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2020西泠秋拍丨兄弟奮武 光正天宇:張光宇、張正宇《大鬧天宮》動畫設(shè)計稿
時間:2021/01/09 作者:西泠拍賣 來源:西泠拍賣


新的時代,在對中國現(xiàn)代設(shè)計開拓者、耕耘者張光宇“再發(fā)現(xiàn)”的過程中,民間收藏實(shí)物的公開,加之拍賣平臺學(xué)術(shù)氛圍的提增,起到不可忽視的作用。


如果說張光宇以極強(qiáng)的形式感,將西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國民間藝術(shù)無痕融合,給我們留下了不可多得的藝術(shù)財富;那么張正宇,作為“光宇時代”雙生花、亦是太湖畫派不可替代之重要一員,其在書法、繪畫、金石等方面可謂全面開花、獨(dú)占一格。


張氏昆仲少小離家,浪跡天涯,攜手抗戰(zhàn),直至晚期戰(zhàn)勝萬難四手連彈,完成美術(shù)電影史上登封造極之作《大鬧天宮》,二人的創(chuàng)作一直與大眾傳播緊密相連,開拓出現(xiàn)代設(shè)計這個最生動、最多彩、最生活的領(lǐng)域。


大千小千世界,無盡奇觀。

十幅百幅圖畫,有心刻畫。


▲2020西泠秋拍

張光宇(1900-1965)張正宇(1904-1976)《大鬧天宮》動畫設(shè)計稿十六幀

設(shè)色紙本 鏡片

60年代作

簽名:大鬧天宮下集電影造型,正宇63.11

鈐印:正宇(白)

參考出版:《<大鬧天宮>動畫片造型設(shè)計》,上海人民美術(shù)出版社,1980年。

說明:1. 本拍品由張正宇家屬友情提供。

2. 《大鬧天宮》是中國歷史上第一部彩色動畫長片,由上海美術(shù)電影制片廠制作。動畫片中的人物形象最初的設(shè)計者就是被稱為現(xiàn)代中國裝飾藝術(shù)奠基者之一的張光宇先生。張先生根據(jù)不同人物性格,塑造出各類精神面貌的人物形象,從而收到突出鮮明的藝術(shù)效果。而張正宇先生的背景設(shè)計,則源于我國佛、道兩教之建筑、壁畫,而加以提煉升華進(jìn)而達(dá)到莊嚴(yán)妙象之境。張氏昆仲合作之完美,為近代聯(lián)合藝術(shù)創(chuàng)作中所稀見,堪稱奇特之藝壇佳話。

尺寸不一

RMB: 800,000-1,200,000


中國美術(shù)片要走民族風(fēng)格之路


1961年,彩色動畫長片《大鬧天宮》上集上映,短時間內(nèi)便引起轟動、獲得巨大成功,它不但蜚聲海內(nèi)外、獲獎無數(shù),同時也編織了幾代人美好的童年回憶,即使在“西游”、“齊天大圣”這一IP中優(yōu)秀影視作品不勝枚舉的今天,《大鬧天宮》身處其中依舊熠熠生輝,以其經(jīng)典性和特殊時代的開創(chuàng)性穩(wěn)居神壇。


然而,鮮為人知的是,《大鬧天宮》和其中經(jīng)典的孫悟空形象并非橫空出世,其實(shí)早在1945年,張光宇就創(chuàng)作了一部以西游為人物設(shè)定的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的長篇諷刺漫畫《西游漫記》,該套作品在全國多地多次展覽,影響深遠(yuǎn),可視為張光宇乃至中國漫畫史上的經(jīng)典力作。1959年,中國動畫在“探民族風(fēng)格之路”觀點(diǎn)的引導(dǎo)下,上海美術(shù)電影制片廠決定將《大鬧天宮》這一創(chuàng)作任務(wù)交到已年近六十的萬籟鳴手中,針對影片的美術(shù)設(shè)計,而此時的萬籟鳴首先想到的就是張光宇、張正宇兄弟,當(dāng)然更重要的原因還是《西游漫記》中孫悟空的藝術(shù)形象。事實(shí)最終也證明,擔(dān)綱這一項(xiàng)目至關(guān)重要的“美術(shù)設(shè)計”的兩兄弟,對此片的最終完成可謂居功至偉。



左:張光宇 右:張正宇


張光宇1900年生于江蘇無錫。著名漫畫家,現(xiàn)代中國裝飾藝術(shù)的奠基者之一。中央工藝美術(shù)學(xué)院教授,中國美協(xié)理事。精鑒賞,喜收藏。早年在南洋兄弟煙草公司廣告部畫月份牌年畫,后輿他人創(chuàng)辦東方美術(shù)印刷公司、時代圖書公司,編輯出版《上海漫畫》等雜志。晚年負(fù)責(zé)的彩色動畫長片《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計,也為中國動畫贏得了一座世界級藝術(shù)豐碑。


