回憶對于一個人來說，雖為喚醒過往的途徑，然而，情與事浮現(xiàn)之時，即變?yōu)槊總€人的當(dāng)下事。每一場高水平的油畫拍賣都將是一次藝術(shù)之旅，有多少豐富的生命將被喚醒，它又一次使得藝術(shù)史得以被延續(xù)、改寫，甚至是超越，情形頗合西哲所說的“一切歷史皆為當(dāng)代史”的論斷。當(dāng)我們再一次溫顧經(jīng)典，它的內(nèi)涵仍在延伸，我們有必要重新審視它帶給我們的新的啟示。不論以往的畫家曾經(jīng)留下甚么，他們都將成為歷史的一道痕跡。從劉海粟十登黃山的壯志豪情、顏文梁濯彼滄浪的月明凡心、吳冠中的夢圖鄉(xiāng)情、羅中立的守望，到郭潤文的痕跡、陳丹青的美術(shù)史之旅等等，不同時代的畫家相繼登臨，使我們能夠從更為廣闊的視角來回溯中國油畫發(fā)展的歷史，同時，當(dāng)畫家們被并列圖呈的時候，我們也更容易感受到不同時代所賦予他們的藝術(shù)氣局與優(yōu)勢，而時空的交融，畫作中所藴含的人與事，這一切都因歷久而彌新，這正是藝術(shù)品拍賣所散發(fā)的文化魅力。
西泠拍賣此次所征油畫作品陣容強大，依舊以百年中國油畫的發(fā)展為主線，不同時代、不同風(fēng)格的作品集于一堂，精彩紛呈。
顏文梁（1893～1988） 月夜
布面 油畫 40×61cm
說明：
1.本拍品得自曾熙后人。
2.顏文梁曾應(yīng)約作畫饋贈曾熙，因曾熙在顏文梁留法回國前就已去世，為履行與曾老之約定，特作此畫補贈曾熙家人。
顏文梁的《月夜》是顏氏1931年回國后，為已故著名文士和書法家曾熙（農(nóng)髯先生）所畫的補贈之作。兩人或因20年代蘇州美專的一段情誼而成忘年交，而后才有饋贈畫作的藝壇佳話。真是“高偉矣農(nóng)髯翁，月映凡心而思不窮。”
劉海粟（1896～1994） 黃山蓮花峰
布面 油畫 1962年作 93×62cm
出版：
1.《劉海粟作品選集》P117，人民美術(shù)出版社，1983年；
2.《劉海粟畫選》P118，人民美術(shù)出版社，1986年；
3.《劉海粟年譜》P188，上海人民出版社，1992年；
4.《劉海粟畫集》（下卷）P299，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。
說明：附藝術(shù)家與本拍品合影
劉海粟《黃山蓮花峰》，作于1962年。自1983年以來已經(jīng)數(shù)次出版。該作同時著錄于劉海粟年譜，為畫家一生中的扛鼎之作。畫家從年輕時起，十次登臨黃山，并將其作為一生重要的創(chuàng)作題材。此作與其水墨重彩黃山系列風(fēng)格一脈相承，為畫家多年來用油畫材料表現(xiàn)傳統(tǒng)中國寫意山水風(fēng)格的又一次成功的嘗試。
林風(fēng)眠（1900～1991） 撫貓仕女
紙本 彩墨 68×68cm
說明：本拍品為白書章舊藏。林風(fēng)眠一生命運多舛，幸得有身邊一些朋友的傾力相助和精細照料而免于饑饉病疫。先生也多以畫作相贈，以知己相待。本幅作品即是林風(fēng)眠贈予白書章的一幅佳作，可證兩人相知投契之緣分。
藏者簡介：白書章（1916～2005），曾任上海市衛(wèi)生局首任黨委書記，上海市園林局黨委書記，上海市文管會委員。白書章先生是一位頗有雅懷的老干部，擅長篆刻制硯，工作之余，熱衷書畫收藏，與林風(fēng)眠、來楚生、唐云、謝稚柳、錢鏡塘等眾多書畫名家、鑒藏家相與往返，結(jié)為好友。
