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▲2018西泠秋拍

清·吳大澄款奇木隨型筆筒

銘文：宜于書齋，文焯。

龍斗書院，古木所造。吳大澄。

高：15cm 通徑：12cm

RMB: 30,000－50,000

▲2018西泠秋拍

清·序伯款黃花梨梅花圖筆筒

銘文：仿楊補(bǔ)之，蘆耘先生正。序伯。

高：14cm 口徑：13cm

RMB: 30,000－50,000

▲2018西泠秋拍

清·周芷巖制秋江漁隱圖竹筆筒

銘文：秋江漁隱。丁卯長夏芷巖制。

說明：宋代馬遠(yuǎn)描繪“秋江漁隱”，小舟停泊于竹蘆間，漁翁抱木酣睡的靜謐場景細(xì)致展現(xiàn)，注重近景人物描摹；元朝吳鎮(zhèn)筆下的秋江在乎悠遠(yuǎn)意境，湖山巒疊，碧水潺潺，漁舟蕩漾秋波，山水得之心中自在，也正是周芷巖所悟。筆筒采用淺刻技法飾通景平遠(yuǎn)山水：蒲柳隨秋風(fēng)乍起，江天連闊漸遠(yuǎn)，汀岸山石長皴，蘆葦蕭瑟。江中扁舟一葉，高士寒江獨(dú)釣，童子烹茗服侍。隱于一方天地的賢者，所垂釣的山水閑情在周芷巖的落刀之處流溢，幻化神奇。筆筒冠絕在于水，秋江水落波痕淺，水波若有似無，江痕無界，秋色連波。淺口揮刀一蹴而就，著力看似輕易，細(xì)查則萬千無同，方有純熟功力才可得就。山石皴法與拂柳筆意皆習(xí)南宗畫法，巖壁皴擦深峻，線條闊釜，似著濃墨，而柳葉寫意浮動，清雋灑脫，與其風(fēng)竹相伯仲。芷巖幼習(xí)王蒙密體一派，山水得王石谷指授，盡得南宗衣缽，寸刀之間盡胸中筆墨。畫面之上于留白處題刻：“秋江漁隱”四字，點出畫面主旨。落款：“丁卯長夏芷巖制”。丁卯年即為乾隆十二年（1747年），是年六十有余。據(jù)傳周芷巖三十歲開始研習(xí)刻竹，現(xiàn)其作品所藏最早為雍正八年所刻《溪山漁隱圖》筆筒，早期多以山水題材，至乾隆二十年后方才多以風(fēng)竹題材，以此印證此件秋江漁隱應(yīng)為周芷巖早期風(fēng)格之作。嘉定博物館所藏周顥乾隆九年所畫扇面《柳陰漁艇圖》在構(gòu)圖與意境上與秋江漁隱筆筒有承接，敘述出放浪形骸的隱逸情趣為周芷巖一生所求的志不在將相王侯而尚閑云野游，氣節(jié)流露于筆意之上，正是他以竹為友的文人風(fēng)骨。

高：14.5cm 口徑：9cm

RMB: 600,000－900,000

▲2018西泠秋拍

清·竹雕松下高士圖香筒

高：21.8cm

RMB: 30,000－60,000

▲2018西泠秋拍

明·湘妃竹扇骨

長：36cm

RMB: 50,000－80,000

▲2018西泠秋拍

清早期·六舟、石匏款高士杖

銘文：1.古來制杖，靈木為之，挑云作伴，指日相隨，泛花游，搴草坐，載鶴掛瓢，所倚未遲。達(dá)受。六舟（陽）。

2.昔入府城舊家見一杖，拭之有六舟上人銘，然首尾略殘，仍不失其用，故相商估值若干，付而歸之。石匏。

說明：古時文人崇尚自然，制杖以天然意趣為勝，可視為身份與修為的象征。此件高士杖即可體現(xiàn)，杖依木形而制，杖身癭節(jié)孔穴錯落有致，天然成趣，上部刻以銘文，筆體俊秀。歷經(jīng)悠悠歲月，漿皮厚實光亮，色調(diào)深黃，摩挲親和溫潤，觀之古貌蒼遒，富有自然韻味，古代文人雅士生活清雅之趣盡然顯現(xiàn)。

手杖起初多為云游僧人使用，亦可稱為“禪杖”，后逐漸發(fā)展成為僧家權(quán)杖之器。自佛教東傳，杖日漸為文人偏愛，執(zhí)一杖游山涉水，頗有意境。文人畫中拄杖高士的形象比比皆是，攜杖或談聊或駐望，文人愛杖之深可見一斑。禪韻加之山水情懷，手杖與文人的詩意人生可謂相得益彰。

長：136cm

RMB: 80,000－120,000

▲2018西泠秋拍

清·王東石及陳山民合制玉成窯紫砂詩文盆

器身銘文：詩境。戊寅初夏慕陶室仿古制。

底部款識：陽羨王東石四明陳山民合作。

說明：玉成窯作品多以紫砂名家與文人雅士攜手合作而成，故被藏家視為珍視，此件玉成窯花盆，色澤古樸。器型規(guī)整周正，素雅端秀，曲線流暢優(yōu)美。橢圓盆坯體堅致，底部開雙月牙孔。盆有水、旱之分，旱盆因植木蓄草，故底部開透氣孔。盆外壁詩文布局雅致，乃是晚清玉成文人摹古所做之精品，體現(xiàn)了玉成制器向前代文人致敬的不俗之境。原配木盒。

