關(guān)良的畫，每一幅都讓人覺得妙趣橫生，看似稚拙的畫風卻飽含著畫家深厚的繪畫功底和畫作背后的故事。
西泠拍賣繼二〇一七年推出“良公自珍”和二〇一九年推出關(guān)良“高妙傳神”專題之后，承蒙關(guān)良家屬和廣大藏家的長久支持，于二〇二一年春季拍賣會再次推出“世紀先導·關(guān)良”專題。
本專題精彩呈獻良公油畫、彩墨作品數(shù)幅，內(nèi)有著名的“德國風景”系列油畫作品、獨具風貌彩墨戲劇人物畫和花卉靜物彩墨豐富動人之作等，為我們帶來了一個較為全面展示藝術(shù)家豐富的筆法特點和藝術(shù)風貌的小畫展。
關(guān)良的繪畫特點歸納起來主要有二，其一，繪畫風格鮮明，極具東方意韻，他的油畫、水墨、水彩作品，皆有一種源自血脈的民族的味道。他巧妙地食洋而化，逐步畫成了沒有矯飾、虛偽和華麗的關(guān)氏“中國畫”，自成風格和體系。
關(guān)良在作畫
其二，良公畫中的那種拙樸與稚美，實則是由“巧”到“拙”的境界的提升，來自于他對老子“大巧若拙”的藝術(shù)追求。看似選擇了生疏的繪畫語言，實則完成了個人風格的蛻變，具有極強的個人辨識度。這種“巧”，理為“大巧”；從這種美學觀來說，其又體現(xiàn)了道家返璞歸真、天人合一的哲學思想，所以關(guān)良的藝術(shù)追求，是在他的畫中直指人性的本真，把人性中最樸實、自然、天趣的“拙”美體現(xiàn)出來。
看良公的畫，我們可以感受到：中國的美、世界的美、自然的美、筆墨的美、戲曲的美、人物的美、事物的美、童趣的美，最重要且珍貴的是畫家那顆赤誠的愛國之心，以及看畫人那顆被深深隱藏的純真而熱烈的童心。
一、德國風景油畫
在《關(guān)良回憶錄：東德記游》中，畫家曾寫下這樣的語句：“為了使我們了解德國，特配備了汽車、駕駛員和翻譯。我們奔駛在易北河蜿蜒流經(jīng)的土地上。車窗外只見綠、黃相間的田野，郁郁蔥蔥，這是一片片蓄草養(yǎng)牛的牧場草地，草場附近又總有一叢叢濃郁稠密的小樹林，青翠碧綠，生氣盎然。這里，田園式的寧靜氣氛，令人陶醉的清新空氣和具有獨等風韻的德意志農(nóng)村田野，古樸莊穆的建筑物……都給我們留下了美好的印象，情不自禁地贊嘆起來，激涌起了我們的創(chuàng)作熱情。”
關(guān)良（1900-1986）易北河畔
布面 油畫
1957年作
簽名：關(guān)良
出版：1.《關(guān)良》P62，人民美術(shù)出版社，2009年。
2.《關(guān)良1900-1986》P139，華藝文化出版社，2012年。
展覽：“關(guān)良畫展”，上海，上海美術(shù)館，1982年5月。
說明：本拍品繪制于1957年關(guān)良與李可染代表國家訪德期間，是關(guān)良油畫作品中著名的“德國風景”系列。
40×49.5cm
2021西泠春拍所呈獻的這幅《易北河畔》，便是著名的“德國風景”系列之一。畫中的易北河是中歐主要航運水道之一，發(fā)源于捷克和波蘭邊境的克爾科諾謝山，被稱為德國三大河之一。易北河在德累斯頓東南40公里處進入德國東部，并在德國下薩克森州的庫克斯港注入北海，可謂是一條密切聯(lián)系德國和歐洲大陸的干流。
在近現(xiàn)代史的層面上，易北河的意義更是高于萊茵河，這是源于二戰(zhàn)中著名的易北河會師。1945年4月25日，美蘇兩軍在柏林西南160千米的易北河會師。4月26日，兩國軍人在被炸毀的易北河大橋上握手，記者拍下了這個珍貴的歷史瞬間。這激動人心的一幕通過照片迅速傳遍整個世界，成為反法西斯戰(zhàn)爭歐洲戰(zhàn)場出現(xiàn)勝利曙光和希特勒政權(quán)即將滅亡的最廣為人知的象征之一。
這張記錄了“易北河會師”的珍貴照片成為二戰(zhàn)中最著名的照片之一。
1957年，關(guān)良站在易北河邊時，已經(jīng)是“易北河會師”發(fā)生的十二年后。畫中，遠離戰(zhàn)爭的易北河已然恢復一片平和。畫面中景中的河流中貨運船只冒著煙，往來繁忙，橋上的人員車輛川流不息，遠處的民居、尖頂教堂簇擁在一起，坐落在山前平地上。不知道這樣歷史豐富、功能強大的易北河，是否讓當時的畫家，想到了上海的蘇州河？同樣是留有很多戰(zhàn)爭痕跡的河流。
值得一提的是，此幅油畫作品被收錄于多本關(guān)良同名個人作品集中，意義非凡。
有報道稱，上世紀60、70年代，一位德國工程師到武漢鋼鐵廠參加援助工作時，還不忘在工余尋找關(guān)良作品和其蹤跡。正是因為關(guān)良在1957年的德國之行，德國民眾對關(guān)良作品的熱愛出乎了很多人預料，萊比錫一家出版社還出版過關(guān)良的水墨人物畫集，這是德國出版的除齊白石之外的第二位中國藝術(shù)家畫集。
二、紅色戲曲人物
關(guān)良（1900-1986）紅燈記
1965年作
紙本 彩墨
