文房自古就是文人的自留地，有卷可讀，有畫可臨；
有物能賞，又涵養(yǎng)之，是謂心性得以安放。
而在眾多文房瓷器中，尤以"單色釉"之韻味最為雋永獨特；
它最得宋器之素韻，是將古人追求器物樸素美學(xué)的精神性格，表現(xiàn)到極致。
宋代時期，單色釉就進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時期，因其少了彩繪，因此對器型和釉色的要求就大大提高。特別是到了清代康熙、雍正、乾隆三代帝王品味靜雅，慕古之風(fēng)極盛，單色釉瓷器的燒制工藝更是達(dá)到了鼎盛。各式單色器珍承載著帝王以文人的方式，陶養(yǎng)自己的心性。本場對清宮瓷器檔中的部分單色釉瓷器進(jìn)行了一定梳理和實物對照研究，結(jié)合文獻(xiàn)記載，旨在厘清單色釉器作為御前賞物，該類型器的種類、器型、紋飾和款識特點，所展現(xiàn)的帝王審美至高境界。并進(jìn)一步思考清朝御用督陶官唐英等人制作署有年款的仿古瓷器的意義和影響。
lot1104 清乾隆 · 爐鈞釉綬帶耳葫蘆瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：23.1cm?耳徑：12.3cm
RMB: 1,500,000－1,800,000
來源：臺灣張秀政先生舊藏。
鴻禧美術(shù)館舊藏。
出版：《中國陶瓷5·清代瓷器》，譚旦囧著，臺北光復(fù)書局，1982年，第21頁，圖13。
爐鈞釉，創(chuàng)燒于雍正，時唐英督陶。世宗，樂仿古創(chuàng)新，尤為傾心宋明鈞瓷窯變之玄幻斑斕。為摹此釉，特遣景德鎮(zhèn)御窯廠匠，遠(yuǎn)赴數(shù)千公里外之河南禹縣鈞地訪學(xué)燒瓷技藝。成功釉種見有帶紫色斑紋者，如窯變釉，以及帶松石綠色斑紋者，如爐鈞釉一類，唐英所稱“爐鈞”。“爐鈞釉”名，記于景德鎮(zhèn)唐英刻碑，以彰其作為唐窯燒成之重要瓷品及理想供御瓷類。其色，介于廣東佛山石灣窯與江蘇宜興窯紫砂壺釉色之間，唯爐鈞流釉更佳。本品通施高粱紅色爐鈞釉，濃艷絢麗，宛若火焰，色澤與雍正時期之作品無異。據(jù)色澤及款識判斷，本品是為乾隆早期唐英督窯時所作。查閱海內(nèi)外公私收藏及市場資料，此式作品僅見此一例，可稱孤品。
此式綬帶葫蘆瓶創(chuàng)燒于乾隆，止于道光，為清代御窯經(jīng)典造型。當(dāng)今所見此造型器物，十之八九為茶葉末釉作品，其他品類可謂鳳毛麟角，查閱資料，偶見青花、茶葉末釉描金等少量作品傳世。張秀政先生為張?zhí)砀壬樱缸觾纱藕檬詹兀劽?nèi)外的鴻禧美術(shù)館即是張氏父子創(chuàng)立，巔峰時期藏品數(shù)量高代三萬余件，其中尤以陶瓷最精。除了藏品豐富外，鴻禧美術(shù)館在張氏父子的經(jīng)營下，還經(jīng)常舉辦各類高質(zhì)量的展覽活動，為中華文化的發(fā)揚光大做出了巨大貢獻(xiàn)，在收藏史上留下了濃墨重彩的一筆。近年拍賣市場中，偶見鴻禧美術(shù)館釋出之藏品，必為當(dāng)今收藏家所追捧，以傳承鴻禧之收藏精神為榮。
爐鈞釉多見乾隆時期燈籠瓶式，參考康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，編號923，1994年，展于倫敦大英博物館，售于香港蘇富比2012年4月4日，編號6。相近乾隆爐鈞釉瓶，亦載于《清康雍乾名瓷特展》，國立故宮博物院，臺北，1986年，編號93。乾隆以降，爐鈞品種續(xù)燒，憾愈趨呆板；見一嘉慶燈籠瓶例，藏于國立故宮博物院，臺北，載于《清代單色釉瓷器特展》，臺北，1981年，編號56，亦有一例，見周麗麗《上海博物館藏品研究大系：清代雍正—宣統(tǒng)官窯瓷器》，上海，2014年，圖版3-92。
參閱: 故宮博物院藏爐鈞釉紙錘瓶（左）；故宮博物院藏綬帶耳尊（右）
lot1102 清雍正·唐英制仿汝釉小荸薺瓶
款識：“大清雍正年制”六字三行篆書款
高：10.5cm?直徑：9.8cm
RMB: 600,000－1,000,000
