趙少昂（1905～1998） 花嬌鳥閑圖 設色紙本 鏡片 1980年作 96×36.5cm
說明：上款李希旻女士，楊善深先生學生，原香港中文大學崇基學院社會工作學系主任，1960年任香港圣公會圣雅各布堂校董。
趙少昂（1905～1998） 南瓜天牛圖 設色紙本 鏡片 109×30cm
趙少昂（1905～1998） 鳴蟬圖
設色紙本 鏡片 1983年作 39×96.5cm
說明：趙宗冠夫婦上款。
黎雄才（1910～2001） 深山萬壑暮猿吟 設色紙本 立軸 1980年作 151×82cm
出版：《黎雄才紀念畫集》第四十圖，嶺南美術出版社。
說明：黎雄才自題簽。此拍品由畫家家屬提供。
黎雄才（1910～2001） 林區春曉圖 設色紙本 鏡片 1991年作 137×70cm
出版：《黎雄才紀念畫集》第八十三圖，嶺南美術出版社。
說明：此拍品由畫家家屬提供。
黎雄才（1910～2001），自1926年入春睡畫院拜高劍父為師，到留學日本回國，前后八年，以求學、深造為主。抗戰時期，他多在祖國西南、西北地區輾轉寫生并舉辦個人畫展。數以萬計的速寫和寫生畫稿，使他逐漸超越出嶺南“朦朧體”飄渺空靈的氛圍和精致趣味，強化了大筆揉擦、渾融蒼莽的筆墨效果。通過長期寫生的比照參悟，他終于在大自然山水結構的真實呈現、光影色彩效應與筆墨表達之間，尋覓到了一種吻合自己個性的語言—造型工寫結合，筆法雄秀相宜，設色清雅明快，具有嶺南畫派尤其是嶺南山水的特色。而他在表現新意境與新精神上，強調要有生命，有生活感受，這又是傳統山水畫所缺少的。解放初，他那史詩般的長卷《武漢防訊圖》，成功地解決了傳統技法和現實生活不協調的矛盾。他以精彩的筆墨記錄了人民群眾與洪水搏斗、改造大自然的雄偉場面；畫面布局適當，刻畫精妙入微，氣勢恢弘博大，被譽為“近幾十年來罕見的鴻篇巨制，動人心扉的優秀畫作”。他繼而創作的眾多山水畫，用筆蒼厚雄健，設色濃淡相宜，構圖新穎獨特，既寫實又寫意；既重筆墨技巧，又重內涵意韻，被譽為“黎家山水”。其中又尤以畫松最為絕活。他畫的松樹，甚至可以看出其年齡、性格、姿態以及生長土質的瘦肥程度。這種深厚的功夫，是長期觀察和寫生的結果，也正是“黎家山水”的特色。
關山月（1912～2000） 翠濤伴水聲 設色紙本 手卷 1987年作 49.5×185cm
說明：此拍品由上款郁重今先生友情提供。
關山月（1912～2000） 雪里見精神 設色紙本 鏡片 1988年作 80×167.5cm
出版：《中國現代名家書畫——關山月》P42、43，嶺南美術出版社。
關山月（1912-2000），1936年進入春睡畫院學習。作為嶺南畫派二代門人中最具有影響力的人物，關山月的一生似乎始終與社會政治緊密聯系在一起。尤其是他與傅抱石合作的那幅《江山如此多嬌》，令他聲名大噪。重大題材的開拓和時代精神的體現，這既是“嶺南畫派”繪畫革新的靈魂，亦是關山月對前人的超越。他以氣吞山河之勢，淋漓盡致的筆墨，描繪祖國江山新貌和社會主義建設的新成就，突出地表現了新的時代精神。他筆下的“現實山水”是一種有著“朝陽蓬勃氣息”的山水，所以他的畫中有色彩艷得火一般的《萬山紅遍》，有林木蔥蘢的《綠色長城》，亦有反映新舊社會民眾不同的題材。而即使不是畫名川大山，而是畫梅花、水仙之類的花卉，也同樣給人一種朝氣蓬勃的青春氣息。尤其眾人交口贊譽的“關梅”或“關氏梅花”，他的構圖、用筆、點染手法都是獨特的。其所表達的意境和抒發的情懷，那種飽滿、昂揚的審美傾向，更與古人所謂“疏影橫斜”、“暗香浮動”的意趣大相徑庭，它是“俏不爭春”、“萬家情暖”、是“春風第一枝”。
楊善深（1913～2004） 山水四景 設色紙本 立軸（四幅）
1990年作 104×34.5cm 97×34.5cm 103×34.5cm 100×34.5cm
出版：《嶺南大家作品集》P128、129，名流出版社。
關山月（1912～2000） 墨梅圖
水墨紙本 鏡片 1983年作 134.5×67.5cm
說明：秦咢生、黃文寬題跋。
