2016西泠春拍中外名人手跡專場(chǎng)中外國(guó)手稿部分首次推出一些極為罕見的珍品，上款尤其卓越，所涉及寫信人與收信人之間的軼事與經(jīng)歷或豐富有趣，或感人至深。
珍貴的貝多芬親筆信通過歌曲創(chuàng)作對(duì)人性與神性進(jìn)行探討；罕見的卡夫卡親筆信寫于作家與愛人菲利斯·鮑爾訂婚后第三天；高更致畢沙羅親筆信見證著兩位印象派大師的工作與友誼；莫迪利亞尼致母親家書則在生活困頓中流露出溫情；而伯格夫人藏《泰戈?duì)柹諘?/span>集有百余珍貴簽名，丈量著進(jìn)入20世紀(jì)的亞洲從動(dòng)蕩到和平的歷程。無論從珍貴性還是數(shù)量上，本次春拍外國(guó)名人手跡部分都璀璨奪目。更多精品內(nèi)容及拍品信息敬請(qǐng)期待。
▲2016西泠春拍
貝多芬（Ludwig von Beethoven，1770～1827） 有關(guān)闡釋人性與歌曲創(chuàng)作的重要親筆信
信箋 一張三頁(yè)
1814年2月22日作
23.5×18.5cm
貝多芬《麥肯斯坦》初版封面
說明：此信內(nèi)容展露出貝多芬對(duì)人性與神性的思索，同時(shí)也是關(guān)乎其藝術(shù)歌曲佳作《麥肯斯坦》（Merkenstein）創(chuàng)作的珍貴信件。
上款人約翰·巴普蒂斯特·魯普瑞希特（Johann Baptist Rupprecht，1776~1846）是一位德國(guó)浪漫主義詩(shī)人。貝多芬為其詩(shī)歌《麥肯斯坦》兩度譜曲，這在貝多芬創(chuàng)作中絕無僅見，而此次創(chuàng)作亦成為二人交往的開始。
貝多芬在信中表達(dá)了自己為詩(shī)人的作品譜曲的強(qiáng)烈愿望，并寫道：“很難說這首樂曲是否會(huì)神圣，畢竟我只是個(gè)凡人，但我會(huì)盡我所能滿足您對(duì)我的至高期待。”浪漫主義不同領(lǐng)域之間的相互激蕩與影響，也在此得到了體現(xiàn)。
寫作此信時(shí)，貝多芬正在與命運(yùn)中的一系列變故抗?fàn)帯?811年起，持續(xù)的病痛、感情的破裂及由此引發(fā)的抑郁情緒，令貝多芬狀態(tài)進(jìn)入低迷。而在1814年，他聽力的逐漸喪失終于演變成徹底失聰。也許正是經(jīng)歷了這些變故，貝多芬愈發(fā)深刻地開始對(duì)藝術(shù)與自身進(jìn)行思考，并重新樹立了寫作宏大音樂的理想。
從信中可以看出，此時(shí)貝多芬的激情更多來源于理性。這位一向奔放熱烈的音樂家，在信中流露出了在神性面前謙卑的情緒。一方面，在超凡的境界中探索內(nèi)心的感受是浪漫主義思想傳統(tǒng)的重要環(huán)節(jié)，但同時(shí)對(duì)自然與神性的敬畏，也正是浪漫主義對(duì)于悲壯而崇高感情的追尋。
在經(jīng)歷了短暫的低谷后，1814年初，貝多芬的幾場(chǎng)音樂會(huì)為他再次贏得掌聲，樂圣唯一的歌劇《費(fèi)德里奧》（Fedelio，Op.79）亦在這年春天定稿。這一時(shí)期一系列實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的作品蓄積，讓貝多芬在1818年后的晚期作品中爆發(fā)出了巨大的能量。從兩種風(fēng)格迥異版本的《麥肯斯坦》（Op.100和WoO.144）中，也可看出貝多芬對(duì)音樂中“詩(shī)哲性”的探索。1816年貝多芬根據(jù)詩(shī)人阿依洛斯、葉特萊斯詩(shī)歌創(chuàng)作的《致遠(yuǎn)方的愛人》，被公認(rèn)為是德國(guó)第一部聲樂套曲。而以詩(shī)歌進(jìn)入音樂的創(chuàng)作，在貝多芬為席勒詩(shī)歌《歡樂頌》譜寫的不朽名篇中達(dá)到高峰，而《歡樂頌》也被收入貝多芬史詩(shī)般的《第九交響曲》。