林風(fēng)眠的《撫貓仕女》本是海上政界名人白書章先生的舊藏。林風(fēng)眠有相當(dāng)一段時間在上海度過。當(dāng)時雖然時局情形不佳，然而，長久的獨處卻為畫家探索自己的藝術(shù)道路創(chuàng)造了合適的土壤。《撫貓仕女》中，那位優(yōu)柔的女子正別戀于他處，而身旁那只拱身的貓想必也感傷于這似水的流年吧。
關(guān) 良（1900～1986） 靈巖山
布面 油畫 64×53cm
展覽：
1.“關(guān)良油畫展”，1996年；
2.“民初西洋美術(shù)的開拓者”，1996年；
3.“中國現(xiàn)代新派繪畫的搖籃——杭州藝專師生展”，1997年；
4.“關(guān)良百年紀(jì)念展”，2000年。
出版：
1.《關(guān)良1900—1986》P40，1996年；
2.《關(guān)良》P13，1996年；
3.《民初西洋美術(shù)的開拓者》P74、P128，1996年；
4.《杭州藝專師生展目錄》P13，1997年；
5.《關(guān)良百年紀(jì)念展》P49，2000年；
6.《二十世紀(jì)中國西畫文獻·關(guān)良》P209，文化藝術(shù)出版社，2009年。
關(guān)良的《靈巖山》為其早年重要代表作。作品有多次出版及展覽。所畫靈巖山本是古城蘇州西南的木瀆靈巖山，其上巨巖嵯峨，怪石嶙峋，舊有十二奇石或十八奇石之說。自古都是吳門畫家山水創(chuàng)作的母題。關(guān)良此作取登頂一景，簡樸的用筆和素雅的色調(diào)寫來十分隨意，那是作者喜歡的世界，也讓我們看到了那個風(fēng)云時代寂靜的一角。
吳冠中（1919～2010） 江南抹盡舊畫圖
紙本 彩墨 1991年作 69×47cm
展覽：“年年璀璨——吳冠中畫展”，北京深巷畫廊，2010年。
出版：《年年璀璨——吳冠中畫展》P56，北京深巷畫廊，2010年。
吳冠中（1919～2010） 流
紙本 彩墨 1980年作 48×34cm
展覽：“吳冠中—萬紫千紅”，香港，1989年。
出版：
1.《吳冠中國畫選（第二輯）》P20，四川人民出版社，1984年。
2.《美術(shù)家》雙月刊第57期，香港美術(shù)家出版社，1987年。
3.《吳冠中—萬紫千紅》，1989年。
吳冠中的《江南抹盡舊畫圖》是其水鄉(xiāng)題材的典型作品。“燕子飛來時，尋雨問柳中”，幾根線，數(shù)斷墨，三筆綠，五點紅，已然廓清了作者夢里水鄉(xiāng)的模樣。可謂“千山萬水尋真身，到老依舊江南人。”《流》作于1980年，作為一次痛快地嘗試，千巖萬壑皆匯于一流，猶如多情之舞，令人情幻其中。
朱德群（b.1920） 冬眠
布面 油畫 1989年作 97×130cm
展覽：Chu Ten-Chun，Galerie Sylvie Lanel，Honfleur，1989年。
出版：《華裔美術(shù)選集Ⅱ朱德群》，臺北藝術(shù)家出版社，1999年。
朱德群的《冬眠》，為其七十歲時的力作。抽象繪畫一直是朱先生最醉心的表現(xiàn)方式，對于觀者而言，他的畫有一萬個名字，一萬種解讀的方式。無端的灰薄如蟬翼，如飛蛾撲火，如癡如醉。早在作品面世的1989年就有相關(guān)展覽，并于1999年經(jīng)臺北藝術(shù)家出版社出版。
劉 煒（b.1965） 就是花
布面 油畫 2003年作 200×150cm
出版：《劉煒Liuwei》P147，2008年。
對于劉煒來說，2002年之前的幾年，情感的困頓使其經(jīng)歷了痛苦的徘徊，在《就是花》中，我們看到恣意流淌的油彩猶如是劉煒對自我生命的一種宣泄，一種無意于花而花自燦的孤放。巨大的畫面反差感，使他的個性張力與藝術(shù)魅力再次得到彰顯，也是他走出低谷的征兆，更是情感的突圍。
