九十年前，屬于兩位藝術(shù)大師的一“幅”家國(guó)情
2018年，不僅是中國(guó)美術(shù)學(xué)院90年校慶之際，也正值中央美術(shù)學(xué)院100周年校慶。一代藝術(shù)大師兼美術(shù)教育家徐悲鴻先生作為1950年4月學(xué)校正式更名之后的首任校長(zhǎng)又再一次被人們廣泛記起……
眼前這幅飽含心意的油畫(huà)《楊仲子全家福》將于2018西泠春拍與世人見(jiàn)面，從中我們不僅可以洞見(jiàn)小家大國(guó)的概念，更真切反映出在那個(gè)動(dòng)蕩發(fā)展的年代，為我國(guó)近代藝術(shù)教育事業(yè)發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)的兩位大師——徐悲鴻與楊仲子間的真摯友誼，以及他們?cè)谀切﹦?dòng)蕩奔波的年歲，為我國(guó)高等藝術(shù)教育所作出的探索和努力。
2018西泠春拍
徐悲鴻（1895-1953） 楊仲子全家福
布面 油畫(huà)
1928年作
簽名：戊辰冬日寫(xiě) 仲子全家 悲鴻
說(shuō)明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。
59×80cm
就職北平，再見(jiàn)老友亦共事
1928年9月間，剛從福州回到上海的徐悲鴻，收到北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的聘書(shū)，請(qǐng)他去擔(dān)任院長(zhǎng)。于是，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正式爆發(fā)之前，定居于上海、南京的徐悲鴻，和他早年在歐洲結(jié)識(shí)的我國(guó)著名音樂(lè)教育藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)定居于北平的楊仲子在這三個(gè)月（1928.10-1929.1，徐悲鴻任國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，楊仲子時(shí)任音樂(lè)系主任兼教授，楊夫人燕妮任公共系法文教師）里有了較為頻繁的見(jiàn)面和交流。
楊仲子，1885年生于南京，1904年出國(guó)留學(xué)，1910年畢業(yè)，獲士魯斯大學(xué)理學(xué)院化學(xué)工程師證書(shū)。同年考入日內(nèi)瓦音樂(lè)學(xué)院，主修鋼琴，1919年末畢業(yè)。曾在伯爾尼大學(xué)音樂(lè)會(huì)上，演奏他創(chuàng)作的樂(lè)曲《反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)者之呼聲》。在歐洲，楊仲子的精湛演出受到輿論的廣泛贊揚(yáng)，如1917年4月6日的伯爾尼《新聞日?qǐng)?bào)》，便贊美楊仲子是“東方音樂(lè)之奇星”。
“新音樂(lè)人”大多脫胎于當(dāng)時(shí)受過(guò)良好教育的文人，因此音樂(lè)并非他們唯一擅長(zhǎng)之事，他們中不乏同時(shí)在幾個(gè)領(lǐng)域都取得不俗成績(jī)的佼佼者，楊仲子更是其中最為典型的一人。“仲子又為以貞卜文字入印之第一人，尤妙在以刊詞句，如‘黃華依舊’、‘十日九風(fēng)雨’等，皆此中杰作，未見(jiàn)可與方比者。因其中有極妙之和聲，非常人所能解悟摹擬也。”這是徐悲鴻對(duì)他金石藝術(shù)成就的中肯評(píng)價(jià)，而徐悲鴻所用的諸多印章中，有十六七方都出自楊仲子之手。
“徐悲鴻”
楊仲子刻 徐悲鴻自用印
戊辰冬日，為好友畫(huà)全家福
