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2021西泠春拍 | 清翫賞鑒 致知雅懷——文房清玩部分精品預賞
時間:2021/07/09 作者:西泠拍賣 來源:西泠拍賣
 7月24日 B廳  

09:30 萃古熙今· 文房古玩專場

13:00 文房清玩 · 古玩雜件專場(一)

順延   文房清玩 · 古玩雜件專場(二)


“ 標榜林壑,品題酒茗,收藏位置圖史、杯鐺之屬,于世為閑事,于身為長物 ”。

—— 文震亨好友沈春澤為《長物志》作序,可見前賢與長物為伴,身心入棲,器物經(jīng)營,彰明心境,致知雅懷。


2021西泠春拍《萃古熙今·文房古玩專場》和《文房清玩·古玩雜件專場一》《文房清玩·古玩雜件專場二》設有三個專場,再續(xù)集竹器、木器、銅器、玉器、供石以及家具等諸多門類佳器,與方家共適。無論廳堂陳供、還是書齋雅賞,二者益彰,均得清韻。





堂前一幅字畫, 一張香案,  

兩廂案幾排開, 間有茶幾,

上有茶盞,庭前天井,滴水瓦當,飛檐挑斗。


江南尤好,還無細弱態(tài)。

茶蔬簡食,剝春猜茶,世好研華,吾耽拙樸。








明代以降,晚明江南文人的精致生活猶如畫卷。無不以閑雅好古而翫之放眼量書商市集間,莫不以林隱聚會而悅之。文人不僅品鑒書畫,更好雅集器物,仿佛一場如數(shù)家珍的大型沙龍活動,這是流行于晚明日常“清玩賞鑒”美學之最佳寫照。


明代末年,海內(nèi)晏安。士大夫富厚者,以治園亭,教歌舞之隙,間及古玩

——(沈德符的《萬歷野獲編》)



杏園雅集圖長卷



卷中文人端坐,聽琴會友,圍坐于園苑漆榻、出落于盆景湖石,案頭列爐焚香,青煙裊裊而上。童仆或抱琴于前,或執(zhí)羽扇立于旁,或捧盒或沏茗。一派春和景明,確為安矣!


庭園內(nèi)梧桐高聳筆直,斑竹欄桿曲繞。

后方園苑竹枝迎風搖曳,綠蕉丹榴,以奇石古香點綴,

前有棕櫚、菖蒲栽以,置諸于庭中。


『 文房 』



文士博學好古,以文會友,游心翰墨,取古人筆墨豪情,快意文章。硯臺、筆筒、鎮(zhèn)紙皆為文房重器,譴興于丹青一事。悉準古式,良材也,磨隃試蘼,遠勝綠端。



2021西泠春拍

清早期·用吉款竹雕東方朔坐像

款識:用吉

高:15.2cm

款者簡介:鄧孚嘉,字用吉,清康熙至乾隆年間人,原籍福建,客居嘉定。工山水畫,精竹刻。所刻以折枝花最為工妙,其法其起其落,枝木比附而成,重花疊葉,薄似輕云,而映帶回環(huán),秀媚精雅。其竹刻技法繼承和發(fā)展了嘉定風格。今傳世竹刻不多見,上海博物館收藏有其“用吉”款《竹雕淵明賞菊》圓雕作品。


耆老倚坐,束發(fā)岸幘,頷下一綹長髯及胸。腰系帛帶綴結(jié),袍裙蔽膝,足蹬布履。右手捧壽桃,帶有佛道神仙之氣,極為雅致。


整料竹根圓雕而成,色呈棗紅,通體瑩潤古樸。雕像包漿醇厚,人物面相飽滿,細節(jié)處雕法細膩,尤以衣紋線條流暢,山石層迭洼隆,展現(xiàn)精湛刀工嫻熟技法,為清早期不可多得之佳作。





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清·竹雕唐人蹴鞠圖筆筒

高:17.2cm 口徑:13cm

出版:《疁城仙工——明清嘉定竹刻特展》,第104頁,西泠印社出版社 2020年出版。


至明,竹刻卓然成一絕藝,出現(xiàn)了以嘉定“三朱”為代表的一批竹刻大家。這一時期的竹人多為畫家、詩人而非匠人,手制之物也多“與古銅玉、宋瓷等諸器并重”,文友互和。


筆筒竹制,包漿渾厚自然呈深赭色,舊配紅木口及底座。筆筒外壁浮雕蒼松與嶙峋山石,浮雕六位唐人裝束的老者戲玩蹴鞠之景。全器紋飾雕刻刀法純熟,置于案頭意趣盎然。





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清·小松款貼黃刻清香幽隱圖詩文鎮(zhèn)紙

銘文:1. 清香幽隱,乾隆庚戌仲秋月,小松黃易。小松章款。

???2. 巖巖酉岳峻極穹蒼,有河……黃易臨于濟寧官署,小松章款。

盒面銘文:聞朝竹嶼吟新句,特酌山讀古書。

說明:原配紫檀盒及舊錦囊。

高:1cm?長:27cm?寬:5.2cm

來源:上海戶家舊藏。

作者簡介:黃易(1744~1802),字大易,號小松、秋盦,別署秋景庵主、散花灘人、蓮宗弟子、樹谷子。浙江杭州人。曾官濟寧同知。工詩文,善金石書畫,擅長碑版鑒別、考證,又好蓄金石,甲于一時。篆刻曾師事丁敬,兼及宋元諸家,工穩(wěn)生動,醇厚淵雅,有所創(chuàng)新。與丁敬、蔣仁、奚岡齊名,為“西泠八家”之一。擅山水,兼工花卉。工隸書,參與鐘鼎,愈見古雅。