原信落款“貝多芬”，自折成信封，存有火漆印。附二十世紀(jì)早期舊藏者特制函套，存有打印原文及翻譯。
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卡夫卡（Franz Kafka，1883～1924） 有關(guān)其情感軼聞的罕見親筆信
信箋 一張一頁(yè)
1917年7月14日作
37×21cm
卡夫卡與菲利斯，攝于1917年
說明：卡夫卡親筆信在市場(chǎng)中極為罕見。
此通信寫于卡夫卡與戀人菲利斯·鮑爾（Felice Bauer）第二次訂婚后第三天，二人正在旅行前往羅馬尼亞探望菲利斯的妹妹。上款人為居住在維也納的詩(shī)人、翻譯家、共產(chǎn)黨人魯?shù)婪颉じ？怂梗≧udolf Fuchs，1890～1942），卡夫卡在信中拜托福克斯為其預(yù)訂維也納的房間。
1917年是卡夫卡短暫生涯中不平凡的一年。正是在這一年春天，卡夫卡在布拉格創(chuàng)作了中國(guó)題材小說《萬里長(zhǎng)城建造時(shí)》，綿延不絕的長(zhǎng)城成為了卡夫卡荒誕敘事的模糊隱喻。與同年創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等其它短篇小說一起，《萬里長(zhǎng)城建造時(shí)》成為了卡夫卡在世時(shí)出版的少量作品之一。但卡夫卡此時(shí)仍供職意大利忠利保險(xiǎn)公司，一方面努力試圖不讓工作侵占寫作時(shí)間，另一方面也因工作性質(zhì)的原因未能參加一戰(zhàn)。同樣在1917年春，卡夫卡在文學(xué)創(chuàng)作之余開始學(xué)習(xí)希伯來語(yǔ)，并曾計(jì)劃于菲利斯搬家至巴勒斯坦，這與卡夫卡一直以來的社會(huì)主義傾向十分違和。
卡夫卡在此信中言辭簡(jiǎn)潔，卻又流露出懇切。實(shí)際上，1917年夏天的卡夫卡，正深陷于工作、政治、愛情、生活的漩渦之中進(jìn)退維谷。7月16日卡夫卡獨(dú)自抵達(dá)維也納，在與福克斯會(huì)面后次日前往布拉格。福克斯在其回憶中稱卡夫卡當(dāng)時(shí)看起來有意中斷與菲利斯的關(guān)系。因此有研究者推測(cè)卡夫卡此次獨(dú)行是其與菲利斯決裂的開端。而此通信寫作后一個(gè)月，卡夫卡被診斷為結(jié)核，再次試圖參軍失敗。
卡夫卡與菲利斯·鮑爾相識(shí)于1912年8月，曾于1914年、1917年兩度訂婚，第二次訂婚后，二人有過在布拉格結(jié)婚并定居的計(jì)劃，但生活觀念的不同亦使二人之間出現(xiàn)分歧。1917年12月，在經(jīng)歷喉結(jié)核的病痛及與瑪格麗特·布洛赫（Magarethe Bloch）的私情后，卡夫卡再次與菲利斯解除婚約。菲利斯保存了卡夫卡寄給她的超過500封書信，出版成《卡夫卡情書：致菲利斯》（Letters to Felice）。卡夫卡一生有過數(shù)位女友，均未曾結(jié)婚，但菲利斯始終是卡夫卡最長(zhǎng)久與深刻的愛人。