楊仲子在瑞士學(xué)業(yè)有成，同時(shí)也獲得了愛(ài)情。他博得了一位音樂(lè)同好的青睞和愛(ài)慕，她便是房東女兒英·詹妮（En.Jenny）。這位姑娘于1887年11月21日誕生在瑞士洛桑，她擅長(zhǎng)西洋箏的演奏，亦能彈奏鋼琴。對(duì)于音樂(lè)共同的愛(ài)好，使他們走到了一起，并組成了一個(gè)美滿的跨國(guó)家庭。1920年夏，楊仲子偕夫人回國(guó)定居，夫人從此使用楊燕妮作為中文名字。仲子夫婦育有一子，名小石。楊小石（1923-2017），是上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)科的創(chuàng)建者和見(jiàn)證人之一，他主編的《英語(yǔ)修辭學(xué)》等著作為英語(yǔ)人才的培養(yǎng)做出了卓越的探索和貢獻(xiàn)。同時(shí)，由他錄制的許多英語(yǔ)教學(xué)磁帶等有聲教材，成為一代又一代英語(yǔ)學(xué)習(xí)者記憶中難忘的聲音。
某個(gè)冬日，徐悲鴻或許已經(jīng)因?yàn)閷W(xué)校發(fā)生風(fēng)潮，受到排斥、難施主張而準(zhǔn)備去職南回，所以在離別前，想要為一直在異國(guó)他鄉(xiāng)給予他照顧的楊仲子繪一幅全家福。畫(huà)家運(yùn)用在歐學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，以光影素描為基礎(chǔ)，利用解剖學(xué)、透視學(xué)的方法，運(yùn)用中西融合的方式，給這個(gè)中西結(jié)合的家庭描繪了一幅不同于傳統(tǒng)意義上的全家福。
首先，一家人的著裝西式而精致，特別是坐在楊仲子腿上的小石身著藏藍(lán)色鑲白邊的羊毛尼上衣，配以黑色短褲和灰色連褲襪，在當(dāng)時(shí)的北平極為少見(jiàn)。女主人較為放松的肢體動(dòng)作，右手托腮靠在方桌上，透漏出其西方的成長(zhǎng)背景和并不拘謹(jǐn)?shù)碾S性，亦能揭示出藝術(shù)家與描繪對(duì)象之間的熟悉程度；小石的眼神并不直視畫(huà)面，捕捉到兒童多動(dòng)的人物特點(diǎn)；楊仲子系著領(lǐng)帶身穿雙排扣外套，棱角分明，目光深邃，臉頰上還生動(dòng)地留有青色胡印。時(shí)年5歲的小石坐在父親的腿上，左手緊扣父親的食指，這一動(dòng)作和人物連接細(xì)節(jié)生動(dòng)而成功地描繪出年幼的孩童與父母之間的親密感，傳遞出滿滿的愛(ài)意和幸福感。
幼時(shí)楊小石（1923-2017）
其次，對(duì)于畫(huà)面背景和擺設(shè)，藝術(shù)家選用了紅木家具、青花瓷茶杯、一套中式桌面立鏡和墨綠色鐵皮水壺等看似平常卻又別具匠心的物件，它們用色豐富、典雅、穩(wěn)重，搭配和諧美觀。另外，對(duì)于梯形構(gòu)圖，如上文所說(shuō)，畫(huà)面的重心偏向于右側(cè)深色調(diào)的楊仲子和膝上的小石，所以藝術(shù)家讓畫(huà)面左側(cè)的女主人身著黑色蕾絲點(diǎn)綴的駝色上衣，再搭配以深紅色紅木方桌、桌上的青花瓷茶杯和精致小巧的鼻煙壺以及她身后那幾個(gè)新鮮水果，用色彩來(lái)平衡整個(gè)畫(huà)面，突出其女性特點(diǎn)和女主人身份。
今時(shí)今日，這件可以充分代表徐悲鴻創(chuàng)作高峰時(shí)期日漸成熟的藝術(shù)水平的油畫(huà)作品，仿佛把我們帶回那個(gè)動(dòng)蕩不安，但卻更加堅(jiān)定了像徐悲鴻、楊仲子這樣的有志之士的一片初心的時(shí)代……小家大國(guó)，國(guó)危難，家安在，且自此以后，徐楊二人再也沒(méi)有機(jī)會(huì)可以這樣長(zhǎng)時(shí)間親密相聚。
