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潘天壽（1897～1971）?為潘伯英作  參禪老衲圖
設(shè)色紙本?立軸
1924年作
款識(shí)：河水泱泱，江水湯湯。參禪老衲，枯葦可航。伯英先生久囑畫佛，至杏花開候成之。甲子，阿壽。
鈐印：潘天授印（白）
簽條：阿壽朱砂古佛。甲子（1924）冬，授簽。
出版：1.《潘天壽書畫集》圖22，人民美術(shù)出版社，1982年。
???2.《潘天壽書畫集》P14，浙江人民美術(shù)出版社，1996年。
???3.《名家翰墨叢刊——中國近代名家書畫全集23·潘天壽：人物·山水》P8，翰墨軒出版有限公司，1997年。
???4.《新美術(shù)》第18期，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1997年3月。
???5.《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書：潘天壽》P25，天津楊柳青畫社，1999年。
???6.《中國名畫家全集——潘天壽》P91，河北教育出版社，2000年。
???7.《潘天壽畫集》P13，人民美術(shù)出版社，2004年。

           8.《中國名家畫集系列——潘天壽書畫集》P6，福建美術(shù)出版社，2009年。

???9.《潘天壽》P17，山西教育出版社，2013年。
???10.《潘天壽全集》第一卷P110，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
???11.《志同道合——白社五人藝術(shù)》P38，吳茀之紀(jì)念館編，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2019年。
          12.《鐵柱成山——潘天壽研究》P34，浙江人民美術(shù)出版社。

著錄：13.《民族翰骨：潘天壽與文化自信“紀(jì)念潘天壽誕辰120周年學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集”》下P134，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2017年。
說明：潘天壽自題簽。
???潘伯英上款，張?jiān)澜∨f藏。委托人家屬直接得自上款人本人。
???《參禪老衲圖》是潘天壽表現(xiàn)佛教人物題材中最具代表性的作品之一，作于1924年春，時(shí)潘天壽28歲。這一時(shí)期，潘天壽的人物畫作品極少，如本幅這類“側(cè)身紅衣達(dá)摩”題材更是罕中之罕，為市場僅見。據(jù)《潘天壽全集》，1923至1927年之間，此類題材的作品盡兩幅，一幅藏于潘天壽紀(jì)念館，另一幅即為本拍品。
???在潘天壽存世的人物作品中，本幅具有唯一性，從中可窺探潘天壽繪畫風(fēng)格的成長歷程。由諸聞韻引薦，潘天壽與吳昌碩相識(shí)，經(jīng)過吳昌碩的誡勉和點(diǎn)撥，潘天壽意識(shí)到中國畫光靠天分縱橫揮灑終不能長遠(yuǎn)，故努力地收斂早年畫風(fēng)中顯露出的個(gè)性強(qiáng)烈而又粗率的特點(diǎn)，從吳昌碩的筆墨、構(gòu)圖、意境等各方面入手，加以揣摩。故這一時(shí)期潘天壽的畫作中多有吳昌碩的影子。以本幅《參禪老衲》圖為例，我們可以明顯的看出潘天壽是如何努力地收斂自己粗野的用筆，又是如何將吳昌碩畫花鳥的技法用到人物畫中去。他有意識(shí)的以“骨法用筆”來要求自己的筆力，運(yùn)筆果斷強(qiáng)勁，主張“強(qiáng)其骨”“一味霸悍”。這種深入傳統(tǒng)的努力，使他在吳昌碩畫風(fēng)的揣摩與實(shí)踐中獨(dú)立自省，學(xué)吳而不泥吳，嘗試開辟一條能表現(xiàn)自己風(fēng)格的新路，并一舉確立自己在近代美術(shù)史當(dāng)中的翹楚地位。
PAN TIANSHOU  THE OLD MONK
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1924
Illustrated (part): 1.Chinese Paintings and Callgraphy of Pan Tianshou, pl. 22, People's Fine Arts Publishing House, 1982
Note: Titled by Pan Tianshou and dedicated to Pan Boying..
Provenance: Previously collected by Zhang Yuejian.
81.5×38.5cm
RMB: 3,500,000－5,000,000