2014西泠秋拍 陳萍舊藏 康熙墨地三彩繡球花太白尊
高：8.7cm 口徑：3.4cm 底徑：12.6cm 帶座高：11.1cm
相關(guān)報(bào)道：星島日報(bào)，1988年5月25日。
在近現(xiàn)代古玩收藏家中陳萍女士是屬于年輕的，但她的瓷器收藏卻又是那幺耀眼而奪目。
在一九五六年，在陳萍女士只有二十幾歲時(shí)，即向上海博物館捐贈了一百二十件瓷器，作為上博最大的三位瓷器捐贈者之一，陳萍女士的藏品件件頂尖而珍貴。然在陳萍女士的所有藏品中，當(dāng)屬自藏的《康熙墨地三彩繡球花太白尊》最為珍稀。
太白尊歷來為名品，自古難求。太白尊又稱太白壇，因模仿酒仙李太白的酒壇而得名，實(shí)為文房用品中的水盂，為清代康熙御窯典型器物之一。《匋雅》記述“太白尊惟康窯有之，各色俱備，惟紅獨(dú)多”；許之衡《飲流齋說瓷》記載：「此等尊無巨大者，通體不過數(shù)寸耳，除康窯外歷朝甚罕仿制，故價(jià)值之昂等于拱璧。」陳瀏的《陶雅》曾有這樣的論述“康熙黑釉之大瓶上畫梅花，西人目為三彩，每一只動輒萬余金”。我們再證諸《飲流齋》的論說：“茄黃綠三色繪成花紋者，謂之素三彩，以墨地為最貴……西人嗜此，身價(jià)極高，一瓶之值，輒以萬金，以怪獸為奇特，人物次之，若花鳥價(jià)亦不貲也。”
20世紀(jì)50年代，國家文物局、故宮博物院曾下文在全國各地征集搜尋素三彩器物，但所獲甚微。真品康熙素三彩大件在民國時(shí)期就已罕見，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件殘口的大瓶，當(dāng)時(shí)就價(jià)值1萬大洋，足見其之貴重。
耿寶昌《明清瓷器鑒定》中所著：“五彩以描金為貴，三彩以墨色質(zhì)地為貴”。墨地三彩是康熙三彩中最為名貴的一種、制作時(shí)先在器物上施以綠彩，再復(fù)施墨釉、即為墨色的，再從以泛紫的深黑筆道勾描花卉，填繪黃、綠、紫、白各色，其筆畫純屬、層次分明、剛勁有力、傳神自然。康熙三彩不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了明代成化、正德年間的三彩，也和嘉靖、萬歷年間的多種色地套疊的傳統(tǒng)工藝相映輝，在素胎之上刻畫出版紋飾輪廓線，再繪之以圖等，涂施彩色釉地，真可謂似精彩絕倫。墨地三彩工藝繁縟之極，故后世殊不敢仿，尤顯珍貴。
此件太白尊造型小巧可愛，輪廓飽滿，線條優(yōu)美圓潤。秀美怡人，觀之令人猶覺淡恬文靜，不忍釋手。器身繪一黃一紫兩朵繡球花卉，穿插有致，婉約活潑。其色彩細(xì)膩，明凈晶瑩，花卉以墨色勾勒，團(tuán)團(tuán)簇簇，層次分明。其色黃彩嬌艷，紫彩沉靜，更有一白色花朵含苞待放，生氣十足，白色純凈明亮，在墨地反襯下更顯嬌嫩。枝葉綠彩清澈若湖水，色彩質(zhì)地靜穆柔和、珠艷明晰。墨彩漆黑光亮、濃墨沉著，光可鑒影。釉質(zhì)硬朗瑩潤，發(fā)色渾融交錯，迷離迤邐，紋飾與釉色渾然一體，仿佛神物，絕妙而難以形容。此器圈足修整圓潤，胎質(zhì)晳白堅(jiān)致，底書“大清康熙年制”六字三行楷書青花款，其款字筆筆有神，頓挫皆見章法，乃典型康熙官窯制式。細(xì)細(xì)把玩，令人尋味不已。
原配錦緞包裝
綜上所述，也只不過大概介紹了《康熙黑底三彩花卉太白尊》的點(diǎn)滴。清末民初時(shí)期，墨地素三彩器多為歐美諸國所奪，現(xiàn)存極少量的墨地三彩完整件也多已流散至歐美各大博物館，令國人所憾。查閱文獻(xiàn)及各類重要博物館資料，大英博物館及歐美諸多重要博物館雖藏有各類太白尊，但均以豇豆紅、白釉、黃釉等為主，并無墨地之器。法國盧浮宮等處陳列有我國康熙墨地素三彩大花觚、大棒槌瓶、大觀音尊等，但并無文房類器物。兩岸故宮博物院、南京博物院及上海博物館亦有同類太白尊珍藏，卻也未尋到此器之跡。由此推斷，此件墨地三彩器在國內(nèi)外應(yīng)是絕無僅有，當(dāng)為孤品。歷經(jīng)百年滄海，流傳至今，成為瓷海遺珍、民族瑰寶了。
前文所提陳萍女士在五六年向上海博物館捐贈了一百二十件瓷器后，即于五七年赴港定居，并于八九年回國、直至去世，此件太白尊也就一直伴隨著陳萍女士。在《海上收藏世家》——“陳萍談收藏體會”一文中特別提到此件藏品：于1988年以70萬港幣購于香港，在當(dāng)時(shí)造成了極大的轟動，并刊登于諸多報(bào)刊之上，足見此件藏品的珍貴程度。二十六年來，此件珍品并無現(xiàn)身，只留下無盡的念想。在本公司十周年慶典大拍之際，有幸征集到此件陳萍女士舊藏的《康熙墨地三彩繡球花卉太白尊》，相信定會得到各位藏家的青睞。
