FIGURE OF VAJRAPANI
高：20cm
RMB: 300,000－400,000
有清一代掐絲琺瑯頗受帝王愛重，制作要求不容絲毫馬虎，尤至乾隆一朝，由于乾隆帝弘歷本人對(duì)于掐絲琺瑯的制作刻意求精，不僅燒成的琺瑯器需要?dú)J審（《造辦處各作成做活計(jì)清檔》中有乾隆元年（1736）三月初十日：「太監(jiān)毛團(tuán)傳旨：將琺瑯活計(jì)持進(jìn)內(nèi)廷聯(lián)看燒造。欽此。」）而且皇帝本人對(duì)琺瑯器制作技術(shù)也相對(duì)精通（《造辦處各作成做活計(jì)清檔》乾隆八年（1743）八月十一日：「太監(jiān)胡世杰傳旨：鄧八格成做活計(jì)甚屬粗糙亦不堅(jiān)固，交怡親王海望申傷。概銅不凈之固，嗣后著用凈銅。」）并且為確保琺瑯器的品質(zhì)，乾隆帝對(duì)琺瑯作人員會(huì)給予獎(jiǎng)懲。這一切均使掐絲琺瑯器在此一時(shí)期達(dá)到藝術(shù)及工藝之巔峰。
此一時(shí)期琺瑯料配方來看，需先將馬牙石、定粉、盆硝、硼砂、砒霜、紫石等原料經(jīng)粉碎混合后裝入爐中，在130 ℃左右的高溫條件下使各種原料完全熔融為液態(tài)。再待其冷卻之后將其研磨成粉末狀，用水調(diào)制后，根據(jù)琺瑯器物紋飾的需要填涂在琺瑯器銅胎某一位置上，這一過程稱為點(diǎn)藍(lán)。之后將點(diǎn)藍(lán)的銅胎放入爐中進(jìn)行煅燒，稱為燒藍(lán)。一般的掐絲琺瑯器大多都要經(jīng)過三次點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)的過程，再進(jìn)行磨光。其工藝復(fù)雜程度可見一斑，且琺瑯料在高溫?zé)茣r(shí)有流動(dòng)性，極易漫漶變形，并且要求釉料呈色一致，故而因受其工藝限制，人物與動(dòng)物的制造難度是最高的，本品即為此類品。
以銅為胎，圓雕力士造型，其頭戴冠帽，身穿五色彩衣甲，腰系太極八卦腰帶，足穿長筒虎頭靴；一手托天，一手插腰，左足屈膝，右足跪于銅質(zhì)鎏金雕花座之上。其面首、手掌、靴底鎏金通透。雙目炯炯有神，寬眉擴(kuò)頰，不怒而威，神氣八面。力士所著冠帽服飾，皆以掐絲技法配上填釉而成。掐絲技法細(xì)膩均勻，流暢不中斷，收尾明確。填釉完整，呈色明亮，整器拙古沉穩(wěn)，造型端正，擬態(tài)自然，嚴(yán)謹(jǐn)法度，設(shè)色和諧，足顯高超之技藝，盡顯威儀莊重的皇家氣勢(shì)，為少見稀有的清宮舊藏珍品。本品源自T.B.Kitson舊藏，其為英國著名收藏家，以收藏掐絲琺瑯、玉器、漆器聞名，多屬宮廷重器，1961年倫敦蘇富比為其舉辦了數(shù)場(chǎng)專拍。此類以人物為題材的掐絲琺瑯作品因燒造工藝難度較大，存世寥寥，一對(duì)康熙朝童子例，可見倫敦蘇富比，1996年5月14日封面，編號(hào).173，另一對(duì)則可參見北京故宮博物院藏，清早期「掐絲琺瑯蕃人落地式蠟臺(tái)」，錄于《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編2－清掐絲琺瑯》，頁138-139，圖版104。
參閱圖一：北京保利2015春季拍賣會(huì)，清乾隆 銅胎掐絲琺瑯力士像，成交價(jià)172.5萬元。