周春芽（b.1955） 山水精神
布面 油畫 1998年作 100×80cm
周春芽的《山水精神》是其中國山水寫意的系列作品之一，作于1998年。九十年代中期，周春芽開始嘗試山水系列。將中國寫意帶入油畫并不起于周春芽，此次上拍的一幅劉海粟的黃山風(fēng)景可以看出早期畫家的相關(guān)嘗試，從劉海粟對中國山水的寫意，到周春芽走向更為抽象的山水精神，可以說周春芽表現(xiàn)得更純粹。
羅中立（b.1948） 守望
布面 油畫 1990年作
64.5×80.5cm
說明：
1.附贈藝術(shù)家以本拍品為底本制作的簽名版畫一幅。
2.附藝術(shù)家簽署版畫照片一幀。
羅中立的《守望》作于1990年。畫家關(guān)于人的創(chuàng)作，開始進入一個更深的表現(xiàn)層面，從早年塑造的我的父親，到后來走向廣闊的農(nóng)民，走向人性的全面解放。值得注意的是，畫家還以這件作品為底本創(chuàng)作了版畫，作為附贈同時獻拍，十分難得。
郭潤文（b.1955） 痕跡
布面 油畫 1993年作 80×80cm
展覽：“首屆中國油畫雙年展”，中國美術(shù)館，1993年。
出版：
1.《首屆中國油畫雙年展獲獎作品集》P2，銀河出版社，1993年；
2.《中國當(dāng)代油畫·靜物》P75，河南美術(shù)出版社，1999年；
3.《美術(shù)文獻——中國后具象專輯》P29，湖北美術(shù)出版社，1999年；
4.《當(dāng)代中國中青年寫實油畫家郭潤文》P11，江西美術(shù)出版社，1999年；
5.《郭潤文》P183，吉林美術(shù)出版社，2008年。
說明：本作品獲“首屆中國油畫雙年展”學(xué)術(shù)二等獎（一等獎空缺）。
郭潤文的《痕跡》是畫家的代表作之一，作于1993年，當(dāng)年即獲得中國油畫雙年展學(xué)術(shù)獎，并數(shù)度出版。畫面中的光讓人想起他的另一幅杰作《縫紉機》。他的超寫實畫作具有樸素的質(zhì)感，從對靜物的選擇，可以看出他傾心于懷舊，對逝去有一種長久動人的關(guān)懷。他們共同奠定了郭潤文在中國油畫界的重要地位。畫面中的一切雖都已為過往的痕跡，而時隔二十年再來看它，更像是在痕跡之中對另一些痕跡的追溯。
冷 軍（b.1963） 有刺的湯匙
布面 油畫 2002年作 38×28cm
冷軍的《有刺的湯匙》作于2002年。冷軍在當(dāng)代世界超級寫實領(lǐng)域的地位毋庸置疑，更為重要的是，他的畫具有某種物質(zhì)背后的神秘性，極端高超的技藝與神秘意象的串聯(lián)，最終形成了他獨特的繪畫世界。
李貴君（b.1964） 迷
布面 油畫 2008年作 120×67cm
出版：
1.《中國寫實畫派（2008中國寫實畫派五周年紀(jì)念版）》P194、P195，吉林美術(shù)出版社，2008年；
2.《中國寫實畫派·李貴君》封面、P21、P24、P25，吉林美術(shù)出版社，2008年；
3.《TARGET》P164，2009年5月刊；
4.《李貴君》 P39、P40，吉林美術(shù)出版社，2011年。
李貴君是近年來異軍突起的寫實畫家。此次上拍的《迷》有多次出版。其中《中國寫實畫派·李貴君》將其作為封面，凸顯這件作品的重要性。如醉般冥思和微張的唇引人進入迷的世界，令人流連忘返。李貴君對年輕女性的理解具有一種超乎尋常的敏銳，他的畫具有類似絲質(zhì)的觸感，他改變了寫實畫家給人的刻板效應(yīng)，同時賦予學(xué)術(shù)性以輕松的氣氛。在商業(yè)與學(xué)術(shù)、浪漫與理性之間找到了一種被普遍認同的全新的平衡感。
