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靜美的方形——林風(fēng)眠彩墨畫賞析
時間:2012/12/01 作者:焦 傲 來源:西泠拍賣

英國牛津大學(xué)著名學(xué)者蘇立文曾說:“林風(fēng)眠在中國現(xiàn)代繪畫史上占有獨特的地位已是世界公認(rèn)的”。誠然,中國畫真正走向現(xiàn)代與林風(fēng)眠的探索與開拓密不可分。他繼承了明清之際的水墨寫意傳統(tǒng),同時又密切關(guān)注色彩與現(xiàn)代,將印象派、立體主義、表現(xiàn)主義、野獸派等西方現(xiàn)代繪畫方法融入皮影、民間瓷繪、漢代畫像磚等中國傳統(tǒng)文化,逐漸創(chuàng)立了“林風(fēng)眠格體”的彩墨畫。而由林風(fēng)眠首創(chuàng)的“方紙布陣”畫法,源自宋代“小品”和后來的冊頁,卻飽含畫家對生活的思索和向往。他突破傳統(tǒng)國畫構(gòu)圖的立軸和橫卷形式,在方形的框架中描摹丹青,弱化了繪畫中的時間因素,呈現(xiàn)出一種平衡穩(wěn)定的靜態(tài)美。

艾青評價林風(fēng)眠的畫是“彩色的詩”。的確,林風(fēng)眠的彩墨畫不但在視覺上具有油畫一樣的光色表現(xiàn)力,而且呈現(xiàn)出含蓄朦朧的東方意境。“我像司芬克斯,坐在沙漠里,偉大的時代一個一個地過去了,我依然不動。”大師的坎坷與寂寞、疏離與堅韌使他筆下的秋鶩、仕女、山林、江河成為融匯中西、貫通古今的絕色藝術(shù)語言。


林風(fēng)眠 打漁殺家
紙本 彩墨
說明:
1.本拍品為趙堅舊藏。
2.林風(fēng)眠先生于1951年移居上海,常欣賞京劇,越劇,期間開始大量創(chuàng)作戲劇題材作品。并與時任上海人民美術(shù)出版社副總編輯趙堅相識,二人交往深厚,后作此畫贈予趙堅先生。
藏者簡介:趙堅,1924年生于江蘇江都。1946年曾在新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團美術(shù)組工作。1949年后歷任上海人民美術(shù)出版社副總編輯、上海書畫出版社副社長、上海美術(shù)館藝術(shù)畫廊顧問。
67×70cm

一、“形象、動作、變化”與《打漁殺家》

林風(fēng)眠先生于1951年移居上海,經(jīng)常欣賞京劇、越劇,戲曲人物便成為林風(fēng)眠喜愛的繪畫題材之一,并創(chuàng)作了大量戲劇題材作品。這幅《打漁殺家》是畫家贈送給時任上海人民美術(shù)出版社副總編輯的趙堅先生的。畫家曾說:“我喜歡看電影和各種戲劇,不管演得好壞,只要有形象、有動作、有變化,對我總是有趣的。”作品所展現(xiàn)的場景正是漁霸即將上門,父女深夜逃跑那場戲。畫家將原本繁復(fù)的舞臺服裝色彩簡化為純粹的色塊來代表人物的個性,人物的語言、姿態(tài)、神情則借由俐落流動的線條來詮釋,背景色彩的變化用來強調(diào)舞臺上的光影效果,“形象、動作、變化”在靜美的畫面中成為永恒,先生對真、善、美的追求躍然在目,“戲曲立體主義”躍然在目。


林風(fēng)眠 山夢
紙本 彩墨
說明:
1.本拍品曾為香港蘇富比1981年秋季拍賣會中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場NO.24拍品。
2.林風(fēng)眠先生于1977年移居香港。
65×65cm

