2014西泠春拍 吳昌碩 春華秋姿圖
設色紙本 四屏 1925年作
估價:600-900萬元
今年恰逢吳昌碩誕辰170周年,吳昌碩作品的藝術價值正在被不斷挖掘,吳昌碩之于中國美術史的重要地位正在不斷被重視,這組將于5月4日在西泠春拍“西泠印社部分社員作品專場中”舉槌的吳昌碩《春華秋姿圖》四條屏的出現(xiàn),在此時此刻更具有別樣的意義。
在西泠拍賣成交價前十名的吳昌碩作品中,其題材全部是花卉藤植類,尤其是具有歷史意義、吉祥富貴的題材是最受藏家追捧。本次西泠春拍最值得推薦的吳昌碩作品亦是寓意吉祥的四屏《春華秋姿圖》。畫面所繪主題分別為牡丹、菊花、荷花以及紫藤,這也是吳昌碩一生花卉創(chuàng)作中畫興不減的題材。牡丹是吳昌碩創(chuàng)作中非常多見的題材,牡丹自古享有“國色天香”的美譽,寓意富貴繁華,是民間喜聞樂見的題材,吳昌碩在畫牡丹時首先運用西畫顏料——西洋紅入畫,使色彩猶如“莽潑胭脂”般濃艷渾厚。而《春華秋姿圖》四條屏中牡丹、白荷、蒼石的組合也曾出現(xiàn)在畫家多幅《牡丹圖》之中,因為畫家認為牡丹易俗,所以時常輔以蒼石、 水仙、蘭草相伴。圖中象征富貴的牡丹代表市民階層的審美趣味,象征剛毅品格的蒼石和象征純潔的白荷則代表文人階層的崇高理想,這種意象組合充分顯示出了這幅作品雅俗共賞的特點。
根據畫中題跋可知,這組《春華秋姿圖》四條屏是吳昌碩在八十二歲(1925年)高齡時創(chuàng)作的,吳昌碩自稱“五十學畫”,在其七十歲以后正式進入繪畫創(chuàng)作的輝煌期,齊白石也有“老缶衰年別有才”之言,這組作品創(chuàng)作于吳昌碩畫家生涯的最后幾年,可以說是畫家畢生藝術創(chuàng)作的高度凝練,這組作品無疑是吳昌碩晚年創(chuàng)作中不可多得的精品。
【2014西泠春拍多個專場推出吳昌碩佳作】
近現(xiàn)代名家作品專場(二)
2014西泠春拍 吳昌碩 壽桃圖
設色紙本 立軸 1920年作
估價:80-150萬
吳昌碩喜畫蘭、桃、紫藤、葫蘆、白菜等。作于1920年的這幅《壽桃圖》以“三千年結實之桃”為,數枚鮮嫩欲滴的桃子,沈甸甸地垂掛于枝頭,墨葉如草書飛揚,巨石如篆筆厚重,大氣淋漓、瀟灑自如。桃子、巨石有祝壽之意,故此深受藏家喜愛。
2014西泠春拍 吳昌碩 墨梅圖
水墨紙本 手卷 1900年作
估價:20-30萬元
從吳昌碩眾多花卉題材作品的上拍量、成交量、成交率、成交額上來比較,尤以“梅花”題材的繪畫作品表現(xiàn)得最為突出。這說明,吳氏的梅花早已受到學界與藏家的認可。吳昌碩畫梅,始于早年學畫于潘芝畦。潘“畫梅尤妙,無倔強枒槎習。而清風遠韻,具雪后水邊之致”,正好與其成熟后自家“倔強枒槎”的風習恰恰不同。此卷《墨梅圖》,長近兩米,畫于其57歲,仿若“筆底盡繞金石氣”,縱橫奇崛,具有一種雄渾磊落的氣度,體現(xiàn)出其自家風格形成時期的到來。從吳昌碩自題并再兩次題跋來看,他對此作甚為滿意:“東海蘭匄郵寄佳紙,試昔邪居士手制墨涂此”,佳紙配上手制墨,創(chuàng)作興致濃厚,故而嘗試了“以作篆之法為之”。其以大篆和草書的筆法畫梅,梅干看似無意伸展而又有意交錯,遒勁酣暢,與左側篆書題跋相映呼應,富有情趣。此法顯然十分成功,是于古法之外,另開了新境。
三寧齋藏近現(xiàn)代名家成扇專場
吳昌碩(1844~1927) 梅花·書法
水墨紙本 成扇
1919年作
估價:25-45萬元
吳昌碩《梅花·書法》亦是墨梅,作于1919年,缶翁76歲,其繪畫風格更為成熟。他以幾條重墨線條作為梅花主干,小枝旁出,右上側又伸出數干梅枝,穿插于主干之間,梅花以淺墨勾勒,生機靈動。其梅干梅枝的處理,粗看似不合常規(guī),然而細細品味,枝干橫豎交叉,雜而不亂,恰到好處,表現(xiàn)出梅花的風姿。而對藏家來說,“梅花”扇品既體現(xiàn)了吳昌碩所擅長的花卉題材,同時也展示了其雄肆奇崛的行書書法藝術,一舉兩得,頗有收藏價值。