2022西泠春拍
Lot 2084
明·沁色玉鵝擺件
尺寸：192×155×55mm
來源：美國著名收藏家史蒂芬·瓊肯三世1969年購藏自紐約古董商西爾維婭·皮爾斯頓，并附購買發(fā)票。
RMB: 600,000-1,000,000
鵝是人類最早馴化的家禽，在中國傳統(tǒng)文化中有著重要的歷史地位和象征意義。早在商代就出現(xiàn)了以鵝作為題材的玉器，婦好墓中出土了三件玉鵝，其中一件為片狀浮雕，造型優(yōu)美，紋飾精細，有很強的藝術(shù)感染力。歷代皆有以鵝為主要造型的玉器，如宋金時期較為常見的鵝銜蓮題材。除了單純的動物造型之外，傳統(tǒng)文人的喜愛也為鵝的形象增添了更多的文化內(nèi)涵，最為人所熟知的就是“羲之愛鵝”的典故。傳說王羲之喜愛養(yǎng)鵝，并從鵝的形體、步態(tài)和泅水姿勢中，領(lǐng)悟了書法執(zhí)筆、運筆的技法，“羲之愛鵝”是文人雅士情趣生活的體現(xiàn)，也是明清時期常見的藝術(shù)題材，表現(xiàn)了風雅清逸、出塵脫俗的超然情志。
此件玉鵝以整塊和田白玉雕琢而成，體量碩大，通身滿布深淺不一的黑沁，給人以古樸端肅之感。玉鵝造型寫實，呈鳧水狀，直頸前視，喙部微張，口銜水草，蔓草延展至鵝身兩側(cè)，雙翅收斂，微微上翹。周身碾琢刻畫十分到位，玉鵝雙眼圓睜，額頂部的肉瘤凸起，下頜與脖頸曲線流暢自然，翅膀以極富層次的陰刻線裝飾，根部為魚鱗狀羽毛，中部為層狀短羽，尖端為長陰線所飾彎羽，尾部曲線飽滿豐腴，細密陰刻線刻畫出豐茂尾羽，鵝掌趾爪分明，皮膚紋理都得以顯現(xiàn)，整體細節(jié)十分豐富。
從造型上看，此件玉鵝與傳世宋畫中的鵝形貌相近，宋徽宗趙佶的《紅蓼白鵝圖》中白鵝安臥，姿態(tài)閑雅，白鵝頭頂肉瘤凸起，喙部尖而厚實，鵝腮處略肥大，翅若魚鱗白云，尾羽豐茂上翹，種種細節(jié)，玉與畫皆可對應。從工藝上看，玉鵝的管鉆眼、翅膀上三層羽毛以及大量陰刻線的裝飾手法，都與宋代玉鵝相近，特別是雙眼以管鉆碾琢，周邊留有圈痕，形成雙目圓瞪，眼窩深陷的效果，使得玉鵝神態(tài)更加生動，這種巧妙利用管鉆圈痕的表現(xiàn)方法，在明代以后的玉器中已不多見。此外，本品采用了“老提油”的工藝，沁色天然，造型古樸。宋代始創(chuàng)金石學，好古之風盛行，使得當時出現(xiàn)了許多仿古玉器，滿足宋人崇古懷古的藝術(shù)追求，后世明清時期也產(chǎn)生了大量的仿古玉器，仿古技藝也更加成熟。
參閱：
1.天津博物館藏?宋·青玉鵝形盒
2.《中國傳世玉器全集3?宋·遼·金·元·明》，科學出版社，2010年，圖36
3.芝加哥美術(shù)館藏?唐·三彩鴨型尊
此件玉鵝擺件體量碩大，以整塊玉石雕琢而成，通身滿布深淺不一的黑色沁，沁色古樸。以寫實的手法表現(xiàn)了玉鵝豐腴優(yōu)美的體態(tài)，呈鳧水狀，直頸前視，圓目高額，喙部微張，口銜水草，蔓草延展至鵝身兩側(cè)。雙翅收斂，微微上翹，以陰刻線為飾，尾部圓雕豐盈羽毛，腹下鵝掌微露，雙掌之間有打孔痕跡，孔洞淺窄。整器造型刻畫細膩，生動逼真，鵝頂部的肉瘤凸起，鵝喙微彎，下頜弧線分明，脖頸線條流暢，雙眼以管鉆碾琢，周邊留有圈痕，形成雙目圓瞪，眼窩深陷的效果，神態(tài)生動；翅膀以淺浮雕和陰刻線表現(xiàn)，根部為魚鱗狀羽毛，中部為層狀短羽，尖端為長彎形羽毛，陰刻線規(guī)整細膩，表現(xiàn)力極強；尾部微微上翹，以陰刻線分飾豐厚尾羽，愈顯蓬松飽滿。
本器采用“老提油”的工藝加工而成，所謂“老提油”是指將琢制好的玉器加熱，同時用染料進行染色，玉器在高溫下會產(chǎn)生細微裂紋，顏料便滲透玉石肌理之中，形成沁色或牛毛紋等特征，沁色天然，造型古樸，反應了古人慕古好古的藝術(shù)審美。
史蒂芬·瓊肯三世
本拍品由美國著名收藏家史蒂芬·瓊肯三世于1969年購藏自紐約古董商西爾維婭·皮爾斯頓，遞藏有序。它曾是中國古代工匠用心血將生活與想象凝聚在玉石之上制成的，輾轉(zhuǎn)流落海外，如今又重回故土，歷經(jīng)千百年傳承，呈現(xiàn)在今人眼前的是人力與歲月互相成就的珍品，值得今人細細欣賞，慢慢品味。