張正宇1904年生于江蘇無錫。原名張振宇。曾任中國青年藝劇院美術(shù)設(shè)計顧問。1952年加入中國美協(xié),中京劇協(xié),后任《人民畫報》《美術(shù)》等刊顧問,長于影劇美術(shù)和裝飾藝術(shù),晚年多作水墨小品,亦工書法。代表作有《舞臺美術(shù)小語》、《光復(fù)后的臺灣》等。


1961年2月《人民日報》以美術(shù)家協(xié)會、上海美術(shù)電影制片廠等聯(lián)合舉辦的美術(shù)電影座談會發(fā)表《試談美術(shù)片的美術(shù)》,張光宇發(fā)表同名文章,提出“從事美術(shù)片工作的美術(shù)家再要做好一件事,便是使美術(shù)片具有更鮮明的民族風(fēng)格。不要太為解剖、透視等問題束縛,而是更大膽地破除迷信、推陳出新”。1962年5月人民日報再次發(fā)表文章介紹美術(shù)片《大鬧天宮》在美術(shù)設(shè)計方面的經(jīng)驗(yàn)和成就。



張氏兄弟十分重視民族傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)的弘揚(yáng),這在《大鬧天宮》的人物形象中也體現(xiàn)得淋漓盡致,京劇臉譜式的面孔、哪吒年畫娃娃一般的形象、脫胎于中國傳統(tǒng)戲曲的人物姿態(tài)動作、如敦煌飛天壁畫一般美麗的仙女起舞,以及畫作中無處不在的祥云、傳統(tǒng)紋飾等元素都是中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。也由此完美契合了項(xiàng)目之初“走民族風(fēng)格之路”的創(chuàng)作理念,最終呈現(xiàn)出了讓海外觀眾嘖嘖稱奇的中國特色動畫作品。



老將能苦戰(zhàn)  行筆仍未休


在《大鬧天宮》的上下集片頭中,我們注意到,上集的“美術(shù)設(shè)計”一職署名張光宇,而下集則署張光宇、張正宇兩個名字,《大鬧天宮》下集于1964年制作完成,而張光宇纏綿病榻,于1965年與世長辭,不難想見這是由兄弟同心協(xié)力甚至以接力形式最終才得以圓滿完成的作品。


簽名:“大鬧天宮”下集電影造型,正宇63.11。


當(dāng)時的張氏兄弟已是在漫畫、裝飾藝術(shù)等領(lǐng)域久負(fù)盛名的藝術(shù)家,但他們對于這一項(xiàng)工作仍是極為認(rèn)真負(fù)責(zé)。《大鬧天宮》的人物設(shè)計從1960年3月開始,張光宇到上海美術(shù)電影制片廠后,即在住處集中設(shè)計了一批造型,有二郎神、李天王、李長庚、巨靈神、王母娘娘,李老君、玉帝、土地、猴王飲酒等,此后不斷重畫,反復(fù)修改。通過張光宇的日記可以看到,當(dāng)時他由于創(chuàng)作《大鬧天宮》過于勞累身體狀況不佳,常常血壓升高手指麻木,但他并未停止思考,每每打過針便繼續(xù)斟酌修改造型,并時常與導(dǎo)演萬籟鳴互通書信討論人物形象與美術(shù)方面的優(yōu)化。在與導(dǎo)演萬籟鳴通信過程中,常謙稱“我的圖還極不成熟,僅供研究參用”。


1960年2月,張光宇血壓增高嚴(yán)重,右手麻木。張正宇嘗探訪,兄弟共在院中納涼至深夜。在大量來自政府及社會的設(shè)計工作和學(xué)校教學(xué)之余,甚至治病打針的間隙,張光宇不斷改進(jìn)《大鬧天宮》人物形象,屢次因工作勞累,血壓又升。



兄弟二人社會事務(wù)之多,在張光宇日記中可見一斑:“7月5日,上午為《大鬧天宮》片的設(shè)計做好準(zhǔn)備工作。下午兩點(diǎn)人民大會堂車接(張)正宇、又到我家,接往觀摩湖南廳…陜西廳…貴州廳…廣西廳…遼寧廳…于五時間回家。七時趕到團(tuán)城,開裝飾編輯臨時會議。”