魯?shù)婪颉じ？怂箘t是卡夫卡十分欣賞的捷克詩(shī)人與翻譯家，在《與卡夫卡對(duì)話》（Conversations with Kafka）中，卡夫卡曾評(píng)價(jià)福克斯的翻譯用謙虛的態(tài)度給予詩(shī)人的每個(gè)單詞深遠(yuǎn)的含義，是一位“言辭的仆人”。除了對(duì)文學(xué)造詣的肯定外，卡夫卡顯然對(duì)福克斯懷有很大的信任與情誼，才會(huì)在與菲利斯產(chǎn)生矛盾后投奔維也納的福克斯。
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高更（Paul Gauguin，1848～1903） 致畢沙羅重要親筆信
信箋 一張一頁(yè)
約1884年作
著錄：《保羅?高更書信集，1873-1888》P61，巴黎：辛格?波利尼亞克基金會(huì)，1984年。
出版：《珍貴書籍、手跡及手稿》P118，維也納和柏林。
識(shí)文：親愛的畢沙羅：
我沒指望這次能在巴黎見到您，畢竟您剛剛才搬家。最近杜蘭-德魯十分推崇我的油畫，但您也知道和此人合作總是會(huì)出人意料。星期六晚上貝爾托邀請(qǐng)了一群年輕人晚宴，他十分希望您也能出席，因?yàn)檫@個(gè)團(tuán)體中有很多您的仰慕者。我也相信這一小中心后面也會(huì)有些活動(dòng)。您若來的話可以周一返回。
高更繪畢沙羅像與畢沙羅繪高更像
說明：印象派最重要的兩位藝術(shù)家之間的珍貴通信，由高更寫給自己的藝術(shù)導(dǎo)師畢沙羅。信中提及印象派“發(fā)明者”保羅?杜蘭-德魯（Paul Durand-Ruel，1831～1922），及高更眾多作品上款人愛彌兒?貝爾托。藝術(shù)家與同行、畫商、友人之間的關(guān)系在此信中見微知著，使此信成為印象派后期發(fā)展的縮影。
據(jù)畢沙羅1884年4月搬家至伊拉格尼，高更1884年11月跟隨家人至哥本哈根，可推知此信約作于1884年間。此時(shí)兩位藝術(shù)家均處于自己藝術(shù)生涯的關(guān)鍵階段，高更已停止工作，全心投入創(chuàng)作，從事業(yè)瓶頸期中看到曙光，而畢沙羅完成了其人生最后一次搬家，迎來了其藝術(shù)風(fēng)格的夕陽(yáng)無限好。
與莫奈一樣，高更一直以“畢沙羅的學(xué)生”自居并引以為傲。1874年與畢沙羅的相遇開啟了高更的藝術(shù)生涯，其早年藝術(shù)風(fēng)格受到畢沙羅極大影響。1883年失去工作后，高更的經(jīng)濟(jì)狀況受到了沖擊。當(dāng)時(shí)的藝評(píng)人對(duì)高更作品亦不以為然，高更為此渡過了非常困難的時(shí)期。此信中高更寫到杜蘭-德魯認(rèn)可了他的一系列作品，對(duì)高更來說可謂雪中送炭。
杜蘭-德魯是十九世紀(jì)末最著名的現(xiàn)代畫商之一，他憑一己之力確立了眾多印象派畫家的地位，并成功將印象派作品推廣至美國(guó)市場(chǎng)，被認(rèn)為是印象派的發(fā)明者。自1881年購(gòu)買第一批高更作品起，杜蘭-德魯便與高更保持著長(zhǎng)久聯(lián)系。1893年底，高更在杜蘭-德魯畫廊舉辦了個(gè)展。
而1880年起的五年間畢沙羅經(jīng)濟(jì)狀況亦不佳，從巴黎北郊搬家至更偏西北方向的伊拉格尼（Eragny），并在伊拉格尼居住直至逝世。但這一時(shí)期畢沙羅作品發(fā)展卻突飛猛進(jìn)，畫面中對(duì)光影的體會(huì)愈發(fā)深刻。高更在信中邀請(qǐng)畢沙羅參加其金融界友人貝爾托舉辦的晚宴，并稱晚宴上有許多崇拜畢沙羅的后輩。可見畢沙羅在印象派大家庭中始終扮演著一位德高望重的家長(zhǎng)的角色。
