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張大千（1899～1983） 王蒙風(fēng)格作草堂閑居圖
設(shè)色紙本 鏡片
1960年作
款識(shí)：我欲抽弦去軫，無(wú)音乃是知音。千古解人元亮，偶然短詠長(zhǎng)吟……四月廿六日，摩詰山園寫，蜀人張大千爰。
鈐印：張爰之印信（白） 大千居士（朱） 老董風(fēng)流尚可攀（朱）
說(shuō)明：畫作作于特殊皮紙，與王蒙筆法風(fēng)格相得益彰。
大千先生對(duì)王蒙的臨習(xí)可以追溯到上世紀(jì)三十年代末，至繪制本幅摩詰山園圖時(shí)，其對(duì)黃鶴山樵的領(lǐng)悟已達(dá)化境。傅申先生曾評(píng)價(jià)張大千為畫家中的史學(xué)家，其所師承的古人，自唐代以降，幾乎可以說(shuō)無(wú)所不學(xué)。眾所周知，大千先生早年受石濤影響極深。稍后為了擺脫這種影響，他便不遺余力地上溯唐宋。在敦煌以外，王蒙可謂對(duì)他的傳統(tǒng)山水創(chuàng)作影響是最深的。他曾在臨王蒙《林泉清集》圖中直言：“余酷好山樵”，因此，他對(duì)王氏傳世佳作不吝一臨再臨，而在收藏的宋元佳作中，也以王蒙繪畫作品最多。
1957年是大千繪畫生涯的分水嶺，這一年他正全身心投入巴西八德園的建設(shè)中，卻不慎遭眼疾，隨后兩年間作品驟減，本幅創(chuàng)作于1960年，乃張大千眼疾之后罕見細(xì)筆山水。畫上題自作詩(shī)云：“我欲抽弦去軫，無(wú)音乃是知音，千古解人元亮，偶然短嘯長(zhǎng)吟。”“元亮”即陶淵明，這首詩(shī)化用陶淵明調(diào)素琴之典故，表達(dá)自己“但得畫中趣，何勞細(xì)耕耘”的感慨。那時(shí)，細(xì)筆山水已經(jīng)無(wú)力再畫，此作大約是目力稍恢復(fù)后，念及最愛的“王黃鶴”法，也只有用它來(lái)一澆胸中塊壘了。
張大千自1953年由阿根廷遷居巴西后，受西方藝術(shù)文化沖擊影響，山水風(fēng)格日趨抽象，而本作正是大千先生經(jīng)歷大開大合后，重歸元人筆意的重要嘗試，細(xì)筆中見氣象萬(wàn)千，更得王蒙之神。縱觀此幅，其用筆正如屈鐵，細(xì)皴密點(diǎn)，左下方茅屋一間，屋前高士闊談，其用意大概出于《林泉清集》，遠(yuǎn)處同泛的雙舟似乎又出于《富春山居》，譬如詩(shī)詞高手，化用了無(wú)痕跡。而淺草平坡，遙蒲遠(yuǎn)山，多是出于大千先生己意了。
ZHANG DAQIAN THATCHED COTTAGE AFTER WANG MENG
Ink and color on paper, mounted
Dated1960
90×46.5cm
RMB:1,000,000－1,500,000
作者簡(jiǎn)介：張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號(hào)大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當(dāng)時(shí)。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術(shù)大師，徐悲鴻稱其為“五百年來(lái)一大千”。