簽名：紅燈記 一九六五年 關(guān)良
鈐印：關(guān)良（白）山月軒（白）
69×65cm
關(guān)良的戲曲人物大多取材于古典劇目，現(xiàn)代京劇人物為描繪對象的較少。而此幅畫作描繪了《紅燈記》選段《都有一顆紅亮的心》中的場景，可見《紅燈記》是關(guān)良所喜愛的少數(shù)現(xiàn)代劇目之一。
畫中的李奶奶有唱詞為“打獵的人，哪怕虎豹豺狼”，一句話道出共產(chǎn)黨員不懼艱險不怕犧牲的堅定意志。“看你昏天黑地能多久，革命的火焰，一定要大放光芒！”《紅燈記》中，正是靠著李家祖孫三代、聯(lián)絡員及鄰居的周旋、幫助和犧牲，鐵梅最終才得以突破重圍，成功將密電碼轉(zhuǎn)送給游擊隊，幫助革命隊伍取得更大意義上的勝利。
著名京劇表演藝術(shù)家周信芳曾與關(guān)良談戲，那時他提到自己在演出京劇的過程中，時常覺得戲里有畫，而他認為關(guān)良的戲曲人物“畫里有戲，畫外有意”，對人物動作神態(tài)的把握生動而精準。“京戲里看、瞟、盯、瞧、觀、見、捎、拐……不同的人物，在不同的場合，看人看物，都有不同的分寸、不同的意思。”這對關(guān)良畫戲曲人物時如何“點睛”傳神幫助頗大。據(jù)說，關(guān)良每次畫畫，都是等全部畫完后才畫人物眼睛的，是名副其實的“點睛之筆”。
畫作《紅燈記》中，李奶奶和鐵梅兩人的衣著打扮和人物神態(tài)全然不同，這些不同都準確體現(xiàn)出了祖孫兩人截然不同的年齡特征和所思所想。畫家對于二人的動作、神態(tài)描繪，有著明顯的寓意：在危急關(guān)頭，李奶奶把“革命的火種”和生的希望傳遞給孫女鐵梅，為了顧全大局，在那暗無天日的年月中為革命而英勇赴死，呈現(xiàn)出女性在革命斗爭中堅毅而獨特的精神面貌。年僅十七歲的鐵梅生長在革命家庭中，深知“我家的表叔數(shù)不清”，如此年輕便勇于接過重任，親身參與到為建立新中國而進行的艱苦斗爭中去。
關(guān)良在看戲時畫速寫，左手邊為其子關(guān)漢興
三、彩墨靜物花卉
關(guān)良 爭艷圖
紙本 彩墨
簽名：爭艷 番禺關(guān)良寫
鈐印：關(guān)良（白）
60.5×46.5cm
關(guān)良，1900年出生于廣東番禺。如這幅《爭艷圖》一般，關(guān)良在自己很多作品上使用的印章和署名都是“番禺關(guān)良”，足見他對故土的感情極深。
“生活有趣，藝術(shù)就有趣；生活多彩，藝術(shù)也多彩。”是關(guān)良常常掛在嘴邊的一句話。眼前這幅靜物畫，生機勃勃，色彩艷而不俗，讓人心生喜愛。畫如其人，看著這幅畫，我腦海中便會浮現(xiàn)出良公那每每面帶微笑的樣子。
早在去日本求學之時，關(guān)良便對自己說過“要一生保持朝氣以藝術(shù)為第一生命”，才不辜負艱辛歲月。雖然藝術(shù)家一生從事藝術(shù)教育事業(yè)和藝術(shù)創(chuàng)作長達60年，可無論是教書還是畫畫大都是在不安定的生活中度過，幾乎總是掙扎在“解聘”和失業(yè)的邊緣線，但即便如此，心系藝術(shù)的他總能淡然處之、自得其樂。
對比關(guān)良的其他花卉作品，這張色彩滿涂的靜物畫顯得格外用心，屬于春天花期的主角們盡情綻放，球形花瓶的飽滿和穩(wěn)定，讓整個畫面更加和諧。看似隨意擺放的水杯和果盤，以及背景里若隱若現(xiàn)的青色窗簾，一切都安排得這么的恰到好處，也正是配角們的簡潔祥和，才更加突出了勾勒暈染酣暢的花朵們。
花朵的絢爛熱情，線條的游刃有余，生活的精心經(jīng)營，畫家的樂觀積極，一切美好的細節(jié)，都從畫作中呼之而出，時隔多久都不會褪色，這便是藝術(shù)的魅力吧。
關(guān)良（1900-1986）
本專題其他精品賞析
關(guān)良（1900-1986）戲曲人物
紙本 彩墨
簽名：關(guān)良
鈐印：關(guān)良（白）簡遠（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
98.5×69cm
關(guān)良（1900-1986）峨眉金頂
紙本 水彩
鈐印：關(guān)良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
38.5×26.5cm
關(guān)良（1900-1986）風景
紙本 彩墨
簽名：良公
鈐印：良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
48×32.5cm
西泠拍賣·現(xiàn)當代藝術(shù)板塊
永續(xù)致敬
中國近現(xiàn)代藝術(shù)民族化和現(xiàn)代化探索路上
啟蒙先導與靈魂領(lǐng)袖及其代表杰作
2021西泠春拍
7月24日 19:00
A廳 現(xiàn)當代油畫雕塑專場
