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款識：石溪主人、石泉、陳鼎和（刻款） ；易廠、登安、曹世模（邊款）
鐫刻：清供。乙亥之秋月，石溪主人作。瀟湘風雨，石泉作。春風放膽來梳柳，夜雨瞞人去潤花，陳鼎和。俗而雅。逸樵四兄正，易廠。沈茂堂印。登安制，壬午正月。延年。雪泥鴻爪，仿漢瓦文，安甫兄先生屬，曹世模模。
說明：此組拍品含紫砂花盆兩件及不同材質(zhì)印章三方，其中紫泥圓盆，砂質(zhì)細膩溫潤，壁表光澤平滑。花盆口沿略厚，外撇，盆身向下內(nèi)收至盆底，做圈足。盆腹部刻“清供，乙亥之秋月，石溪主人作”，“清供”風俗可追溯至魏晉時期的蘭亭雅集，后世漸漸發(fā)展為將古器物置于案頭，可為廳堂、書齋增添生活情趣。另一直壁長方盆，用料考究精細，手感厚重結(jié)實，盆外壁粉漿，刻繪竹紋，顯出紫泥本色，底部為雙底結(jié)構(gòu)，左右各開一圓孔，極具民國時代特征。三枚印章中，其中一枚印面為“俗而雅”青田石閑章，邊款屬“易廠”，為印壇名家蔡易庵所刻。一枚為西泠大家韓登安刻“沈茂堂印”，甄選珍稀材質(zhì)，作于壬午正月即1942年。另一枚為清代曹世?？獭把┠帏欁?，仿漢瓦文”醬油青田印，印面刀工老辣，與陳曼生的飛鴻延年印有相似之處，邊款：仿漢瓦文，安甫兄先生屬，曹世模模。
LATE QING DYNASTY-REPUBLIC OF CHINA PERIOD TWO PURPLE CLAY FLOWERPOTS AND THREE SEALS
10.3×18.4cm（圓花盆）；10.5×37×24.7cm（長花盆）；4.4×1.7cm（俗而雅印）；3.4×1.8cm（沈茂堂?。?.1×2.6cm(延年印)
RMB: 無底價
款識簡介：1.石溪，任淦庭（1888-1969），民國陶刻名家，字缶石，號石溪、聾人、大聾、左民、左腕道人友竹老人、松道人、若泉、一孤等。任淦庭潛心研究陶刻技藝，其技藝上承金石家陳懋生、陳研卿、沈瑞田、盧蘭芳、韓泰、邵云儒等，下傳當今陶刻名家徐秀棠、馮希雅、譚泉海、毛國強、鮑志強、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等，被認為是宜興陶刻史上承上啟下的人物，對中國美術(shù)界特別是紫砂陶刻界影響極大。
2. 石泉，王之瑜，號石泉，晚清南匯（現(xiàn)屬上海浦東）人，能詩善畫也工書法，竹石樹木花鳥別有一味，但懶于拈筆，唯人出高價或再三相求才展紙，流傳極少。后居上海亞爾培路（現(xiàn)名陜西南路），喜玩賞和品茶，尤愛帶彩裝飾，曾繪制裝飾圖案定制景德鎮(zhèn)瓷器和宜興茗壺，落款石泉。
3. 陳鼎和，陳鼎和紫砂陶器店由經(jīng)理人陳元明于民國五年所設(shè)，上海、宜興各設(shè)分店。早期所用印款為壺底鈐“陳鼎和”陽文楷書大方章，中期開始“陳鼎和”陽文楷書大方章和篆文方印“陳鼎和陶器廠”并用，晚期再用“陳鼎和”大方章。
4. 登安，韓登安（1905-1976），原名竟，一字仲錚，別署耿齋、安華、印農(nóng)，晚年又號無待居士、本翁，浙江蕭山義橋鎮(zhèn)牌軒下村人。少時從父居杭州，拜書畫篆刻家周承德為師。1932年加入杭州西泠印社，曾任印社總干事、兼龍淵印社常務(wù)監(jiān)事。解放后，為浙江省文史館館員。
5. 易廠，蔡易庵（1900-1974），原名鐘濟，又名濟，字巨川，號易庵，以號行。祖籍江蘇丹徒，生于北京，寓居揚州。幼承庭訓(xùn)，紹繼家學。擅書畫詩文，對金石碑版研究甚深，蜚聲民國印壇。喜交游，與林散之、費新我、孫龍父、柳亞子、郭沫若、趙樸初、葉恭綽等過從甚密，引領(lǐng)揚州印壇數(shù)十載，后輩皆受其澤溉。20世紀50年代以后大膽革新，以楷書入印，結(jié)體精嚴，氣格高古。代表作有《揚州廿四景》。晚年著有《易庵談印》、《三中詞》等。
6. 沈茂堂，上海萬年堂國藥號，建于清宣統(tǒng)二年（1910），店主沈茂堂。
7. 曹世模（1791-1852），字子范，號山彥，秀水（今嘉興）人。諸生。曹世楷弟。工花卉，亦能道釋、人物；精篆刻，力追秦漢，不受浙派影響。曾館篁里（今嘉興新篁鎮(zhèn)），與張廷濟昕夕道古甚相得。治經(jīng)史之余，握寸鐵作印為文、何之學。與孫桂山、文后山、錢幾山合稱鴛湖四山。有《群仙拱壽圖》存世。輯有《勉強齋印譜》兩卷。