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金世奇［清康熙］?為高鳳翰作 三十五歲小像
設色絹本?立軸
約1717年作
款識：山陰金世奇寫。
鈐印：世奇（白）?宜置山壑中（白）
題跋：1.高南村三十五歲小照。安丘張辛敬書。鈐印：在辛（白）?卯君（朱）
2.獨上空山好縱觀，飄飄野笠作儒別。一從立雪程門后，學得須眉不怕寒。丙午（1726年）季春，為西園題雪梁獨立小照。鐵嶺李樹德。鈐印：李樹德印（白）?峨村（朱）?蘭言書屋（朱）
3.茫茫雪氣千峰低，琮琤碎玉流寒溪……會須繪像入凌煙，何必置身在巖壑。雍正丙午（1726年）春杪，為南村二兄題，時弟胡天標客濟南種莎書屋。鈐印：胡天標印（白）?士瞻（朱）?中壺萸（朱）
4.畫品詩才總擅場……消受山齋一瓣香。乙未（1775年）秋日，題南村先生小照。十研齋主人皚。鈐印：宋皚之印（白）?伯驤（朱）?十研齋（白）
著錄：1.《南阜山人詩集類稿》集外集，【清】高鳳翰撰，清乾隆三十年（1765）膠州同文堂刊本。
2.《高鳳翰研究》第1集P96、99，青島出版社，2002年。
3.《高鳳翰全集》下P614-615，中國文聯出版社，2005年。（1717年同年著錄）
說明：高鳳翰上款。張在辛、李樹德、宋皚等題跋。
此為清初文人畫家金世奇所繪高鳳翰早年肖像圖，約作于康熙五十六年（1717），當為存世最早的高鳳翰肖像畫。此畫作為重要歷史名人的罕見傳世寫實肖像，為高鳳翰歷史形象的建構與豐富提供了重要線索。
此畫為高鳳翰早年自珍至愛之物，存高氏舊持原裝裱。高氏輾轉游歷山東時曾攜之在側，并曾“手出此圖”囑友朋為之題跋。
據胡天標題詩（1726年）中“髯兄今年四十四，手出此圖命題字”二句可知此畫應作于1717年。檢高鳳翰年譜，高氏自康熙五十四年（1715）以抱恙居里調攝，足不出戶，此后二三年，長居家治學，始漸自復原。五十七年（1718）春夏，游嶗山，作詩多首。則此畫應作于高鳳翰蟄居膠州攝養期間。又據年譜，康熙五十八年（1719）至雍正二年（1724）間，高氏幾乎長在游學、游幕途中，往返于濟南、德州、禹城、陵縣、日照、萊州等魯省諸地。安丘因在膠州與省府濟南之間，成為高氏時常駐足之所。題跋者張在辛即安丘名士，與高為忘年交；李樹德曾任山東巡撫（1716至1722），彼時或在省府；胡天標時亦客居濟南。高鳳翰以膠州所作之畫，藏諸行篋近十年，仍請友朋篆字題詩，足見其對此畫的格外寶愛。
此畫著重表現了像主高鳳翰的山林氣象，將高氏置身塵世外，既參禪悟道又捍守文人氣質的名士形象表現得恰到好處。像主臉部的描摹明顯具有清初人物肖像西學東漸的藝術傾向，須眉鬢發歷歷在目，兼有工筆之美；開相細膩入微，先以淡墨勾定五官輪廓，再沿線條以淡墨輕染，反復烘染，表現出面部骨骼皮膚的凹凸之感。像主危然立于寒山石橋之上，其身后為枯松峭壁、皚皚雪峰，其用筆灑脫縱橫，較為寫意。人物寫實與山石景色寫意之間的結合，既突出像主的主體性，又營造出瀟灑的山林意趣。
JIN SHIQI PORTRAIT OF GAO FENGHAN
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated circa 1717
Note: Dedicated to Gao Fenghan. Inscribed by Zhang Zaixin, Li Shude, Song Ai, et al.
56.5×23.5cm??
RMB: 180,000－300,000
作者簡介：金世奇［清康熙］，山陰人，擅寫人物，曾為高鳳翰寫像。
上款簡介：高鳳翰（1683～1749），字西園，號南村、南阜、云阜、石道人等，山東膠州（今屬青島市）人。雍正五年舉孝友端方，曾官安徽歙縣知縣，泰州巡鹽分司。擅詩文、書法、繪畫、篆刻。五十五歲時因右臂病廢，書法篆刻乃以左手為之，毅力驚人。作品拙中得勢、蒼勁老辣。愛硯成癖，藏硯多至千余方，自刻硯銘165方，為“揚州八怪”之一。
跋者簡介：1.李樹德［清康熙］，清開國名將李思忠的曾孫，字沛元，奉天鐵嶺（今遼寧省鐵嶺市）人，漢軍正黃旗。康熙五十年（1711）始任山東巡撫，鑲白旗漢軍都統，誥封光祿大夫。康熙五十六年在泰山題楷書大字“一天門和“置身霄漢”落款‘巡撫都察院李樹德'。康熙六十一年（1722）重修《李氏譜系》，記載自明初以迄康熙末年共載十三世。
2.張在辛（1651～1738），字卯君、兔公、子輿，號柏庭、白亭、卯丈人，山東安丘（今屬濰坊市）人。張貞長子。清代書法家、篆刻家，篆刻宗法秦漢。高鳳翰取秀才后，住在張家，張在辛善書工畫能刻，家中所藏富甲一方，平素尤擅精鑒古鈕。高鳳翰居張家，得以飽藏秦漢古璽、法帖名畫，眼界為之洞開。
3.宋皚（1738～？），清膠州（今屬青島市）人。字濟美，號伯驤，號十硯齋主人，東海布衣等。監生，工詩書善篆刻，有所緝數種印譜傳世，著有《十硯齋詩草》，《山左詩抄》選入其詩。
