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CANS藝術(shù)新聞專訪:以「紫砂壺」引領(lǐng)文人生活
時(shí)間:2017/12/05 作者:孫曉秋 來源:藝術(shù)新聞


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在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下,越來越多的人開始關(guān)注并改善自己的生活質(zhì)量。閑暇之余,邀親友齊聚喝茶聊天,共享文人「雅」生活。西泠印社拍賣紫砂部甄選紫砂壺、紫砂盆、茶器具等豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式,貼近生活、可賞可用,尤其注重拍品之內(nèi)在價(jià)值與文人情愫。歷屆專場拍賣拍品屢創(chuàng)紫砂壺拍賣紀(jì)錄,為業(yè)界所稱道。《CANS藝術(shù)新聞》特別采訪了西泠印社拍賣紫砂部經(jīng)理沈雁珺。



CANS藝術(shù)新聞專訪西泠拍賣紫砂部經(jīng)理沈雁珺


CANS藝術(shù)新聞:請問您是哪一年加入西泠印社拍賣的?在此之前是做什么的?怎么會(huì)想要投入到紫砂這個(gè)門類?


沈雁珺:2011年,當(dāng)時(shí)我剛大學(xué)畢業(yè),進(jìn)入西泠印社拍賣工作。西泠印社是傳統(tǒng)文人高地,正是西泠拍賣品牌背后的文脈傳承,吸引我們。很幸運(yùn)在入職之后,在陸鏡清總經(jīng)理的培養(yǎng)下,我開始負(fù)責(zé)紫砂與茶葉板塊。在此之前還沒有專門成立紫砂部,直到2012年秋拍,才單獨(dú)設(shè)立了紫砂器物專場。自專場設(shè)立之初,從公司到部門的一致構(gòu)想便是,希望賦予紫砂及茶文化門類更多人文質(zhì)量,打造獨(dú)有的品牌風(fēng)格。我本是湖州人,自小就對(duì)紫砂有了解和接觸,湖州市長興縣也產(chǎn)紫砂,與宜興地域交壤。就個(gè)人來說,我與紫砂結(jié)緣到如今作為職業(yè),都是潛移默化的。


CANS藝術(shù)新聞:當(dāng)您負(fù)責(zé)整個(gè)紫砂專場的時(shí)候,是如何規(guī)劃及定位的呢?


沈雁珺:我是這樣想的,西泠的紫砂專場重點(diǎn)是以老紫砂為主,當(dāng)代名家大師紫砂壺為輔。當(dāng)下茶文化已然被推升至國家層面的生活美學(xué),當(dāng)代紫砂參與度之高,市場熱情之高也有目共睹。在這背后,無論是從賞玩的專業(yè)性、還是紫砂藝術(shù)溯源,目光敏銳的藏家,無疑會(huì)聚焦到相對(duì)老的器物,而且它們的價(jià)格相對(duì)也穩(wěn)定一點(diǎn)。

 

所以,一開始,我就是想先從老紫砂器物著手,等這個(gè)部分比較成熟之后,再做一些跟茶文化相關(guān)的茶葉、茶道具。到2014年我們西泠印社拍賣十周年,紫砂器物專場算是國內(nèi)比較有名的一場。當(dāng)時(shí)〈清嘉慶.楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺〉以人民幣534.75萬元成交,創(chuàng)造了「曼生壺」拍賣最高紀(jì)錄。之后,我們每場拍賣成績也都逐步上揚(yáng)。我們以老紫砂為中心點(diǎn),擴(kuò)展到茶文化中。現(xiàn)下很多人也在收藏、使用日本金銀鐵壺,我們也適當(dāng)?shù)卦趯鰞?nèi)增加了,價(jià)格不會(huì)太高,更偏實(shí)用性。然后就是茶葉的部分,我們選擇了普洱,普洱相較于其他茶葉,更適合長期存放,它的單價(jià)更高。不能忽略的一點(diǎn),普洱茶配紫砂壺來沖泡,最是完美搭配。作為一個(gè)嘗試性的板塊,我們也得到了很多老師、朋友的指導(dǎo)和支持。根據(jù)近幾場普洱茶的全部成交來看,未來我還是會(huì)繼續(xù)做下去,可能還會(huì)再增加一兩個(gè)比較高端的巖茶。

