吳大羽——中國現代派繪畫的一代宗師。
他借用了西方現代思維方式,在中國古代哲學思想中,找尋和感悟東方的藝術表現語言。乍看吳大羽的畫作似乎近西方風格,然一經品嘗,才體會到是東方韻致的發揚。吳大羽在具象與抽象,西方和東方,客觀與自我之間探索、搏斗,匠心獨運地活化了了西方藝術形式,并將中國博大精深的古典文化精神融注其中。
欣賞他的畫作,不難發現一種印象,那是感受的捕獲,是西方的抽象,是中國的意象。意象是藝術本質寄托于藝術所隱含的主觀情志,是詩人和畫家創造的符合其情感與生活的藝術創意。抽象繪畫即是以直覺和想象力為創作的出發點,以非自然形貌為基礎的藝術構成,在抽象中抽象是具象的相對概念,加以綜合而成一個新的概念。
吳大羽 采韻
布面 油畫
展覽:“吳大羽畫展”,臺灣,1990年。
出版:
1.《吳大羽畫展》p42,臺灣國立歷史博物館,1990年。
2.《吳大羽1903-1988》p102,大未來藝術有限公司,1996年。
54×38cm
吳大羽將抽象的技巧融入對個人化的東方意韻的追求中,創造出音樂般的律動流轉的純粹美感,這正如他在給吳冠中的信中所說表述的:“示露到人眼目的,只能限于隱晦的勢象,這勢象之美,冰清月潔,含著不具形質的重感,比諸建筑的體勢而抽象之,又像樂曲傳影到眼前,蕩漾著無音響的韻致,類乎舞蹈美的留其姿動于靜止,似佳句而不予其文字。”
王式廓、趙無極、吳冠中、朱德群、趙春翔、董希文等等這些如雷貫耳的繪畫大家,雖然他們在美術史上各自走上不同藝術道路,但是他們至少有一個共同點,那就是他們都是吳大羽的學生,都曾經接受過吳大羽藝術思想的培育和灌溉。吳冠中曾在一篇懷念文章中提到人們不知道吳大羽是“國有顏回人不識,國之恥”。2003年,已年逾八旬的趙無極在寫給上海老同學張功慤的信中提到:“在杭州藝專當時我才14歲即受吳大羽老師班上的教導……一生在其指教下,我們一向都尊敬吳大羽先生的教導……我一生都不會忘記他們”??梢?,吳大羽藝術理論在這些大師學生們心目中具有崇高地位。
吳大羽淡泊一生、孤獨終老。其作品無簽名、無日期,生時未曾舉辦過個人畫展。但是他的繪畫藝術素養高遠博大,對西方繪畫精華與糟粕的識別獨具慧眼,恰如他本人所言:“中西藝術本屬一體,無有彼此,非手眼之工,而是至善之德,才有心靈的徹悟?!眳谴笥鸬乃囆g教育思想是啟迪學生的心智,他的繪畫創作精神是“創發新生”。這就是吳大羽的現代繪畫教育成就和藝術貢獻。他為二十世紀中國現代美術事業做出了擔當。
今天我們已經深刻體會到“沒有創新,就沒有發展”的涵義,迫切需要補上現代藝術這一課。因為“現代藝術”一詞曾在我國被喻為洪水猛獸,而遭到批判和抵制。而實際上現代主義藝術,就意味著藝術“現代化”,它充滿了思想的創新、形式的創新和風格的創新,在不斷創新而多元中,豐富和發展了文藝事業。