貼黃為竹刻中的特殊工藝。此件清·小松款貼黃刻清香幽隱圖詩文鎮(zhèn)紙,正是由黃易所制的文房佳器。形長方,周身貼黃,一面刻蘭花草蟲,一面臨碑鐫文。原配紫檀盒及舊錦囊,盒上亦有銘刻。




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清乾隆·白玉鏤雕高士游山圖筆筒

高:11.8cm?口徑:7.9cm

來源:邦瀚斯拍賣。


筆筒以白玉整挖,結(jié)合淺浮雕、高浮雕以及鏤雕技法。畫面中山石巍峨,間有巨松翠樟,亭臺樓閣依山而建,清幽生動。山間兩位高士攜童同行,一人抬手指天,一人仰頭觀望,順著手指方向,可見一仙鶴正高飛于云天之上,細節(jié)處工藝精湛,雖為玉雕作品,卻帶有嘉定文人刻竹的風格,頗為難得。





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清·乾隆御銘龍鳳紋松花硯

銘文:出天漢,勝玉英。琢為研,純粹精。勑幾摛藻屢省成。乾隆御銘。永寶用之(白)。硯高:1.8cm?長:11.4cm?寬:7.5cm盒高:2.8cm?長:12.3cm?寬:8.5cm


此硯臺以松花石制,外配松花石硯盒及癭木套盒。正面起雙層唇沿,外闊內(nèi)窄,硯面平整,一側(cè)內(nèi)洼成墨池。交界處浮雕鳳銜靈芝,頭頸回轉(zhuǎn),長尾飄逸。


硯背挖淺地成圈足,居中陰刻楷書:“出天漢,勝玉英。琢為研,純粹精。勑幾摛藻屢省成。乾隆御銘。”落“永寶用之”白文印(此句出自《欽定四庫全書御制文》二集卷三十九)。


硯臺原配松花石制蓋盒。蓋分綠、紫二層,綠色浮雕龍鳳紋,紫色為地,與硯盒保持一致。硯蓋龍鳳構(gòu)圖飽滿,繁而不亂。龍頭下尾上,鳳則倒而置之,首尾勾連,方折圓轉(zhuǎn),連綿不斷。




『 梵香 』


君子長身玉立,善自標置,所至必窗明幾凈,掃地焚香。品人者,往往如品香禮梵,于此觀焉,才與情焉…以寄我之慷慨不平,非有真韻、真才與真情以勝之,其調(diào)弗同也。





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清乾隆·翡翠雕盤龍鈕活環(huán)耳鼎式熏爐

帶座高:16cm?爐高:12.3cm?爐通徑:15.5cm

展覽:Catalogue of an Exhibition at the Honolulu Academy of Arts,2005年7月28日-9月25日。

出版:《Masterworks of Chinese Art: The Rosalind Pastor Ching Collection》, 第63,77頁, honolulu, 2005年。


此件翡翠熏爐以整料掏膛旋制,用料碩大,取材罕貴,造型設計整肅大方而又不失靈巧。最引人注目的是蓋中央鏤雕一盤旋的蒼龍,神情威嚴,氣勢奪人,皇家氣象儼然。


爐耳及爐鈕均以龍紋雕飾,爐身刻九龍,爐蓋雕五龍,雙耳上各雕兩龍。顯示了此爐的尊貴品級。整器造型莊重大方,雕工精細,體現(xiàn)了清代乾隆宮廷玉雕超高水平。爐下配紅木鏤雕底座,錦上添花。





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清乾隆·白玉雕獅子香薰

高:11.5cm?通徑:11.4cm


此件香薰采用白玉圓雕,制成雄獅之形。整體做工精湛,精益求精。身軀內(nèi)掏膛,以成熏體盛放香料。頭部可以打開,香自口中溢出。須發(fā)雙層,每條垂而勾盤,層次鮮明。


散尾鏤空圓雕,穿插走線,繁密有序。身軀肌肉起伏,陰線融于結(jié)構(gòu),毫無突兀之感,栩栩如生。其玉質(zhì)白嫩溫潤,宛若凝脂,為乾隆玉作美器。





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清·大明宣德年制款銅蚰龍耳爐

款識:大明宣德年制。

帶座高:14.5cm?高:9.5cm?口徑:18.5cm?通徑:26.5cm?爐重:3471g?座重:1910g


蚰耳爐仿宋代定窯器形而制,沉穩(wěn)大氣中盡含古典之美。此件平唇口,束頸,對稱粗壯的蚰耳,垂鼓腹,底承外撇圈足。底鑄“大明宣德年制”楷書款,字口深峻,頓挫有力,雖刻尤寫。