 

CANS藝術(shù)新聞:打從一開始您就沒有重點(diǎn)考慮當(dāng)代名家大師的紫砂壺?在20122014年期間,當(dāng)代名家大師紫砂壺更受追捧,反而是近幾年老紫砂才開始被藏家重視。

 

沈雁珺:當(dāng)代壺我們也涉及呈拍,一般還是以一些名家大師為主,不僅是有職稱,還要被市場認(rèn)可的。真正有實(shí)力的大師,做的壺確實(shí)非常好,既實(shí)用,價(jià)格又不會(huì)太高。這個(gè)部分約占整個(gè)專場五分之一。其實(shí)現(xiàn)在客戶購買、收藏紫砂還是比較理性的。紫砂壺,是一個(gè)實(shí)用器皿,是可以真正用于生活中實(shí)用的。然而紫砂藝術(shù)的內(nèi)涵,又遠(yuǎn)超過實(shí)用之器。我們知道,從明清兩代,傳統(tǒng)工匠就面臨著現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。文人雅士,也就是知識(shí)分子,直接參與紫砂藝術(shù)創(chuàng)作,著名的紫砂藝人也多與文人、畫家相交。最為人熟知的工匠與文人合作,便是楊彭年與陳曼生。包括這次秋拍的許龍文、楊季初,都不是普通意義上的工匠。

 

古人講究「探其妙,得所知」,紫砂藝術(shù)的豐厚,就是技術(shù)、藝術(shù)、文學(xué)的多重交匯。在當(dāng)代大師紫砂作品的優(yōu)秀表現(xiàn)背后,事實(shí)上老紫砂,因?yàn)樗休d了深厚的文化底蘊(yùn)被持續(xù)關(guān)注。另一方面,老紫砂數(shù)量越來越少,工藝也與今日有區(qū)別,稀缺性歷來也是鑒藏中衡量價(jià)值的要素。

 

當(dāng)代名家大師的作品無疑也具有收藏價(jià)值。只不過,有很多人不喜歡用老的東西,喜歡用新的。若是真的遇到工藝好、價(jià)格合理的當(dāng)代名家壺,同樣可入列收藏,在使用的過程當(dāng)中還能有升值的空間,那就更好了。這還需要收藏者對(duì)紫砂有一定的了解。從拍賣的角度來說,未來西泠拍賣還是以老紫砂為主,當(dāng)代紫砂份額也會(huì)不斷提升。


2014西泠秋拍 

清嘉慶.楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺 

成交價(jià) RMB 5,347,500


CANS藝術(shù)新聞:之前您有提到曼生壺,它曾三度在西泠創(chuàng)拍賣紀(jì)錄,在2014年秋拍〈清嘉慶 · 楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺〉以人民幣534.75萬元成交,2016年秋拍〈清嘉慶 · 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺〉以人民幣603.75萬元成交,2017年春拍〈清中期 · 龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺〉以人民幣1449萬元成交,同時(shí)也創(chuàng)造了世界拍賣紀(jì)錄。

 

沈雁珺:曼生壺的珍貴,一方面是存世數(shù)量少,重要的是在于其人文歷史價(jià)值。凡是出現(xiàn)精品,必能得到驚喜。曼生壺,不僅僅只是用紫砂做的一把壺,里面還夾雜著文人的因素。楊彭年本就是清宜興制壺名手,陳曼生為清中期風(fēng)流名士,工古文詩詞,善書法,以隸書、行書聞名,精于篆刻,為「西泠八家」之一。他喜歡紫砂壺,買壺藏壺,后來開始參與制作。曼生壺結(jié)合制壺、書法、刻繪、詩文、印章、等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,作為一個(gè)比較寬泛的綜合藝術(shù)載體,自然更受人重視。

 

2016西泠秋拍   

清嘉慶·楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺 

成交價(jià) RMB 6,037,500


2017西泠春拍

清中期·龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺 

成交價(jià) RMB 14,490,000

 

CANS藝術(shù)新聞:馬上就要西泠秋拍了,這次紫砂器物專場有什么精品佳作?

