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王?鑒（1598～1677）?溪橋幽居圖
水墨紙本?立軸
1655年作
款識：近從歷下歸，偶一友持巨然卷見示，遂竊取其筆法，不必求形似也。乙未冬仲，寓虎丘山房，王鑒。
鈐印：王鑒之印（白）?玄照（朱）?寶觶樓（朱）?
鑒藏印：五華亭長守愚珍玩（白）?心全審定（朱）?東海祿字珍藏（朱）?葉心農（朱）　
說明：葉心農舊藏。
王鑒是“清初六家”中極重要的大家，其審美及格調直接影響了同為六家的王翚與吳歷，并綿延至數百年后的海派名家。他一生推崇巨然，蓋因在三十九歲那年得以結識董其昌時，董氏以吳鎮《關山秋色圖》見示，便由此窺得門徑，上溯董巨。
本拍品在王氏的創作生涯中，是比較特殊的作品，首先在構圖上便呈現出一種寫實意味來。一般稍晚年的作品中，王氏已形成固定的臨習方法，構圖平穩，而自發性的嘗試較少。在本拍品中，王鑒自題得法于巨然，在細節描繪上卻頗具新意。
或許，王氏適從濟南歸來，受到沿途所見的山溪丘壑影響，便有一些新見景致被納入創作中，且以不同方式呈現。近處的叢樹畫法是從盛懋處得來（元時另一位以“巨然風格”名世的著名畫家）；中景的樹木彷佛又受到一些“吳門派”視野下的“吳鎮風格”的影響；遠處村舍及遠山則是活脫脫的“大小米”面目了。實際上這些風格都源自平日積習，早在1650年，王氏即對“吳門”及“大小米”畫風有過嘗試。不過主體山石的排布及皴筆依舊沿用一貫繪制“董巨派”的方法，線條圓潤厚重，以濕筆為主。與本拍品畫法近似的，可參考故宮博物院所藏《仿董源溪山圖卷》，其與本幅創作年代僅相距一年，尤其是流泉和遠處屋舍的形象與本幅無二。
王鑒六十歲以后，常用“弇山堂”“來云館”“染香庵”等印作為其引首章。以“寶觶樓”作為引首鈐印的，較為罕見。尋諸資料，至今仍能見到實物的，分別是1658年《山居幽賞圖軸》、1650年的《仿沈周山水圖》，現分藏于天津博物館和首都博物館。《吳越所見書畫錄》著錄1659年絹本水墨的《仿北苑山水》以及1662年《仿宋元山水冊》同樣在引首處鈐有此印。因此，本幅當為已知的第五件鈐蓋著“寶觶樓”印的作品，是進一步了解王鑒1662年前的畫風及用印習慣的重要依據。
本幅左下角的藏印“心全審定”從印章的風格來看帶有些許“浙派”的手法，或屬于乾隆辛丑科進士石志仁。在民國時期，本幅被滬上知名實業家葉心農收藏，并一直由其后人傳承。
WANG JIAN SECLUSIVE DWELLING
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1655
Provenance: Previously collected by Ye Xinnong.
135.5×48cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
作者簡介：王鑒（1598～1677），字玄照、元照、圓照，號湘碧、染香庵主、弇山后人，江蘇太倉人。王世貞曾孫。崇禎六年舉人，八年以蔭仕至廉州太守，人稱王廉州，十年罷官歸，入清不仕。與王時敏為子侄行。工山水，深受董其昌影響，對于北宗董源、巨然尤有心印。善于青綠設色，有其獨到之妙。為清代“四王吳惲”之首，亦是婁東派首領。
鑒藏者簡介：葉心農［民國］，民國著名實業家。1929年葉氏三兄弟（葉心農、葉時愚、葉忠濤）成立百里化學廠，從事香精配方研究，獨創葉氏調香術。1959年輕工業部香料工業科學研究所（設在上海）以葉心農高級工程師為首的一批調香師，對香料的香氣分類進行探討，提出將香氣劃分為花香和非花香型兩大類，為我國近代化工工業作出重大貢獻。撰有《生機集》。