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編號:74
華 巖（1682～1756） 竹石圖
水墨紙本 立軸
1748年作
款識： 山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風枝。戊辰冬日新羅山人寫于解弢館并題。
鈐印： 華巖（白） 秌岳（白） 空塵詩畫（朱） 枝隱（白）
鑒藏印： 龍尾山房珍藏（朱）　秌林讀畫（朱） 秌亭汪氏珍藏（白） 笙魚秘玩（朱） 嘉福寶藏（白）
出版： 1.《新羅山人畫集》P14，上海人民美術(shù)出版社，1962年。
2.《梅蘭竹菊畫譜》P328，上海美術(shù)出版社，1986年。
3.《華巖畫集》P5，人民美術(shù)出版社，1994年。
說明：李嘉福收藏。
HUA YAN BAMBOO AND ROCK
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1748
134×68.5cm
RMB: 1,000,000－1,200,000
作者簡介： 華嵒，字秋岳，原字德嵩，號新羅山人，又號白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士等，福建上杭人。工書法詩文，善花鳥人物，精肖像山水，有詩書畫“三絕”之稱。
藏家簡介： 李嘉福（1839～1904），字笙魚，一字北溪，浙江石門（今崇德）人，流寓吳縣。吳待秋之岳父。工書畫，精鑒賞，收藏極富。

新羅山人畫竹是很有名的，他畫竹往往不以欹側(cè)取勝，而是注重自然形態(tài)的把握，反映物理本性。而且，他畫竹幾乎全是墨竹，即使是設色畫里面的配景之竹也是墨竹。這樣表現(xiàn)竹子更樸素，也更能反映竹子被人們贊賞的那種“謙虛”質(zhì)量。

此作畫幅頗大，但繪竹僅兩竿，從幅底一直擎到幅頂，一高一低，一正一斜，有微風徐吹，竹子在風中搖曳，搖得竹葉有濃淡，有虛實，有陰陽，頗得姿勢。下端是數(shù)塊湖石，整幅作品欹而工穩(wěn)靠得就是幾塊湖石錯落得好。畫幅大，但不空，竹雖高，卻有姿，不沾習氣，也不獵奇，可見華巖畫竹的功夫。

畫上有題詩：“山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風枝。”這是欲揚先抑法，看似華巖隨便得很，其實心里得意得不得了：不假思索隨便畫的竹子，竟然讓人有霜夜老鴉踏枝之憂，試想，畫得不好老鴉會在霜夜來踏枝嗎？華新羅的心里其實很驕傲，但是驕傲不能咄咄逼人，得會用含蓄，含蓄就是智慧，那會讓受眾舒服。這是很要緊的，就像竹子，竹子其實是很驕傲的，不驕傲，它挺那么直干嘛？

此畫曾經(jīng)多位重要藏家收藏，其中“笙魚”和“嘉福”是著名畫家吳待秋的岳父李嘉福。李嘉福，字笙魚，浙江石門（今崇德）人,流寓吳縣，在晚清的蘇浙收藏圈，他是大名鼎鼎的人物，不僅自己擅書畫，鑒賞的眼里極好。此畫還有多次重要出版紀錄，計為1962年《新羅山人畫集》收入出版（上海人美版第14頁），1986年《梅蘭竹菊畫譜》收入出版（上海人美版第328頁），1994年《華巖畫集》中再次收入出版（人美版第5頁），是一幅真、全、新的華巖好畫。（胡西林）