瓶直口，長頸，圓弧腹，內(nèi)收至底，圈足微外撇。全器里外滿施仿汝釉，釉質(zhì)肥厚滋潤。圈足施醬釉，外底心以青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款。此件荸薺瓶造型圓潤飽滿，渾厚古樸，同時又因形如荸薺而顯得玩味十足，盡顯典雅雋秀，不愧是展現(xiàn)了清代仿汝釉技法的上乘之作。有明一代，汝釉便成為景德鎮(zhèn)御窯慕制的對象之一。至清代雍乾二朝，仿汝釉成就甚至超過了前朝，而且品質(zhì)不輸于宋汝釉瓷器。
荸薺瓶造型，自雍正時方入御窯法眼，開始有限燒造，并一直流行至清末。此瓶尺寸小巧，宛若亭亭玉立之少女，與尋常作品相比，其韻味可謂遠(yuǎn)勝。縱觀明清兩代，若論顏色釉之水準(zhǔn)與品類之豐富，當(dāng)推雍乾之交的御窯廠為最，尤其唐英榷陶以來至乾隆初年的二十年里，仿古與創(chuàng)新具精，斑斕多彩，成就顯赫，技藝均達(dá)到出神入化、隨心所欲的境界，傳世至今，許多成為空前絕后之佳作，肇啟清代御瓷藝術(shù)之巔峰，令后世不可企及，本品便為其中之佳麗。
lot1106 清雍正·仿官釉瓜棱小貫耳瓶
款識：“雍正年制”四字雙行篆書款
高：10.3cm?直徑：6cm
RMB: 600,000－900,000
瓶為圓唇口，直頸，頸兩側(cè)塑圓管灌耳，下垂瓜棱圓腹，圈足。內(nèi)外施以“仿官釉”，釉呈天青，表面滿布細(xì)密自然開片，釉面之瑩厚豐腴不亞于宋瓷。圈足施黑褐彩，內(nèi)書“雍正年制”四字青花篆書款。唐英《陶成紀(jì)事碑》中記載，雍正帝將內(nèi)府所藏宋官窯原器發(fā)至御窯廠進(jìn)行仿制，故雍正仿官釉最為成功。本瓶為雍正御窯仿宋“鐵骨大觀釉”的成功之作。
宋瓷之中貫耳瓶式樣較多，成為后世據(jù)以仿燒之藍(lán)本，明代成化年間即曾燒造大小不同尺寸之瓜棱貫耳瓶。至清代雍正時期，由于皇帝好慕古雅之器，故而多次下旨制作仿宋瓷器，據(jù)《清宮造辦處活計清檔》記載，雍正七年（1729年）閏七月十六日有關(guān)于“雙管瓜楞瓶”之記載。
lot1107 清乾隆·仿汝釉八方瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：33.5cm
RMB: 400,000－600,000
來源：日本薩摩傳承館舊藏。
出版：《御用瓷器：中國官窯精萃 薩摩傳承館名品圖錄》，薩摩傳承館，2008年，頁55，圖47。
有清一朝，仿汝釉八方瓶僅乾隆、道光兩朝燒造，乾隆時期制品存世較少。從清文檔記載分析。乾隆一朝燒制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，檔案中稱此式瓶為“八方一統(tǒng)瓶”，為難得的乾隆宮廷陳設(shè)佳器。兩岸故宮博物院均有相同器收藏，參見《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁274，圖173；及臺北故宮器物館藏編號：中瓷-000453。宋代五大名窯以汝窯青瓷最受后世稱頌，晚明張謙德《瓶花譜》贊曰“尚古莫如銅器，窯則柴、汝最貴而世絕無之，官、哥、宣、定為當(dāng)今第一珍品”。明清時期景德鎮(zhèn)窯始仿制汝窯器，以雍乾兩朝為佳，唐英于雍正十三年（1735）作《陶成紀(jì)事碑》，其中載有“仿銅骨魚子紋汝釉”。乾隆皇帝多次下旨仿燒，并曾賦詩詠嘆：“官汝稱名品，新瓶制更嘉。”拍品即為乾隆時期仿汝釉“新瓶”，夙稱清官窯中的名品。
拍品通體作不等邊八方形，束頸、折肩，腹部向下漸收，下承八方形圈足，滿施仿汝釉，其色青中微泛粉白，如雨過之后晴朗的碧空，釉面瑩潔溫潤，釉質(zhì)肥厚，周身小開片清晰顯現(xiàn)，凝重端莊。全器造型規(guī)整挺拔，器身光素不事其他裝飾，底足可見明顯醬褐色護(hù)胎秞，中心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。古釉之美與當(dāng)朝器形完美結(jié)合，彰顯師古而不泥古的藝術(shù)追求，為乾隆官窯仿各種宋代釉色器的翹楚。方形瓷器制作難度很大，往往有“一方抵十圓”之說，拍品取八方為形，在各種造型的清代官窯瓷器中尤為特殊。八方瓶又暗合八卦之象，乾隆皇帝所謂“古圣觀象，意在筆前，卦雖畫八，理具先天”。若此式寓方圓于一體的八方造型，自然深受乾隆帝的喜愛，成為御窯經(jīng)典。
