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清嘉慶·藍(lán)地描金龍紋賁巴壺
款識(shí)：“大清嘉慶年制”六字三行篆書款
JIAQING PERIOD, QING DYNASTY A BLUE-GROUND GILT-DECORATED POT WITH DRAGON PATTERN AND 'JIAQING' MARK
Provenance:Private Japanese collection.
高：19.7cm?長(zhǎng)：14.3cm
RMB: 1,600,000－1,800,000
來(lái)源：日本藏家舊藏，附舊包裝及相關(guān)資料。
上海博物館藏《清乾隆·松石綠地金彩龍紋賁巴壺》
藏傳佛教自十三世紀(jì)起傳入內(nèi)地開始興起。其時(shí)西藏薩迦派教主薩迦班智達(dá)之侄八思巴于至元六年，被元世祖封為“大寶法王”，并奉為帝師，領(lǐng)宣政院事，管理全國(guó)佛教和藏區(qū)事務(wù)，至明清兩代，藏傳佛教對(duì)宮廷的影響并未消失，尤其清王朝建立后，尊崇藏傳佛教中的喇嘛教為國(guó)教，清太宗將“興黃安蒙”定為基本國(guó)策，即一方面用武力擴(kuò)展勢(shì)力，另一方面則開始利用藏傳佛教的影響穩(wěn)固政權(quán)。崇德四年就曾派人赴藏“延致高僧”?！俺绲缕吣晔录汉ィ瑘D白戒部落達(dá)賴?yán)?，遣伊拉古克三胡土克圖、戴青綽爾濟(jì)等至盛京，上親率諸王、貝勒、大臣出懷遠(yuǎn)門迎之”。至乾隆一朝，其尊奉黃教的目的在乾隆五十七年撰寫的《喇嘛說(shuō)》中表達(dá)明確，“興黃教，即所以安眾蒙古，所系非小，故不可不保護(hù)之，而非若元朝之曲庇餡敬番僧也?！页d黃教則大不然，蓋以蒙古奉佛，最信喇嘛，不可不保之，以為懷柔之道也?！痹诖苏J(rèn)知的基礎(chǔ)上，博聞強(qiáng)記的乾隆皇帝以“夫定其事之是非者，必習(xí)其事，而又明其理，然后可。”并認(rèn)為想要利用宗教治理國(guó)家，需要先了解宗教的底蘊(yùn)，“予若不習(xí)番經(jīng)，不能為此言，始習(xí)之時(shí)，或有議為過(guò)，興黃教者，使予徒泥沙汰之虛譽(yù)，則今之新舊蒙古，畏威懷德，太平數(shù)十年可得乎？” 在此種思潮的引領(lǐng)下，此一時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠大量生產(chǎn)了各種瓷質(zhì)的佛教用具，如七珍、八寶、賁巴瓶等，除了作為宮中佛堂供奉之外，也用于賞賜西藏地區(qū)的宗教領(lǐng)袖及佛教寺院。
嘉慶皇帝延續(xù)此種理國(guó)之策，即位之后亦虔誠(chéng)禮佛敬佛，既保留宮中各處佛堂寺廟，維持前朝的規(guī)模，勤加修持敬獻(xiàn)，又效仿圣祖、世宗、高宗之舉，于嘉慶十六年親率藏蒙王公貴胄西巡佛教圣地五臺(tái)山；曾在避暑山莊多次接見藏蒙地區(qū)的各派宗教領(lǐng)袖，促進(jìn)彼此的信任和交流，令清宮與藏蒙的密切關(guān)系一直得到維系，當(dāng)年交往盛況可由現(xiàn)存于北京故宮博物院《嘉慶萬(wàn)法歸一圖》窺知一二。因此嘉慶時(shí)期宮廷藝術(shù)繼續(xù)融入藏傳佛教的色彩，其中在御瓷的制作方面體現(xiàn)為景德鎮(zhèn)御窯廠秉旨沿襲前朝則例，繼續(xù)燒造生產(chǎn)了大量具備濃郁藏式風(fēng)格的瓷質(zhì)法器、供器。
如本品即為延燒乾隆一朝的賁巴壺式樣，洗口，束頸，球形腹，高足微撇，腹部有龍首形流，彎曲向上，端莊雅致。通體以藍(lán)料地之上繪金彩裝飾，口部、頸部、足部均以金彩繪蝙蝠祥云紋、回紋、如意云頭紋、蓮瓣紋等，腹部主題繪海水雙龍戲珠紋，流部做龍首吞噬狀，完美地將藏傳佛教用器的造型與典型的宮廷紋飾融為一體。巨龍神態(tài)兇猛，造型逼真，龍睛以墨彩點(diǎn)綴，龍身穿行于祥云之中，整器無(wú)一不體現(xiàn)了宮廷御瓷的一絲不茍。洗口上下邊沿，口部、脛部及足部采用描金連珠紋裝飾，更添富麗堂皇之感。底施松石綠釉，正中落“大清嘉慶年制”礬紅六字篆書款。
賁巴壺為凈水法器，用于灑番紅花凈水于新入佛門之弟子，其造形沿襲西藏金屬器，如一件刻花金壺，刊于《沈陽(yáng)故宮博物院文物精品薈萃》，頁(yè)43； 非祭典時(shí)，賁巴壺供于佛壇，罩錦衣，參考《雪域藏珍：西藏文物精華》，編號(hào)74。乾隆、嘉慶御窯以藏區(qū)金銀貢器為藍(lán)本，以瓷復(fù)制，殊為不易。此類瓷質(zhì)賁巴壺大多以纏枝蓮及八吉祥紋為飾，如舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏一例，刊于賀利，《Chinese Ceramics》，圖版162；該館尚有黃地粉彩例，屬Avery Brundage 舊藏，館藏編號(hào)B60P178；倫敦維多利亞與亞伯特博物館藏一件綠地粉彩八吉祥作例，刊于柯玫瑰，《Chinese Ceramics. Porcelain of the Qing DYNASTY 1644-1911》，圖版101；而如本品所飾龍紋例則較少見，前序博物館藏乾隆朝一例，通體以胭脂紅料彩為飾；另一例為張宗憲先生舊藏，錄于《云海閣》，頁(yè)242，圖116；除此外青花礬紅賁巴壺，可參考一例，展出于《天民樓藏瓷》，編號(hào)118；羅桂祥舊藏一金地粉彩賁巴壺，載于《清瓷薈萃：香港藝術(shù)館藏清代陶瓷》，編號(hào)68。道光朝亦有延燒，如關(guān)善明珍藏二件道光粉彩賁巴壺，展出于《Joined Colors. Decoration and Meaning in Chinese Porcelain》，賽克勒美術(shù)館，華盛頓特區(qū)，1993年，編號(hào)50。