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款識(shí)：鳴遠(yuǎn)（器身款）
說(shuō)明：這件陳鳴遠(yuǎn)制葫蘆形水盂，朱砂胎，胎身色澤黃赭溫潤(rùn)，燒結(jié)后器表潤(rùn)亮，入手微沉，底部留有泥片接縫痕跡，整體泥胎氣氛為典型清代早期風(fēng)格。
???細(xì)細(xì)觀之，其造型為縱剖的半邊葫蘆，形成容器，葫蘆上部扭曲急轉(zhuǎn)，結(jié)成小蒂，平添生機(jī)，一開(kāi)一合，虛實(shí)相生。施黃色泥漿點(diǎn)綴蒂、臍兩處，極見(jiàn)自然。俯而視之，又似引頸之鳧，睡臥于地。同類器型可見(jiàn)汪文柏訂制“古香樓清玩，鳴遠(yuǎn)制”款葫蘆水洗，其器身恰刻“睡鳧”二字。汪文柏，清代早期詩(shī)人、畫家、藏書(shū)家。字季青，號(hào)柯庭，一作柯亭，安徽休寧人，占籍浙江嘉興（長(zhǎng)水）。康熙年間官兵馬司指揮。性好習(xí)靜，工詩(shī)、畫、墨蘭雅秀絕俗，點(diǎn)綴坡石，落落大方。山水蕭疎簡(jiǎn)淡。精鑒賞，晚年手定詩(shī)稿《柯亭余習(xí)》，朱彝尊序之，又有《古香樓吟稿》，家有藏書(shū)樓“古香樓”“樆藻堂”“擁書(shū)樓”。
???從形制設(shè)計(jì)上看，陳鳴遠(yuǎn)跳出當(dāng)時(shí)紫砂制器的局限，以葫蘆造型為主體，源于自然，加以取舍并適當(dāng)夸張，作品生動(dòng)活潑，惟妙惟肖，開(kāi)創(chuàng)后代花貨先河，這也是陳鳴遠(yuǎn)的作品被視為珍寶、爭(zhēng)相收藏的原因所在。信手把玩，但覺(jué)古人制器之巧思，亦嘆鳴遠(yuǎn)摶砂功力之深厚。
參閱：《紫泥清韻—陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究》P101，上海博物館、香港中文大學(xué)文物館，1997年。
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY A RED CLAY 'GOURD' WATERPOT MADE BY CHEN MINGYUAN
4.5×9cm
RMB: 900,000–1,200,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：陳鳴遠(yuǎn)，本名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無(wú)不精美絕倫，他還開(kāi)創(chuàng)了壺體鐫刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)。陳氏還擅制花貨，在茶壺形制設(shè)計(jì)上，力變明末筋紋器形，多以自然形體造壺，成為今日“花貨類”的宗師，并使花貨茶壺崛起成為紫砂茗壺的重要形制。此外，陳氏還嘗試擴(kuò)大紫砂造型的范疇與延伸，將青銅器皿和文房雅玩也包括進(jìn)紫砂來(lái)，諸如筆筒，瓶，洗，鼎，爵等，極大的提高了紫砂的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，對(duì)紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越的功勛。