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林風眠（1900～1991） 為林楚謙作 水禽圖
設色絹本 立軸
1931年作
款識：楚謙兄惠存，弟林風眠。一九三一，西湖。
鈐印：林風眠一九三一（朱筆手寫）
出版：《讀者》P11，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
是軸作于1931年，時林風眠任國立藝專院長。本幅款落“西湖”，是三十年代其居杭州時所作的重要禽鳥題材類作品，極為罕見。對于林氏黃金時期藝術、中國現代藝術史、國立藝校史等研究意義重大。
上款林楚謙是林氏宗族中與林風眠關系最密者。林楚謙是林寶初第四子，年齡或小于林風眠，其不僅是林風眠的叔輩，也是林風眠的下屬。1929年，林風眠任國立藝術院初院長，林楚謙是職員班底22人之一，任圖畫課課員。1933年，林楚謙又應林風眠邀請，任杭州國立藝術學院的總務等。故，二人在稱謂上并沒有那么拘謹，本幅落款即以簡單的“兄”“弟”相稱，二人是志業一致的藝術同道。
值得注意的是，林風眠曾為林楚謙之父林寶初作《集義圖》（西泠拍賣2020春 Lot1410，16,675,000 成交），此作也是目前林風眠同類藝術作品市場最高價。
林楚謙出生名門名校，其以自身才學為中國現代藝術發展做出了特別貢獻。如，1928 年籌備西湖博覽會之際，林楚謙出任藝術股文書課干事兼藝術館職員。其以復旦商科學歷，引入現代化設計的成本管理。展會期間城內外旅館抽取營業所得作為籌備會經費，這個議案竟是由國立藝術院提出的。西湖邊建筑整體整修，林楚謙協助建筑課龔玨、圖案課雷圭元、陳列課劉昌煌等人，為西博會視覺呈現作出貢獻。因此，林風眠和林楚謙的貢獻不僅是國立藝專，也是全西湖的，更是整個現代美術史的。
更為難得的是，林楚謙是最早在中國譯介傳播歐洲文藝復興的美術人士。《亞波羅》是國立藝術院第一份學術期刊。1932 年《亞波羅》推出“文藝復興專號”，林楚謙翻譯整篇《達芬奇卷》，專門介紹達芬奇的生平以及其名作的情況等。
三十年代的林風眠更具有繪畫革新意義，可惜這一時期保留下來的畫作較少，類本幅有如此重要上款的巨幅作品更是鳳毛麟角。本場《水禽圖》《幽思圖》《傲然獨立圖》即是這一時期的佳作，展示了三十年代林風眠中西合璧的藝術風貌。本件《水禽圖》中色塊的層疊暈染以及藍色的大膽應用，使得畫面中草色巖石與水濱的層次明晰分開，極其生動。風格仍然是油畫為主基調。通過顏色表達光感，通過光來經營空間，以裝飾的手法來表達情感。
LIN FENGMIAN BIRDS
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1931
Illustrated: Readers, p.11, Readers Magazine, December, 2006
Note: Dedicated to Lin Chuqian.
166×40.5cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
作者簡介：林風眠（1900～1991），初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國勤工儉學，先后入迪戎美術學院、巴黎高等美術學院學習，受業師楊西斯啓迪，遂有溝通中西藝術之志向。1925年回國，歷任北平國立藝專校長，杭州國立西湖藝術院院長，國立杭州藝專校長。1949年后，任上海中國畫院畫師，上海美協副主席。文革中受迫害，晚年居香港。