lot1109 清乾隆·仿哥釉三聯(lián)葫蘆瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：20.7cm?直徑：12.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
參閱：1.沈陽故宮博物院藏乾隆三聯(lián)葫蘆瓶。
???2.景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館藏乾隆仿汝釉三聯(lián)葫蘆瓶。
???3.蘇州博物館藏乾隆仿官釉三聯(lián)葫蘆瓶。
哥窯作為宋代五大名窯之一，頗受清代帝室所喜愛。至清代雍乾時期，已不滿足于對官古器的把玩，更希望將這些經(jīng)典作品重現(xiàn)于世。雍正十三年（1735年）唐英《陶成紀(jì)事碑記》中總結(jié)御窯廠仿古和新增釉色品種中，“仿宋鐵骨大觀釉”就在其列。碑文記載“仿鐵骨大官釉，有月白、粉青、大綠等三種，具仿內(nèi)發(fā)宋器色澤。”本品古樸高雅，釉色瑩潤，志摹北宋官窯，器型化裁于傳統(tǒng)葫蘆瓶，三聯(lián)更添靈動，可見乾隆御窯師古卻不泥古之藝術(shù)追求。
乾隆皇帝尤尚慕古，御窯廠在雍窯基礎(chǔ)上，對于仿宋器的燒制可謂空前絕后。據(jù)《清宮瓷器檔》記載，乾隆三十三年（1768年）奏折中有“琢器內(nèi)選出一千一百六十件，大觀釉三口葫蘆瓶十五件”以及乾隆五十五年（1790年）奏折載“交崇文門仿哥窯三口葫蘆瓶一件”，其中“哥窯三口葫蘆瓶”當(dāng)指本品。本品制為三聯(lián)葫蘆型，直口微斂，短直頸，亞腰線條流暢優(yōu)美，上半柔美，下半豐滿，下承隨形矮圈足。胎骨堅實致密，通體施仿哥釉，釉質(zhì)肥腴純厚，釉面潤澤，發(fā)色素雅，冰片裂紋，內(nèi)蘊光華。外底心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
lot1110 清乾隆·蟹甲青釉荸薺瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：25.7cm?直徑：18.5cm
RMB: 300,000－500,000
來源：北京保利，2016年6月7日，《潛龍騰淵—日本名軒御藏長物》專場，Lot8389。
出版：東京美術(shù)具樂部《茂之祿:橋本家御藏品入札》，昭和十五年（1940年），一五二號。
茶葉末釉原名廠官釉，是清雍正、乾隆時期御窯廠督陶官唐英在明代磁州窯所產(chǎn)黑釉器物基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。其釉呈色穩(wěn)定，因失透而顯莊嚴(yán)、沉穩(wěn);因窯變而形成黃綠變化，高雅精美。唐英《陶成紀(jì)事碑》記載廠官釉品種有三:蛇皮綠、鱔魚黃、黃斑點。后人習(xí)稱鱔魚青、鱔魚黃、茶葉末。本品造型圓渾飽滿，端莊規(guī)整，做工精細(xì)。釉面平凈潤澤，釉色黃綠交映似茶葉細(xì)末，顏色素雅而深沉。底足露胎呈黑褐色，胎釉相接處留有刮削時形成的小鋸齒紋。底款刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
lot1111 清乾隆·粉青釉穿帶扁瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：25cm?直徑：17.8cm
RMB: 500,000－800,000
來源：倫敦佳士得，1990年12月10日，Lot.331。