1962年9月,張光宇在筆記本中寫下:絕不向病魔屈服,我要站起來,我要工作,再工作多少年,哪怕二十年,三十年都可以。


信步在時代前沿的藝術(shù)兄弟



他們是最早出版漫畫類雜志的“藝術(shù)兄弟”。黃苗子語:正宇兄于二十年代隨其兄光宇在上海學(xué)徒,施以漫畫名。其后從事于裝飾藝術(shù)、舞臺設(shè)計、山水窠石小品,晚年為篆隸、為攀案狂草,莫不超凡出眾,卓然成家。



張正宇17歲時隨長兄張光宇赴上海學(xué)習(xí)繪制廣告和布景。上世紀(jì)20年代初,二人開設(shè)一家小型美術(shù)印刷廠,出版《三日畫報》,并參加上海的漫畫會。1928年,與葉淺予創(chuàng)辦《上海漫畫》,這是我國第一家專門刊載漫畫的畫刊。后創(chuàng)設(shè)時代印刷廠和時代圖書公司,創(chuàng)辦《時代漫畫》、《時代畫報》、《獨(dú)立漫畫》等畫刊。


《時代漫畫》是中國唯一首創(chuàng)諷刺和幽默畫刊。當(dāng)時為刊行社業(yè)務(wù)發(fā)展,張正宇結(jié)識了新月書店老板、詩人邵洵美。時代畫報在福州路的門市部,就是從原來新月書店劃出了一半。接受邵洵美投資合伙后,中國美術(shù)刊行社改為上海時代圖書公司,從此漫畫出版事業(yè)面貌一新。兄弟二人不斷編輯發(fā)行定期雜志畫冊,為漫畫事業(yè)探索新的途徑。


邵洵美(后排左1)、葉淺予(后排右1)、張光宇(前排左2)、張正宇(前排右3)


1936年張氏兄弟共同發(fā)起漫畫史上有名的第一屆全國漫畫展覽會,參加作者遍及全國、六百幅作品中一半是抗日題材。1941年兩位在香港淪陷時期甚至開辦了一爿上海館子——福祿壽飯店,漫畫家充當(dāng)大掌柜。1945年春,兄弟二人一起到達(dá)重慶,籌辦中國美術(shù)工廠。


根據(jù)三聯(lián)書店版《張光宇年譜》,上世紀(jì)50年至60年代,兄弟二人繼續(xù)合作,共同設(shè)計了郭沫若話劇《屈原》的舞臺美術(shù)(張仃對盧德輝稱,此為大手筆)、受聘于吳祖光作為電影《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》、《荒山淚》的美術(shù)顧問、共同設(shè)計“祝賀祖國生日十周年”重彩畫,1960年6月底兄弟二人還與張仃往哈爾濱參加城市建設(shè)規(guī)劃會議,參觀工廠、文化單位,參加討論座談,決定設(shè)計方案和圖紙。


英雄之夢,源起西游


早在1945年秋,張光宇就畫成了一部彩色神話連環(huán)畫。這部連環(huán)畫用西游記的人物性格,西游記的敘事章回體,諷刺當(dāng)時重慶反動的國民黨政府的黑暗統(tǒng)治。這便是《大鬧天宮》人物設(shè)計的源起——張氏藝術(shù)的代表作《西游漫記》。《西游漫記》的繪畫創(chuàng)作是由張光宇完成的,而其中每幅作品的文字說明,都是由張正宇來抄寫的。


張光宇1945年創(chuàng)作連環(huán)漫畫《西游漫記》


1945年 張光宇、張正宇 籌備《西游漫記》展覽


晚年時的張正宇,曾收到過一本大哥送來的1958年版《西游漫記》,在畫冊的扉頁上,長兄如此寫道:“手執(zhí)此冊,總是臆起蓉渝展覽會時情景,此中甘苦,亦殊耐人尋味。我的畫微不足道,只是你出色的書法,為本書增添光彩。書此并贈正弟兄光  1959年4月1日”。說自己的畫微不足道,這當(dāng)然只是大哥自謙的說法,《西游漫記》的圖與文,統(tǒng)為一體,并無高低;也是由于這部作品,使得兄弟二人對“西游”故事有著同樣的再創(chuàng)作理念,因此,后來張正宇才能夠接過張光宇的接力棒,完成《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計工作。


中國現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)端是歷經(jīng)日寇入侵,連年戰(zhàn)亂,在民族危亡時刻,為中國存亡不屈的吶喊。新中國建立后,中國現(xiàn)代設(shè)計得以嶄新的面貌突現(xiàn)于世界面前,實(shí)際是基于此前的基礎(chǔ)。張氏兄弟作為進(jìn)步藝術(shù)家,《西游漫記》取的是“民主真經(jīng)”,新中國的《大鬧天宮》延續(xù)了藝術(shù)才情,融匯中西,精益求精,更加了一條,為人民服務(wù)的熱忱。