毛 焰（b.1968） 小山像
布面 油畫 1997年作 60×50cm
展覽：
1.“肖像性質(zhì)——毛焰、周春芽”，北京，1997年。
2.“在西方相遇”，美國，1998年
3.“新銳的目光”，北京，1999年。
4.“肖像的零度——夏小萬與毛焰的繪畫展”，北京，2007年。
5.“意猶未盡——毛焰?zhèn)€展”，上海，2009年。
出版：
1.《肖像性質(zhì)——毛焰、周春芽》，1997年。
2.《在西方相遇》，1998年。
3.《新銳的目光》封面，青城美術(shù)出版社，1999年。
4.《肖像的零度——夏小萬與毛焰》P9，2007年。
5.《意猶未盡——毛焰?zhèn)€展》P31、53，2009年。
6.《毛焰》P81，湖南美術(shù)出版社，2009年。
毛焰的《小山像》作于1997年，毛焰對其密友——中國當(dāng)代著名藝術(shù)史學(xué)者李小山的肖像已經(jīng)持續(xù)了很多年，從他的代表作《小卡的肖像》到如今的《小山像》，過往的尖銳已經(jīng)被一塊神秘的精神棉布所包裹，讓人難以捉摸。
陳逸飛（1946～2005） 捕蝦人
布面 油畫 1983年作 76×100cm
說明：
1.本拍品為美國私人收藏，由哈默畫廊于1983年10月21日售出。
2.附哈默畫廊保證書。
徐唯辛（b.1958） 酥油茶館
布面 油畫 1995年作 150×150cm
說明：附五千年藝術(shù)空間保證書。
何多苓（b.1948） 麗麗
布面 油畫 2001年作 120x150cm
楊飛云（b.1954） 晨霧
布面 油畫 1988年作 91×110cm
出版：
1.《大陸人體油畫集》P61， 1989年;
2.《楊飛云—中國現(xiàn)代藝術(shù)品評叢書》P14，廣西美術(shù)出版社，1993年;
3.《中國現(xiàn)代藝術(shù)品評叢書—楊飛云專輯》P13，廣西美術(shù)出版社、香港現(xiàn)代出版社，1993年;
4.《楊飛云》P72，澳門蘇齋出版社，1996年;
5.《中國油畫人體藝術(shù)大展作品集》P98，1998年;
6.《美術(shù)教育新理念·永恒瞬間》P66，2002年;
7.《中國現(xiàn)代油畫—楊飛云寫實主義油畫藝術(shù)》P11，2003年;
8.《當(dāng)代名家藝術(shù)觀—楊飛云創(chuàng)作篇》，2004年。
林風(fēng)眠（1900～1991）夜色生風(fēng)
紙本 彩墨 49×57cm
說明：
1.本作品為香港佳士得2010年春季拍賣會中國近現(xiàn)代書畫專場拍品，由林風(fēng)眠之女林蒂娜（Dino Therese Markowitz）提供。
2.現(xiàn)藏家購自上述拍賣會。
蘇天賜（1922～2006） 紫薇
布面 油畫 1993年作 55×56cm
出版：
1.《第三代中國畫家研究蘇天賜》P73，廣西美術(shù)出版社，2001年。
2.《蘇天賜畫集》P405，江蘇美術(shù)出版社出版，2008年。
3.《美術(shù)觀點》第三期油畫專刊P10，2011年。
百年油畫，精品薈萃，既有因逝者如斯而碩果僅存的成名力作，也有創(chuàng)作鼎盛時期的恢弘大作，更有后來居上的新銳作品……交相輝映，燁燁奪目。喜逢文化盛世，收藏盡于眼底。璞玉渾金，伯樂相馬。我們期待有識之士相知相約于油畫專場，共同品嘗文化盛宴。