高：7.6cm 長：15.5cm 寬：11.2cm

RMB: 180,000－260,000

▲2018西泠秋拍

清·黃花梨螭龍紋提盒

高：28cm 長：26cm 寬：26cm

RMB: 120,000－200,000

參閱：《稀見木作小文房士林典藏》［英］馬克斯·弗拉克斯著，陳陽、楊曉梅譯，文物出版社、佳作書局，第365頁。

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清中期·紫檀有束腰羅鍋棖足方桌

高：87.3cm 長：96cm 寬：95cm

RMB: 1,200,000－1,800,000

▲2018西泠秋拍

明末清初·黃花梨夾頭榫平頭案

RMB: 1,600,000－2,600,000

來源：黑洪祿先生舊藏。

參閱：《明式家具研究》，王世襄，袁荃猷，生活·讀書·新知，三聯(lián)書店，2017，乙81。

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清·乾隆御用款葫蘆形松花石暖硯

款識：乾隆御用

銘文：以靜為用，是以永年。乾隆宸翰。

說明：此澄泥硯巧作葫蘆形，蟹殼青色。葫蘆形狀秀挺，輪廓線條流暢優(yōu)美，硯池與硯膛相連，池逐漸內(nèi)凹，膛寬廣平坦，邊緣起框，背部拱起，半個葫蘆之形惟妙惟肖。硯臺光素?zé)o紋，背面刻“以靜為用，是以永年”八字銘文，字體俊秀舒朗，并落“乾隆宸翰”印。此硯原配銅蓋盒，一起使用以作暖硯，暖硯是宮廷的常見硯式，北方使用多，硯盒內(nèi)盛熱水或炭火，可以防止墨在寒冬臘月受冷凝固，因而名之暖硯。銅盒作整個葫蘆造型，硯臺置于銅盒上，內(nèi)部可盛熱水或炭火。盒蓋外立一青蛙裝飾，造型生動寫實，圓眼瞪圓，似準(zhǔn)備一跳而出，生動可愛，平添一抹靈動。銅盒背部刻“乾隆御用”，字體大氣舒朗。此暖硯造型精巧別致，制作精良，極具宮廷氣息。

高：2.2cm 長：17.2cm 寬：9cm

帶盒高：8.3cm 長：19.2cm 寬：10.3cm

RMB: 150,000－250,000

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金-元·剔紅龍紋包袱系紫斑鈞窯碗

說明：此碗口沿微斂，圈足外撇，胎細(xì)釉厚，露褐胎底。內(nèi)壁月白地，其開片密布，星羅玫瑰紫斑，呈流星滑落天際之美。在瓷器上作剔漆工藝在清早期就有所涉獵，故宮所藏清康熙剔犀如意紋花觚就是一件瓷胎上髹漆的精品。乾隆好古，對宋元瓷器情有獨(dú)鐘，乾隆賞鈞瓷曰：“暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工。”在廣通古今基礎(chǔ)上，又融匯中西，鈞窯碗外壁飾錦地包袱系剔紅遵照了清宮乾隆獨(dú)創(chuàng)的一種裝飾形式，華美異常，萬中無一。此拍品原配紅木座。

帶座高：15cm 高：7.5cm 口徑：18cm

RMB: 220,000－350,000

▲2018西泠秋拍

清·朱漆鏤雕葵形盞托

高：5cm 直徑：13.8cm

RMB: 10,000－30,000

▲2018西泠秋拍

明·大明宣德年制款葵口茶盞一組兩件

通高：8.6cm 托高：4.7cm 盞高：5cm 長：11.3cm

數(shù)量：2

RMB: 50,000－80,000

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清·金制嵌多寶萬字錦地福壽手鐲

高：2.1cm 外徑：7.8cm 內(nèi)徑：6.2cm 重：173g

RMB: 180,000－300,000

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系——宮廷珍寶》第219頁。

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清乾隆·銅鎏金鏨花西番蓮紋嵌青金石六方香薰?fàn)t

高：10cm 通徑：11cm 口徑：6.5cm重：586g

RMB: 170,000－300,000

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北周·一佛二弟子二菩薩像

帶座高：48.5cm

RMB: 80,000－150,000

參閱：西安碑林博物館舊藏，北周保定二年僧賢香花佛造像。

▲2018西泠秋拍

唐·銅鎏金一佛二菩薩立像

高：15.8cm

RMB: 180,000－300,000

參閱：《佛影湛然——西安臨潼唐代造像七寶》，浙江省博物館、西安臨潼區(qū)博物館編，第56頁。

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十六-十七世紀(jì)·銅釋迦牟尼坐像

說明：釋迦佛頂有肉髻，寶珠頂嚴(yán)。額廣平正，眉如初月，雙目廣長。螺發(fā)施以石青，以表現(xiàn)佛陀“螺發(fā)右旋，其色青紺”的容顏。眼瞼曲線優(yōu)美，目光下斂，似在俯視蕓蕓眾生。面部神態(tài)，慈祥大睿，體現(xiàn)出智善合一的佛性及不同凡俗的莊嚴(yán)。頸部陰刻的三道弦弧，也是佛陀的形象特征，屬“三十二相”之一。上軀挺拔，肢體修長，腰部細(xì)斂，比例合度。身穿袒右肩袈裟，內(nèi)著僧裙，僅在衣緣處雕刻數(shù)道邊際線，衣紋簡約流暢，使得像身優(yōu)美的曲線得以展現(xiàn)，有若曹衣出水。膝間露出扇形的褶層衣角，極富裝飾意味。此件佛像因其工藝精湛、造型傳神，所用銅質(zhì)之精，望之儼然，即之也溫，神情表達(dá)之準(zhǔn)確，洵為佛教造像的上乘之作。

高：43.5cm

RMB: 600,000－900,000

來源：葡萄牙Mindy家族舊藏。