 

沈雁珺:這次秋拍,我們準(zhǔn)備了161件拍品,相較于春拍多了11件。主要的方向還是老紫砂為主,我也增加了一些鐵壺銀壺、茶葉,當(dāng)代紫砂這塊也是稍微增加了幾件。從價(jià)格上來看,還是老紫砂的比重較大,占了整個(gè)征集金額的2/3。這次征集到一把〈明末清初 · 龔心釗舊藏許龍文制青娛軒款紫泥調(diào)砂漢缾壺〉,此壺全器調(diào)砂,望似梨皮,寶光煥然。師法四方漢缾形制,造工甚精,壺鈕方圓玉潤,大方得體,鈕座、蓋沿、壺頸等細(xì)處線條轉(zhuǎn)折一絲不茍。壺身以四片富曲度的泥片相接而成。壺蓋為紫砂壺式中少見的四方罩蓋,這種截蓋式結(jié)構(gòu)可使壺蓋與壺身連為一體,上下貫氣,從壺身線面觀察,壺蓋上緣外撇斜出,緩坡而下至壺口后向外撇出,下腹鼓出后急收至底,反折為四方圈足。三彎流嘴靈動(dòng)有神,耳把上緣由壺肩橫出,最是點(diǎn)睛,妙不可階。陰刻豎行楷書「青娛軒」,把下陰刻「龍文」。龍文,即明末清初宜興制壺高手許龍文。龍文傳器不多,夙受東瀛藏家珍視,日本明治七年(1874)奧蘭田著《茗壺圖錄》亦收錄許龍文制器數(shù)件,現(xiàn)歸日本靜嘉堂珍藏。許龍文的著作不是很多,他并不是想以做壺的名氣加載歷史,所以說相對(duì)數(shù)據(jù)也少一些。但是日本人對(duì)他這個(gè)茶壺就比較重視,在清代的時(shí)候很多直接就被日本人買走了。現(xiàn)在日本有幾件是比較完整的,這件應(yīng)該是我們目前知道在國內(nèi)品相最好的一件,它本身壺體較小,也適合日常使用,品相又好,然后做工確實(shí)是屬于比較頂尖的那一類。

 

2017西泠秋拍

明末清初·龔心釗舊藏許龍文制青娛軒款紫泥調(diào)砂漢缾壺

款識(shí):龍文(把下款);青娛軒(底款)

說明:龔心釗舊藏并題跋,配原裝癭木盒。

出版:《紫韻雅翫》P70,臺(tái)北天地方圓雜志社,2008年。

《陶都風(fēng)寶島情》P41,盈記唐人工藝出版社,2013年。

展覽:「陶都風(fēng)·寶島情——宜興紫砂藝術(shù)展」,臺(tái)灣歷史博物館,臺(tái)北,2013

10×11.1cm

RMB 6,000,0008,000,000

 

還有一件〈清早期 · 楊季初五彩堆泥繪花盆〉,這是清雍正、乾隆時(shí)期紫砂名家楊季初做的,極為少見的彩色泥堆繪通景山水圖長方盆。無論是技法、形制、主題堪稱絕品。楊季初被稱為「一代泥繪大師」。作品設(shè)色典雅,清靈妍秀,常隨主題堆繪出絢麗的效果,利用紫砂的各種天然色彩化為丹青,繪制出藝術(shù)水平極高的畫卷。南京博物院、天津市藝術(shù)博物館、蘇州博物館等均藏有楊季初的泥繪筆筒作品。楊氏的花盆作品存世僅此一件,通景山水配杜甫、王維詩句,這件器物在古盆名器收藏中譽(yù)名早傳。這是目前所見楊季初唯一的且保存完整的花盆,也是已知楊季初作品中最大的一件,而將五彩堆泥繪、刻繪融為一體的裝飾手法則更為罕見,直問高古,濃縮了當(dāng)時(shí)時(shí)代精神的風(fēng)貌。

 


2017西泠秋拍

清早期·楊季初五彩堆泥繪花盆

款識(shí):楊季初(底款)

鐫刻:江流天地外,山色有無中。紫閣峰陰入渼陂。

21.5×31×20.7cm

RMB 8,000,00011,000,000

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