二、簡練幾何造型下的《山夢》

簡練的幾何造型是林風(fēng)眠彩墨風(fēng)景畫的一大特點。他善于從“很復(fù)雜的自然現(xiàn)象中,尋出最足以代表它的那特點、質(zhì)量同色彩,以極有趣的手法,歸納到整體的意象中以表現(xiàn)之,決不是違背了物象的本體。”畫家把層巒疊嶂高度單純化,處理成符合意義的一個個尖銳的三角形,松林亦以長短、輕重不一的橫筆來涂抹,成為疊加的鈍角三角形。多個大小不一、重重疊疊的三角形被框在一個正方形的畫面里,在凌亂中顯出秩序。而由近及遠(yuǎn)的畫法,使這些三角形仿佛可以無限增加、無限延展、無限放大,的確是只有在夢中才能出現(xiàn)的山和樹。這是一種源于情感表現(xiàn)的需要,是對客觀物象的再提煉與再創(chuàng)造。《山夢》是林風(fēng)眠的夢,夢里有靛藍(lán)、赭黃、灰黑的色塊,令人沉靜,發(fā)人深省,那是他夢中的歸隱之地。


林風(fēng)眠 蘆雁圖
紙本 彩墨
展覽:
1.“林風(fēng)眠百年紀(jì)念展”,臺北,1999年。
2.“民初新潮第一波歸國藝術(shù)學(xué)人——林風(fēng)眠·關(guān)良·吳大羽·龐熏琹”,臺北,2002年。
3.“林風(fēng)眠個展”,臺北,2005年。
4.“風(fēng)華絕代——杭州藝專”,臺北,2010年。
出版:《林風(fēng)眠——Lin Fengmian百年紀(jì)念專集》p17,大未來藝術(shù)有限公司,1999年。
67×66cm

三、光影流轉(zhuǎn)《蘆雁圖》

水墨的色彩,最適宜表現(xiàn)雨霧和云煙。《蘆雁圖》以大量水來調(diào)和淡墨暈染山峰,以水彩的方式畫水墨,出色地表現(xiàn)了山峰的蜿蜒體態(tài)與山雨欲來時的光影變化,成功地突破了墨與光的沖突,將留白作為烏云下透露的曦光、微照下翻滾的水面。風(fēng)無形,最難畫。畫家借蘆葦、歸雁表現(xiàn)勁風(fēng),一舉多得:濃墨葦叢在風(fēng)勢下傾斜,卻根根不彎不折,葦葉如刀;幾只大雁前后相隨,破風(fēng)逆飛,疾如利箭。疾風(fēng)驟雨中的蘆與雁是林風(fēng)眠作品中常見的題材,此幅《蘆雁圖》作為林氏扛鼎之作曾多次出版并參展。觀《蘆雁圖》,仿佛能聽到風(fēng)聲呼嘯、葦蕩瀟瀟、雁鳴啾啾,仿佛能感覺到黑云壓城的憂郁、白浪翻騰的緊迫、江渚幽草的潮濕,畫面所展現(xiàn)的力量感、速度感讓欣賞者產(chǎn)生錯覺:疾飛的大雁會穿過我們的胸膛和思想!林風(fēng)眠的作品無疑具有雄渾的力度和宏闊的意境,在感傷中藴涵著勃發(fā)的生命力和無限的希望,向世界宣告他的堅忍、孤傲、悲涼、空曠。


林風(fēng)眠 江邊小景
紙本 彩墨
32×37cm

四、寂寥幾許《江邊小景》

20世紀(jì)30年代中期以后,林風(fēng)眠開始使用方形構(gòu)圖,嘗試?yán)_與傳統(tǒng)習(xí)慣的距離,于是那種高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)的感受被削弱了,他更多地強調(diào)繪畫性而淡化敘事性,較多使用西方的焦點透視,進(jìn)行特寫式的近景描繪,給人一種單純、明朗、果斷的視覺效果。而曾由藏學(xué)家Albert Tafel家族舊藏的《江邊小景》雖是典型的“方紙布陣”,卻同時脫胎宋畫承襲明家,布局嚴(yán)謹(jǐn),層次豐富。磐石在山,孤舟在江,澄江如練,洲渚飄零,讀之氣氛蕭索,清秋之氣如觸肌膚,促人浮想聯(lián)翩。

席德進(jìn)說:“林風(fēng)眠在山水畫中表現(xiàn)了他雄博偉大的氣魄,在仕女畫中表現(xiàn)了他的柔情與優(yōu)美,在葉叢與小鳥畫中表現(xiàn)了他的天真與羞怯,在花卉靜物中表現(xiàn)了他的熱情、燦爛與歡樂,在水鳥畫中表現(xiàn)了他的孤寂、沉郁與悲涼。”所言不虛。

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