此種系耳為乾隆仿古瓷器之又一。蒜頭形口，短頸，圓扁腹，腹部兩側(cè)起四口，可用于穿帶。胎質(zhì)堅密，通體施冬青釉，釉面勻凈，色澤悅目。青釉有宋元龍泉釉的效果，釉色青中閃綠，蒼翠欲滴。但其色調(diào)較豆青稍淺，較粉青略深，既傳承乾隆朝瓷器素靜淡雅之氣，也更添幾份皇家簡約大氣之派。
lot1112 清乾隆·礬紅寶相花紋甘露瓶
高：25.6cm?直徑：14.4cm
RMB: 200,000－300,000
參閱：故宮博物院藏白地礬紅彩折枝蓮紋甘露瓶。
本品瓶型秀美，色彩協(xié)調(diào)，為藏族傳統(tǒng)造型與清代早期陶瓷燒造工藝的完美結(jié)合，而御制藏草瓶尚有另外一種用處，即作皇室賞賜西藏僧侶之用，這與清朝帝王民族統(tǒng)治之政策不無關(guān)系。《乾隆紀(jì)事檔》：“（乾隆十一年）二月奉旨燒造紅花甘露瓶，具不要款”；“（乾隆十一年）五月初一日，唐英將按旨照樣燒造得：紅花白地甘露瓶四件……奉旨具留下，其甘露瓶著唐英再燒造幾件”；“（乾隆十二年）二月二十九日，大臣海望來說：太監(jiān)張玉傳旨：著傳諭唐英將甘露瓶陸續(xù)再做些來。”
藏草瓶，亦稱“甘露瓶”，為藏傳佛教陳設(shè)用法器。本品圓唇，直頸，頸下部有輪狀凸起，豐肩，腹下漸收，束脛，覆缽式圈足，內(nèi)壁施白釉，外壁以礬紅彩繪飾。由上至下依次為回紋、朵梅紋、覆蓮紋、仰蓮紋、如意紋、變形覆蓮紋、折枝西番蓮紋、蕉葉紋、覆蓮紋。藏傳寺廟的增多及法事活動的頻繁，促使藏式法器及陳設(shè)的大規(guī)模制作，大量不同材質(zhì)的法器經(jīng)清帝的授旨而成形于造辦處，在此背景之下，景德鎮(zhèn)御窯廠在奉命惟謹(jǐn)?shù)亩教展偬朴⒌谋O(jiān)督之下進(jìn)行著繁忙的生產(chǎn)事宜。
lot1103 清乾隆·粉彩軋道龍首帶鉤 （一對）
高：3cm?長：8.8cm?數(shù)量：2
RMB: 200,000－300,000
來源：美國常青藤聯(lián)盟達(dá)特茅斯學(xué)院（Dartmouth College）胡德藝術(shù)博物館（Hood Museum of Art）舊藏。
展覽：《榷陶使者—唐英紀(jì)念特展》，2017年10月18日，景德鎮(zhèn)，唐英學(xué)社。
帶鉤指束腰革帶上的鉤子，自東漢始，帶鉤由實用物品逐漸向玩賞之物轉(zhuǎn)變。此件瓷質(zhì)帶鉤仿東漢帶鉤形制而制，一端作龍回首狀，身作琵琶式造型，背后有扣紐，鉤柄表面粉彩飾寶相花圖案，整器造型古樸，色彩豐富。據(jù)清宮檔案記載，瓷質(zhì)帶鉤乃賞玩器，以乾隆朝官窯粉彩帶鉤的紋樣，色彩最為豐富，且大多不具款識。拍賣市場也鮮有出現(xiàn)此類拍品，同類藏品可見南京博物院，可互為參考。
lot1105 清乾隆·爐鈞釉燈籠瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：23.2cm?直徑：14cm
RMB: 350,000－550,000
瓶口外撇，短頸，筒形腹，下承圈足，因形似燈籠而得名。瓶腹部兩側(cè)堆貼瓶狀雙耳，瓶上加瓶，寓意“平上生平”，構(gòu)思新穎，別出心裁。足內(nèi)釉底淺刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款。通體施爐鈞釉，釉彩自然流淌，藍(lán)、紫等色交織熔融，極盡變幻之能事。
爐鈞釉燈籠瓶是清代官窯之經(jīng)典品種。爐鈞釉始燒于雍正朝，以爐內(nèi)低溫仿鈞釉而得名，是清代單色釉中饒具特色的高貴品種。燈籠瓶為爐鈞釉器物的特有造型之一，流行于乾隆、嘉慶、道光三朝，其中尤以乾隆作品水準(zhǔn)為高。北京故宮博物院、國立故宮博物院、南京博物院、日本東京國立博物館、瑞士玫茵堂等文物機構(gòu)和私人收藏均有與本品類似之乾隆朝爐鈞釉燈籠瓶珍藏，足見其備受青睞。
lot1090 清康熙·豇豆紅釉暗刻團(tuán)龍紋太白尊
款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款
帶座高：11.5cm?高：8.6cm?直徑：12.6cm
RMB: 350,000－550,000