爐身線條簡素利落,圓潤光滑,蚰耳轉(zhuǎn)折硬朗,平添一分剛勁之氣。銅質(zhì)精煉,分量沉重墜手,叩之有金聲玉振。熟栗色皮,溫潤如膚,寶光內(nèi)含,耐人尋味。原配束腰弦紋銅座,下承如意云頭足。



『 賞石 』


“臥沙水道悉具,而聲尤清越”。石令人古,小院賞石,斗室設幾,可佐文房。明代文震亨在《長物志》有云,靈璧石“有細白紋如玉,不起巖岫,佳者如臥牛、蟠螭,種種異狀,真奇品也。”







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清·顧文彬款“玉峰”白靈璧供石擺件 

底座銘文:玉峰。此器原艮庵所藏,玉質(zhì)古樸,真堪雅賞。過云樓主人顧文彬記。

帶座高:47.5cm

底座附舊標簽。

款者簡介:顧文彬(1811~1889),字蔚如,又字、子山,子珊,號艮齋、艮盦、過云樓主、退庵、怡園,室名眉綠樓、過云樓、鴛紅詞館、玉幾山房,元和(今江蘇蘇州)人。道光二十一年進士。官至浙江寧紹道臺。擅書法、詩文,收藏甚豐,為著名收藏家。


峰峭豎起,有直入昻霄之勢。頂端峰巒溝壑,下端形似斧劈,削出四面崔嵬,背面修治齊平,勢如斷崖,氣象恢弘。石色白中透黃,如見峰巒霧涌云蒸,似美玉之出于昆岡,故因此而得銘“玉峰”。



拍品原配紅木底座附舊標簽,座面平整,刻有顧文彬所書款文,筆畫瘦勁挺拔。系此石蒼茫剛勁,造化鐘靈,又為過云樓顧氏家族傳家珍愛之物,實為石中珍品。



( 明代杜堇玩古圖 絹本設色 現(xiàn)藏于臺北故宮博物院)





『 家具  』

家具案幾,羅羅有致。奇巧雅致,深受文士喜愛。或半跏趺坐于榻上,執(zhí)筆構(gòu)思,或手執(zhí)書卷,俯首旁觀。另有童仆手捧書函、卷冊,侍立于左右。翹頭案常設客廳,倚南墻,可陳置奇石、時花、古玩等,于主人會客時平添清雅。



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清中期·紫檀束腰纏枝蓮紋佛座

高:19.4cm?長:48cm?寬:34.5cm


此件佛座以紫檀木而制,平面長方。大邊抹頭攢框,內(nèi)鑲面板。邊緣起擋水線,方便用于茶酒之飲。開光內(nèi)浮雕纏枝蓮花紋,纏枝蓮紋為清中期典型紋飾。



束腰兩層,上層光素,下層浮雕蓮瓣紋。四腿短,輪廓起線作如意云頭紋,牙子中部亦凸出如意云頭紋。腿下足收,光素小巧。整器仿佛須彌座制式,選料紫檀色澤暗沉,莊重而大氣。

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清·汪鳴鑾銘“山居小隱”楠木文房匾

銘文:山居小隱。汪鳴鑾。柳門(白)。汪鳴鑾印(朱)。硯耕(朱)。

長:143cm?寬:32.4cm


“山居小隱” 為楠木文房匾,意境雅致,銘刻秀雅,庭院亦或書齋,皆適宜收藏裝飾。



銘者汪鳴鑾(1839~1907),字柳門,號自邑亭,浙江錢塘(今杭州市)人,同治四年乙丑科進士,累官至總理各國事務衙門大臣,光祿大夫。百日維新后被西太后革差,永不敘用。《孽海花》中唐卿的原型。其精于篆書,篆法出《說文》,隸筆出《禮器碑》。



案 —— 是明清文人雅士研磨揮毫必不可少的書房重器,翹頭案長而不寬,兩端翹起,崇尚自然的關系,時素為名門望戶所愛。








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明末清初·黃花梨獨板夾頭榫帶托螭龍紋翹頭供案

高:88.5cm?長:215.5cm?寬:46.8cm

參閱:伍嘉恩《木趣居-家具中的嘉具》,第184-192頁,三聯(lián)出版社2017年。


此黃花梨供案乃稀見明末清初硬木佳作,案面擇獨板為之,下緣起線腳,兩頭設翹頭包裹截面。四腿方正,上下如一,折棱起線。腿上以夾頭榫接入案面底部,側(cè)面橫置上下二棖,中嵌擋板。用厚板作案面又稱“一塊玉”,腿下承以托子,托與腳棖間設壺門牙。


此條案類造型典雅而不失厚重。所用黃花梨木色沉郁,不靜不喧,尤其獨板紋理清晰,細膩光潔,如行云流水,瑰麗雋永。歷經(jīng)數(shù)百年,皮殼瑩潤見古,加之體量龐大,簡練而凝重,實為明末清初桌案家具之珍品。









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