圖錄號: 218
估價RMB: 3,500,000-5,000,000
成交價RMB: 5,750,000(含傭金)
仇?英(1482~1559)?罕見屏風(fēng) 荷塘納涼圖
設(shè)色絹本?鏡片
款識:仇英。
鈐印:實(shí)父(朱)
鑒藏印:松溪珍賞(白)?□(白)
說明:仇英可以說是整個明朝畫史中眾體皆能的全面型畫家中第一人,蘇州職業(yè)畫壇的興盛,與仇英具有不可分割的關(guān)系。
嘉興項(xiàng)元汴是仇英藝術(shù)生涯中最重要的贊助人,仇英曾長住項(xiàng)氏家中,為項(xiàng)氏作畫無數(shù),并觀賞、臨摹歷代名畫。仇英是典型的畫師出身,師從周臣,又曾接受文徵明指點(diǎn),但是仇英畫風(fēng)的全面性,繪畫主題的多樣性,遠(yuǎn)超他的師傅們。縱觀他的繪畫作品,可以看出他勤于搜集畫樣數(shù)據(jù),擁有一個龐大而豐富的圖像數(shù)據(jù)庫,且包含了可觀的古畫圖像,而這一切數(shù)據(jù)的最大來源,正是項(xiàng)元汴。
本作兼具了古典與現(xiàn)實(shí)實(shí)用性,這也是仇英受到當(dāng)時市場推崇的重要原因之一。
北京故宮博物院藏仇英《竹院品古》,繪文人雅士聚集在竹院中,欣賞把玩青銅器,品評書畫。仇英在畫面中巧妙地設(shè)置了兩扇屏風(fēng),并巧妙地將款識落在屏風(fēng)之上,既是本幀畫作地落款,同時也是畫中屏風(fēng)的落款。《竹院品古》中的屏風(fēng)與本拍品相對比,尺寸比例與畫面內(nèi)容皆近似,大大增加了本拍品或曾為屏風(fēng)一推斷的可能性。同時代的杜堇,曾創(chuàng)作《玩古圖》,現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院,圖中也有與本拍品尺寸近似的屏風(fēng)。
考慮到仇英作為一個面對市場的專業(yè)畫人,以及《荷塘納涼圖》的畫面內(nèi)容和尺寸比例,本拍品或原為望族家中的屏風(fēng),圖中央身著白袍的撫琴高士,也不排除是項(xiàng)元汴的可能。
本件《荷塘納涼圖》不僅滿足了訂制人塑造自我成為野逸高士的愿望,同時實(shí)現(xiàn)了觀看者亦身處畫中。并且通過研究仇英為項(xiàng)元汴所定制的畫作,可以看出以項(xiàng)元汴為代表的新貴觀眾似乎不滿足于收藏古典作品,還傾心于推動屬于他們的新古典,仇英藝術(shù)之全方位表現(xiàn),恰在此刻提供了最佳配合。本作兼具古典與現(xiàn)實(shí)實(shí)用性、畫面器物陳設(shè)自然以及關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)生活等,在西方美術(shù)史研究實(shí)用繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)的重要課題。
中國臺北故宮博物院藏仇英《漢宮春曉》卷,卷中柳樹畫法與本拍品如出一轍,推測本件《荷塘納涼圖》與《漢宮春曉》創(chuàng)作于同一時期。并且可能同樣是項(xiàng)元汴訂制之作。《漢宮春曉》系項(xiàng)元汴以二百兩白銀委托訂制而成,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于沈周、文徵明等作品價格。卷中各組宮女形象皆有古畫依據(jù),自唐代周昉、張萱至五代周文矩、兩宋宮廷畫家等人作品,幾乎可以一一指認(rèn),體現(xiàn)出仇英強(qiáng)大的摹古和組織安排畫面的能力。對比來看,本件《荷塘納涼圖》畫面中出現(xiàn)的仕女、青銅器、家具、鴛鴦、水紋等細(xì)節(jié),在《漢宮春曉》中都可以找到對應(yīng)之處。
并且這一時期他為項(xiàng)元汴繪制了許多訂制畫作。如1547年,仇英為項(xiàng)元汴作《臨宋元六景冊》,現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院,冊后有項(xiàng)元汴題識:“宋元六景,仇英十洲臨古名筆,墨林項(xiàng)元汴清玩,嘉靖二十六年春,摹于博雅堂,隆慶庚午仲春裝襲。”
畫面中出現(xiàn)的題材物象,在仇英其他存世畫作中是有跡可循的。如本作畫面風(fēng)格,與上海博物館《梧竹書堂圖》十分接近,同樣表現(xiàn)文人高士遠(yuǎn)離塵囂的幽雅生活。橫臥撫琴的高士形象,也出現(xiàn)在上海博物館藏《柳下眠琴圖》中,并且對比兩件作品的柳樹,無論是整體的造型,抑或枝干的皴擦、柳葉的勾染,皆十分相似。本作中的水榭造型,與北京故宮博物院藏《臨溪水閣圖》造型一致。本幅畫面中室內(nèi)桌上陳列著文房用品以及造型獨(dú)特的青銅器,其中青銅器的器型,又可參考北京故宮博物院藏《竹院品古》。另外,中央高士身旁,擺置了一張?jiān)煨酮?dú)特的木凳,在中國臺北故宮博物院藏《東林圖》中,也能看到相同造型的木凳,為考究明代家具造型,提供了圖像數(shù)據(jù)。
此件《荷塘納涼圖》是宋代以來“消夏納涼”圖示的的繼承與發(fā)展。仇英在圖中精心增添了許多生動的細(xì)節(jié),如橫臥撫琴的高士,劃槳嬉戲的采菱女,不同的人物形象皆活靈活現(xiàn)。如此景象突破涼傳統(tǒng)古典文士“納涼消夏”畫意之范疇,使得畫面更加活潑,這是對古典主義的再創(chuàng)造。畫中表現(xiàn)出的生動意趣,反映出仇英對文人清雅格調(diào)的追求,也表現(xiàn)出仇英在刻畫文人逸士的瀟灑情志和渲染幽雅環(huán)境氛圍方面,都達(dá)到了情景交融的高度和水平。
QIU YING ENJOY THE SUMMER POND
Ink and color on silk, mounted
61×41.5cm??
RMB: 3,500,000-5,000,000
作者簡介:仇英(1482~1559),字實(shí)父,號十洲,江蘇太倉人,后移居吳縣。初為漆工,為人彩繪棟宇,有志丹青,周臣弟子,得文徵明稱譽(yù),知名于時。擅畫人物,尤長仕女,既工設(shè)色,又善水墨、白描,偶作花鳥,亦明麗有致。晚年客于收藏家項(xiàng)元汴家,為之模仿歷代名跡,與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”,為明代工筆之杰。
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