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莫迪利亞尼（Amedeo Modigliani，1884～1920） 致母親家書
明信片 一張二頁(yè)
1914年9月14日作
識(shí)文：莫迪利亞尼，圣戈塔爾路16號(hào)，巴黎
尤金妮亞?莫迪利亞尼夫人，朱塞佩?威爾第路16號(hào)，利佛諾
我親愛的媽媽，請(qǐng)不要擔(dān)心，不要流淚。我已扎根在此無法歸返了。謝謝你的錢。顯然我沒什么希望賺到錢，但我會(huì)努力讓這些錢維持的久一點(diǎn)。多么重大的情況：我信心十足，盡可能地努力呼吸。總之我很有勇氣。千言萬語(yǔ)涌上心頭想對(duì)你傾訴，但我只能說我慶幸自己生活在當(dāng)下的時(shí)代。我哥哥？我會(huì)盡量多給他寫寫信的。而我也向你保證保證再保證，我一有空閑就會(huì)多給你寫信。但不要專門來等。熱烈親吻你。迪迪寫。
14×9cm
莫迪利亞尼在巴黎蒙馬特的工作室中，攝于1915年
莫迪利亞尼 《斜躺的裸女》
說明：此通滿載溫情的家書寫于莫迪利亞尼最為窘迫的時(shí)期，罕見地署有在家人間的昵稱“迪迪”（Dedo）。上款人為藝術(shù)家母親尤金妮亞?莫迪利亞尼夫人，出于對(duì)兒子的深愛及對(duì)其身體狀況的憂慮，一直為其提供資金支持直至莫迪利亞尼逝世。在莫迪利亞尼信中，對(duì)家人的依戀及對(duì)生活既熱愛又焦慮的情感混雜在一起，是這位英年早逝的藝術(shù)家極少展現(xiàn)于世間的一面。
此信寫作時(shí)，莫迪利亞尼居住在巴黎蒙帕納斯（Montparnasse），他正是在這里頻繁與畢加索、迭戈?里維拉等藝術(shù)家交往，并確立了由雕塑向繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型。但另一方面，長(zhǎng)期酗酒及使用藥物令莫迪利亞尼的健康每況愈下。一戰(zhàn)開始后，他的長(zhǎng)期贊助人保羅?亞利山德烈（Paul Alexandre，1881~1968）奔赴前線，莫迪利亞尼的作品銷售隨之陷入困境。莫迪利亞尼在信中感謝母親為其提供的資金支持，并坦言自己“沒什么希望賺到錢”，正是這一時(shí)期的莫迪利亞尼窮困狀況的寫照。
盡管面臨經(jīng)濟(jì)及健康的雙重困境，此信中莫迪利亞尼卻流露出對(duì)生活的無限熱愛。這或許與藝術(shù)家和英國(guó)作家碧翠絲?哈斯汀斯（Beatrice Hastings，1879~1943）的相遇有關(guān)。1914年4月，哈斯汀斯作為《新時(shí)代》（New Age）期刊記者來到巴黎，并在畢加索、里維拉等藝術(shù)家經(jīng)常逗留的羅薩莉咖啡館（Café Rosalie）中結(jié)識(shí)了莫迪利亞尼。三十五歲的哈斯汀斯與小她五歲、身無分文的莫迪利亞尼展開了熱烈的戀情，次年，莫迪利亞尼搬進(jìn)了哈斯汀斯在蒙馬特的公寓，而哈斯汀斯則出現(xiàn)在了藝術(shù)家的多幅作品之中。莫迪利亞尼在給母親的信中雖未提及哈斯汀斯，但是喜悅與幸福之情溢于言表，或許正是哈斯汀斯為困境中的莫迪利亞尼所帶來的慰藉。
此信寫于空白明信片背面，正面有莫迪利亞尼在巴黎的地址及其母親在故鄉(xiāng)意大利利佛諾的住址，并有郵戳。
《泰戈?duì)柹諘妨粞詢?cè)及簽名照