本品小口微侈，圓唇，短頸溜肩，鼓腹呈半球形，平底，挖足甚淺。器物胎質(zhì)細(xì)潤緊致，重量適中，稍感厚度。器身與口沿內(nèi)壁施紅釉，釉色淡雅悅目，釉面有少許淺綠色斑點，在渾然一體得淡紅色中參雜星點綠苔，相映成趣。腹部刻團(tuán)螭龍紋，圖案緊湊自然，口沿有一周現(xiàn)白邊。器里及底部施透明釉，釉色潔白瑩潤，底足露胎堅質(zhì)，底心青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款，款字書寫遒勁有力，青花發(fā)色深沉。
lot1093 清雍正·檸檬黃釉盤 （一對）
款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款
直徑：8.8cm?數(shù)量：2
RMB: 800,000－1,200,000
來源：香港佳士得1997年11月5日，Lot.966。
此對盤侈口弧壁，下承圈足，形制小巧，胎質(zhì)細(xì)白。小盤內(nèi)外壁均施檸檬黃釉，色澤勻凈嬌艷，瑩潤光亮。圈足內(nèi)施白釉，以青花書“大清雍正年制”六字雙行青花楷書款。盡管“西洋黃色器皿”每年都貢與皇宮，但總體燒造數(shù)量似乎并不大。特別是此類小盤，燒造數(shù)量當(dāng)更為稀少，以至于到乾隆三年，皇帝就降旨命“七品首領(lǐng)薩木哈，催總白世秀來說，太監(jiān)高玉交……洋黃三寸碟一件。洋黃里外收小三寸碟一件……著交與照樣燒造送來。”
因黃與“皇”同音，故黃釉自明初創(chuàng)燒，就成為皇家控制最為嚴(yán)格的釉色之一。清康熙晚期，內(nèi)務(wù)府琺瑯作引進(jìn)銻黃釉，用于琺瑯彩瓷的燒造。因其淡雅可人，深受皇室喜愛，故御窯于雍正朝研制出此類黃釉，習(xí)稱“西洋黃”。督陶官唐英在雍正十三年所寫《陶成記事碑記》中就列有“西洋黃色器皿”一條。因其為“本朝新制”，故在御窯所造的眾多釉水中脫穎而出，為所列“歲例貢御者五十七種”之一，要求每年進(jìn)貢，可見皇室及督陶官對此種釉色的珍視。
lot1094 清乾隆·冬青釉盤（一對）
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
高：3.2cm?直徑：16.8cm?數(shù)量：2
RMB: 250,000－300,000
來源：瑞士玫茵堂舊藏。
出版:《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994—2010年，卷2，編號865。
盤式圓口外撇，弧腹，圈足，足內(nèi)書“大清乾隆年制”青花篆款，款字細(xì)硬。此器制坯勻厚周正，其足內(nèi)白釉，盤內(nèi)外則罩施厚潤冬青釉，釉色青碧，色調(diào)稍冷，質(zhì)地細(xì)潤清恬平勻。冬青釉盤為清代官窯傳統(tǒng)品種，以盤徑六寸者為多，屬大運瓷例，若本品之四寸者較少，查乾隆三十三年《清檔》載有“東青釉四寸盤”，應(yīng)即此類。
lot1100 清雍正·斗彩梅竹雙清紋罐
款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款
高：11.1cm?直徑：7.8cm
RMB: 350,000－550,000
來源：紐約蘇富比，2011年3月22日，Lot0116。
此罐平口圓唇，短頸豐肩，深弧腹，下收平底，矮圈足。足內(nèi)書青花“大清雍正年制”楷書六字雙行款。小罐釉質(zhì)潔白瑩潤，器型小巧，甚為難得。罐上青花斗彩折枝梅花竹石為主體紋飾，畫面疏朗淡雅，梅蕊含苞而放，歷寒雪而暗香愈濃，兩側(cè)翠竹橫欹而出，碧葉經(jīng)冬不凋，清秀而又瀟灑。宋·林景熙《霽山集》四《五云梅舍記》中：“即其居累土為山，種梅百本，與喬松、篁為歲寒友。”頸肩一周青花弦紋，腹下一周雙線紋。雍正御瓷以小巧纖柔見長，予人清秀幽雅之美。本品玲瓏別致，造型豐滿盈握。其畫筆清妍揮灑，布局章法儼然，青花一色，濃淡變化豐富，此對小罐無論造型、畫工、胎釉、寫款皆無一不精，品格之高，猶可珍之。
