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張大千（1899～1983） 王蒙風格作草堂閑居圖
設色紙本 鏡片
1960年作
款識：我欲抽弦去軫，無音乃是知音。千古解人元亮，偶然短詠長吟……四月廿六日，摩詰山園寫，蜀人張大千爰。
鈐?。簭堧贾⌒牛ò祝?大千居士（朱） 老董風流尚可攀（朱）
說明：畫作作于特殊皮紙，與王蒙筆法風格相得益彰。
大千先生對王蒙的臨習可以追溯到上世紀三十年代末，至繪制本幅摩詰山園圖時，其對黃鶴山樵的領悟已達化境。傅申先生曾評價張大千為畫家中的史學家，其所師承的古人，自唐代以降，幾乎可以說無所不學。眾所周知，大千先生早年受石濤影響極深。稍后為了擺脫這種影響，他便不遺余力地上溯唐宋。在敦煌以外，王蒙可謂對他的傳統山水創作影響是最深的。他曾在臨王蒙《林泉清集》圖中直言：“余酷好山樵”，因此，他對王氏傳世佳作不吝一臨再臨，而在收藏的宋元佳作中，也以王蒙繪畫作品最多。
1957年是大千繪畫生涯的分水嶺，這一年他正全身心投入巴西八德園的建設中，卻不慎遭眼疾，隨后兩年間作品驟減，本幅創作于1960年，乃張大千眼疾之后罕見細筆山水。畫上題自作詩云：“我欲抽弦去軫，無音乃是知音，千古解人元亮，偶然短嘯長吟。”“元亮”即陶淵明，這首詩化用陶淵明調素琴之典故，表達自己“但得畫中趣，何勞細耕耘”的感慨。那時，細筆山水已經無力再畫，此作大約是目力稍恢復后，念及最愛的“王黃鶴”法，也只有用它來一澆胸中塊壘了。
張大千自1953年由阿根廷遷居巴西后，受西方藝術文化沖擊影響，山水風格日趨抽象，而本作正是大千先生經歷大開大合后，重歸元人筆意的重要嘗試，細筆中見氣象萬千，更得王蒙之神。縱觀此幅，其用筆正如屈鐵，細皴密點，左下方茅屋一間，屋前高士闊談，其用意大概出于《林泉清集》，遠處同泛的雙舟似乎又出于《富春山居》，譬如詩詞高手，化用了無痕跡。而淺草平坡，遙蒲遠山，多是出于大千先生己意了。
ZHANG DAQIAN THATCHED COTTAGE AFTER WANG MENG
Ink and color on paper, mounted
Dated1960
90×46.5cm
RMB:1,000,000－1,500,000
作者簡介：張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。