泰戈?duì)柡炠?zèng)頁(yè)
周恩來1956年訪問印度期間簽名
十世班禪贈(zèng)言
甘地于耶爾瓦達(dá)監(jiān)獄中簽名
▲2016西泠春拍
周恩來、宋慶齡、十世班禪、泰戈?duì)枴⒏实亍⒑久鳌⑽鞴恕⑶鸺獱枴劳枴⒑蒸敃苑颉纫虻? 為印度貴族作《泰戈?duì)柹諘妨粞詢?cè)
洋書 一冊(cè)
19×13cm
說明：此生日書由泰戈?duì)柡炠?zèng)給艾麗婭·伯格夫人（Allia Abbas Ali Baig，約1881~1965），署有日期1930年1月28日，并有簽名照一幀。生日書內(nèi)頁(yè)中有世界政治文化名人簽名百余種，均為伯格夫人所收集。其中不乏與中印關(guān)系息息相關(guān)的周恩來、宋慶齡、十世班禪等，以及對(duì)亞洲獨(dú)立運(yùn)動(dòng)有重要影響的圣雄甘地、尼赫魯?shù)热撕灻Ｊ侨珌喼薹纯怪趁衽c侵略的戰(zhàn)斗，爭(zhēng)取自由、民主、獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)期間重要人物的簽名集錦，也是有關(guān)新中國(guó)外交、尤其是中印關(guān)系的珍貴文物。泰戈?duì)枌?duì)亞洲獨(dú)立運(yùn)動(dòng)及世界文學(xué)與思想的影響，與伯格夫人的外交事業(yè)在此生日書中交匯，共同見證著二十世紀(jì)初的亞洲動(dòng)蕩不安的現(xiàn)代化進(jìn)程，直至最終的和平與繁榮。
艾麗婭·伯格為巴林王室成員，她的丈夫米爾扎·阿巴斯·阿里·伯格則來自莫臥兒王室。伯格夫人1929年由巴黎老佛爺拍攝的照片至今被倫敦國(guó)家肖像畫廊收藏。伯格夫人珍藏此生日書數(shù)十載，即使在1932年伯格先生逝世后，伯格夫人的身影仍然出現(xiàn)在了亞洲現(xiàn)代史上眾多事件的現(xiàn)場(chǎng)，其收集的簽名涵蓋二十世紀(jì)上半葉政治、文化界最重要的人物。亞洲也正是在這段時(shí)期重新確立了對(duì)自身文化的認(rèn)同，眾多自由民主人士成為了整個(gè)亞洲的驕傲。
簽贈(zèng)此書時(shí)在泰戈?duì)栕詈笠淮沃袊?guó)之行的半年后，正應(yīng)巴洛達(dá)王公蓋克瓦德三世邀請(qǐng)?jiān)诋?dāng)?shù)剡M(jìn)行演講，隨后泰戈?duì)柪^續(xù)他長(zhǎng)達(dá)14個(gè)月的全球旅行及演講。泰戈?duì)栐?924年、1929年3月和6月三次來到中國(guó)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了重要影響。1956年周恩來訪問印度，為伯格夫人此書簽名，在隨后的演講中表示“中國(guó)人民永遠(yuǎn)不能忘記泰戈?duì)枌?duì)他們的熱愛。中國(guó)人民也不能忘記泰戈?duì)枌?duì)他們的艱苦的民族獨(dú)立斗爭(zhēng)所給予的支持”，并評(píng)價(jià)泰戈?duì)枮椤笆菍?duì)世界文學(xué)作出了卓越貢獻(xiàn)的的天才詩(shī)人”，周恩來此行同時(shí)接受了泰戈?duì)柡妥T云山創(chuàng)辦的國(guó)際大學(xué)印中學(xué)會(huì)榮譽(yù)博士學(xué)位。
除周恩來、十世班禪確吉堅(jiān)贊、十四世達(dá)賴?yán)锿猓螒c齡在1955年底率廖承志等訪問印度時(shí)也曾為伯格夫人作簽名，宋慶齡為紀(jì)念此行還特別創(chuàng)作了英文詩(shī)《一萬萬雙手》。