正是因?yàn)橛辛诉@樣的精神,加之1945年創(chuàng)作的《西游漫記》中的孫悟空形象,才真正意義上奠定了大鬧天宮中的齊天大圣這一經(jīng)典形象,他不僅是中國動畫史上第一位“明星”,也是幾代人眼中童年的第一位“超級英雄”。



有意思的是,《大鬧天宮》的結(jié)局與《西游記》原著中的描寫不同,齊天大圣大鬧天宮之后回到花果山,跟孩兒們過起了無拘無束的生活,沒有“金手指”和五指山的降維打擊,平行時空中的孫大圣獲得了自由與快樂,這點(diǎn)修改更加體現(xiàn)了對其反抗精神的肯定,結(jié)合時代來看,這更是一曲對自由與革命的頌歌。那或許是中國影視制作中物質(zhì)與技術(shù)最貧瘠的年代,但同時也是藝術(shù)創(chuàng)作百花齊放、最為蓬勃的年代。


1964年《大鬧天宮》下集制作完成后,由于文藝政策的變化,影片的全本沒能夠上映,創(chuàng)作于特殊時代的相關(guān)原畫更是遭受重創(chuàng),直到1978年,《大鬧天宮》全本才終于得以上映,依舊大放異彩、廣受歡迎,自此之后獲得多個海外獎項(xiàng),最終成為中國動畫史的鎮(zhèn)殿之寶。由此可見,對自由的向往與吶喊終有回聲,而創(chuàng)作者的匠心獨(dú)運(yùn)、嘔心瀝血也終不會被辜負(fù)。



張正宇家屬友情提供 ·同一專題拍品

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1978年,馮其庸以數(shù)千字長文《憶老畫家張正宇》,從六十年代二人初識,談戲劇、談音樂,談書法,自然也談畫。說到畫,張正宇就常常提起他的哥哥張光宇,說“光宇了不起,可惜你沒有見到他”。


關(guān)于張正宇的藝術(shù)成就,馮其庸所說:正宇同志在藝術(shù)上的成就是很突出的,他的書法工力深,造詣高,別具風(fēng)格。他的草篆、他的隸書以及狂草,都達(dá)到了極高的境界。尤其是他的草篆,具有獨(dú)創(chuàng)的性質(zhì)…正宇同志的畫,成就也很高,他天分高,氣質(zhì)好,出筆就不同凡響。他的貓是早已有名于藝林了。他晚年所作的熊貓、水仙、荷花、石頭,以及山水、梅花等,都能妙境獨(dú)造,不與人同…他的圖章,工力在他的書法,加上他是一位工藝美術(shù)專家,精通笑瀟藝術(shù),所以他的圖章的章法就很高,而且一任自然!他常常愛寫石濤的這首詩:畫法關(guān)通書法津,蒼蒼茫茫率天真,不然試問張顛老,解處何觀舞劍人!我以為這首詩,可以概括他的書法、繪畫、金石等方面的全部藝術(shù)!


張正宇(1904-1976) 貓


張正宇(1904-1976) 熊貓


黃苗子亦在他作品上的題記:“張正宇書畫不純出于天賦,古今中外凡藝有一長而為正宇服膺者,必苦探窮索,務(wù)擷其神髓以為己用。其鉆研甚苦,然論者謂正宇畫往往一揮而就,謂之天份高。正宇時亦昂頭白眼謂‘絕藝無關(guān)于學(xué)力’。實(shí)則正宇此言乃故作狡繪以戲無識者耳。近者天才論大白于天下,正宇亦不為是妄言矣。正宇畫能汲前人之長,然必破古人外人藩籬,無一筆無自家本色,絕不肯剽竊古人外人以代替一己之創(chuàng)造。”



黃永玉(b.1924) 張正宇像

張正宇上款,由其家屬友情提供。


關(guān) 良(1900-1986) 孫悟空

張正宇舊藏,由其家屬友情提供。


張 仃(1917-2010) 周家花園

張正宇舊藏,由其家屬友情提供。


張正宇(1904-1976)十二生肖圖


張正宇還有這樣的習(xí)慣,在他寫字作畫時,喜歡摯友在左右圍觀,自己則高談闊論,旁若無人。揮毫至得意處,常常情不自禁地高呼:“贊格!(無錫方言妙哉的意思)以致場面十分活躍,旁觀者興趣更濃,自己下筆也得心應(yīng)手,極有神采。


生旦凈丑,各教漏臉人間

牛鬼蛇神,不許超生筆底

幾張破紙,與吳道子見高低

一本正經(jīng),請胡適之來考證

贊格!

贊格!

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