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黃賓虹（1865～1955）?重巒煙樹圖
設(shè)色紙本?立軸
1944年作
款識(shí)：漸江大師畫法致力于北宋諸家最深，晚年壹意倪迂，用筆極為員潤(rùn)。姚宋、祝昌之倫，學(xué)之殊有不逮，其筑基或異耳。甲申之夏，賓虹。
鈐印：黃賓虹（白）?樸居士（白）?賓虹八十以后作（朱）
簽條：黃賓虹設(shè)色山水軸。一九六六年元月，葛介屏檢。鈐印：葛（朱）
說(shuō)明：黃賓虹同鄉(xiāng)，安徽省博物館著名研究學(xué)者葛介屏題簽。
??賓翁此作款識(shí)頗有一番意味，意新安四家之一的漸江，畫法上繼承北宋諸名家，晚年一意于倪瓚，用筆極為圓潤(rùn)，漸江弟子姚宋、祝昌等人，終是未參透倪迂筆意，大抵是因?yàn)橹煌｜S賓虹提到的“筑基”，事實(shí)上就是“師法傳承”。漸江傳習(xí)元四家，宗尚倪黃，首推云林，獨(dú)樹一幟，終成一派，研究漸江的繪畫，可知其傳承脈絡(luò)清晰有序。但是，漸江的有序傳承是借古開今的傳承，是自覺選擇的傳承，是“師古人”與“師造化”相統(tǒng)一的傳承，這種傳承本身包孕著拓新，也可以說(shuō)是中國(guó)畫創(chuàng)新發(fā)展的“內(nèi)部突破”。這種“有序傳承”和“內(nèi)部突破”給后來(lái)的黃賓虹以巨大影響與啟迪。黃賓虹不僅傳承漸江的筆墨技藝，更傳承其繪畫理念和眼光。他開始把眼光投向元人，學(xué)習(xí)倪黃，并以元人筆墨寫新安山水，用筆由清枯變得疏松，用墨由清雅變得沉厚，畫境由清逸變得幽深，開始重筆濃墨，嘗試焦墨，終成為繼往開來(lái)、以古開今的一代大師。
HUANG BINHONG HILLS AND TREES IN THE MIST
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1944
Note: Titled by Ge Jieping.
93×32.5cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
題簽者簡(jiǎn)介：葛介屏（1912-1999）, 安徽合肥人。現(xiàn)代著名書畫家、金石篆刻家、詩(shī)詞學(xué)家和文物書畫鑒定家，早年經(jīng)張葉青、劉啓琳、張琴襄指授，寢饋于殷墟甲骨、西周鐘鼎和秦漢以來(lái)各種碑碣，后入安徽省博物館從事文物鑒定工作善書法，尤擅篆、隸，所作質(zhì)樸蒼勁，嚴(yán)謹(jǐn)端莊，風(fēng)貌別具。篆刻則溯源于秦漢，又取浙、皖兩派之長(zhǎng)。