印度政治名人簽名中包括尼赫魯；巴洛達(dá)王公蓋克瓦德三世；受甘地所托作為大使訪問歐洲的V.A.孫德拉姆，伯格夫人亦隨船與歐洲眾多政治、文化領(lǐng)袖會(huì)面；因“食鹽進(jìn)軍”被捕而在獄中作簽名的圣雄甘地、自由斗士奈都夫人；印度伊斯蘭什葉派領(lǐng)袖阿迦汗三世；曾任聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)指揮官的印度陸軍參謀長(zhǎng)提邁雅將軍；尼赫魯摯友、印度外交政治家V.K.克利須那·梅儂等。
亞洲政治名人簽名中包括諾羅敦·西哈努克親王；越南共產(chǎn)主義革命家胡志明；印尼民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖蘇加諾；沙特·阿拉伯國(guó)王；越南共和國(guó)第一任總統(tǒng)吳廷琰；緬甸獨(dú)立后任總理吳努；緬甸前總理吳巴瑞；尼泊爾沙阿王朝的第10任國(guó)王馬亨德拉·比爾·比克拉姆·沙阿；巴基斯坦國(guó)的創(chuàng)建者穆罕默德·阿里·真納等。
世界政治名人簽名中包括英國(guó)首相邱吉爾；美國(guó)陸軍五星上將和第34任總統(tǒng)德懷特·大衛(wèi)·艾森豪威爾；蘇聯(lián)曾經(jīng)的最高領(lǐng)導(dǎo)人赫魯曉夫；英國(guó)海軍元帥，東南亞盟軍總司令路易斯·蒙巴頓；英國(guó)陸軍元帥伯納德·勞·蒙哥馬利；美國(guó)國(guó)務(wù)卿，冷戰(zhàn)初期美國(guó)外交政策的主要制定者杜勒斯；南斯拉夫共產(chǎn)主義者聯(lián)盟總書記、南斯拉夫元帥約瑟普·布羅茲·鐵托；典外交家和作家，前聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)達(dá)格·哈馬舍爾德；英國(guó)政治家克萊門特·艾德里；英國(guó)首相，保守黨政治家哈羅德·麥克米倫；第14任加拿大總理萊斯特·皮爾遜；阿富汗末代國(guó)王穆罕默德·查希爾·沙阿；比利時(shí)國(guó)王利奧波德三世；愛爾蘭革命者埃蒙·德·瓦萊拉；蘇聯(lián)軍事家，政治家格奧爾基·朱可夫；波蘭社會(huì)主義政治家約瑟夫·西倫凱維茲等。
文化藝術(shù)類名人簽名中包括小提琴家耶胡迪·梅紐因；歷史學(xué)家湯因比；蘇聯(lián)作家伊利亞·艾倫堡；小提琴家葉法拉·尼曼；《甘地傳》作者路易斯·費(fèi)舍爾；偵探小說之后阿加莎·克里斯蒂；著名導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉；好萊塢女星珍妮弗·瓊斯；英國(guó)籍亞歐混血女作家韓素音；英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家薩謝弗雷爾·西特韋爾；北愛爾蘭詩(shī)人路易斯·麥克尼斯；人類學(xué)家希臘和丹麥彼得王子等。
此外，生日書中還有標(biāo)準(zhǔn)石油創(chuàng)辦人約翰·戴維森·洛克菲勒之孫，約翰·戴維森·洛克菲勒三世，美國(guó)汽車工人工會(huì)領(lǐng)袖沃爾特·盧澤等人簽名。
《泰戈?duì)柹諘酚蒀·F·安德魯斯主編，1928年倫敦麥克米倫公司出版，于愛丁堡印刷。除名人簽名外，有伯格夫人寫家人生日若干，及鉛筆注釋。版權(quán)頁(yè)上未知作者寫“致：賈拉小姐，你是誰？B.”。
