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2010
信箋 一張一頁（帶信封一枚）
1886年2月4日作
說明: 在偉大的作曲家威爾第開始嶄露頭角的19世紀(jì)40年代，羅西尼擱筆不寫，貝利尼英年早逝，多尼采蒂多產(chǎn)但缺乏精品，意大利歌劇眼看要陷入青黃不接，威爾第的出現(xiàn)不啻于拯救了這一局面。他將意大利民族風(fēng)格的歌劇推至一個(gè)新高度，使之能與法國(guó)歌劇、德國(guó)瓦格納鼎足抗衡。
這是一封威爾第于1886年2月4日寄往意大利熱那亞帕斯夸里郡（Pasquale Couti, Genona）的親筆信。內(nèi)容是關(guān)于一份預(yù)定葡萄酒的訂單。
他在信中寫道: “如果您打算給我送的酒比我已經(jīng)收到的更好，那么請(qǐng)?jiān)俳o我送40瓶，并囑咐送酒的人不要把酒桶弄混了。”可以說，這是一封能夠清晰反應(yīng)這位偉大音樂家的生活態(tài)度的珍貴資料。
威爾第一生創(chuàng)作了二十六部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。1851年初，威爾第以40天的速度完成了《弄臣》的全部音樂。1852年3月31日，《弄臣》在威尼斯首演。為了在首演中給觀眾一個(gè)驚喜，威爾第直到演出的前一天，才把那首著名的歌曲《女人善變》的樂譜交給演員。果然，首演一再被觀眾的歡呼聲和掌聲打斷。《弄臣》和《女人善變》不脛而走，傳遍了意大利各地。1853年2月19日，威爾第又一部浪漫主義杰作《游吟武士》在羅馬首演。它所取得的成果和《弄臣》相似。在結(jié)束了《游吟武土》的創(chuàng)作后，威爾第立即著手《茶花女》的創(chuàng)作。這部作品僅花費(fèi)了威爾第一個(gè)月的時(shí)間。但當(dāng)《茶花女》于1853年3月6日在威尼斯首演時(shí)，由于演員選擇不當(dāng)，觀眾并未認(rèn)可。直到一年以后重新演出時(shí)，才大獲成功，并很快風(fēng)靡全歐。這三部?jī)?yōu)秀作品的問世，使威爾第在歌劇界的成就和聲望迅速超過唐尼采蒂和貝里尼，甚至連羅西尼都屈居其后。威爾第從此成為意大利最偉大的歌劇作曲家。
1870年，聲望卓著的威爾第當(dāng)選為意大利眾議院議員，但他寧愿呆在自己的莊園里享清福，很少去羅馬參加他不感興趣的政治活動(dòng)。在這前后的一段時(shí)間里，他過著離群索居的生活。然而，威爾第的音樂生命并沒有就此結(jié)束。古稀之年的威爾第用了幾年時(shí)間，根據(jù)莎士比亞劇作構(gòu)思創(chuàng)作了《奧賽羅》。1887年2月5日，《奧賽羅》在斯卡拉歌劇院首演。正如人們所預(yù)期的那樣，首演的場(chǎng)面激動(dòng)人心，一些國(guó)家的政要、文化名流和觀眾一起，如癡如醉地沉浸在劇情中，歡呼聲、掌聲震耳欲聾。74歲的威爾第和主要演員的謝幕花費(fèi)了15分鐘。散場(chǎng)后，歡騰的人群抬著大師回到住所。威爾第幾次到陽臺(tái)上與人們揮手告別，直到扮演奧賽羅的演員塔馬尼奧高聲清唱了一曲《歡騰吧》之后，熱情的觀眾才陸續(xù)散去。
THOMAS WOODROW WILSON AUTOGRAPH SIGNED LETTER
One page
Dated February 4, 1886
20.5×13cm
RMB: 40,000－60,000
作者簡(jiǎn)介: 威爾第（Giuseppe Verdi，1813～1901），意大利作曲家。威爾第和瓦格納一起被認(rèn)為是19世紀(jì)最有影響力的歌劇創(chuàng)。出生于帕爾馬附近的勒朗科勒， 1842 年于米蘭史卡拉歌劇院上演的《納布果》，贏得空前勝利。1847 年的《麥克白》是其創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)折點(diǎn)，音樂真正觸動(dòng)到心理的深層表現(xiàn)。接下來便是一連串的勝利，尤其是他創(chuàng)作生涯的三大歌劇 : 《弄臣》、《唱游詩人》與《茶花女》，讓他成為意大利歌劇界的霸主。1875 年被提名為參議員。1887 年在劇作家波義多的鼓吹與合作下完成了《奧泰羅》。1893 年，8推出最后一部歌劇作品 《法斯塔夫》。去世后，意大利政府為他舉行民族英雄葬禮，予以國(guó)葬悼念。葬禮上，托斯卡尼尼指揮了編制巨大的的由意大利各地音樂家組成的樂隊(duì)和合唱團(tuán)。到如今，他的葬禮仍是意大利歷史上最大的公眾集會(huì)。