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清雍正·琺瑯彩暗龍花卉茶圓
說(shuō)明：拍品以釉下暗花和釉上琺瑯彩兩種技法相結(jié)合，形成獨(dú)特的裝飾效果，工藝復(fù)雜，極為少見(jiàn)，類似工藝僅見(jiàn)兩岸故宮所藏琺瑯彩胭脂紅地開(kāi)光描金花鳥(niǎo)圖碗和香港佳士得2004年春拍雍正琺瑯彩暗鳳藍(lán)料山水圖茶圓。
琺瑯彩茶圓口沿外侈，深腹圈足，通體施白釉，外壁以琺瑯彩繪桃花、牡丹、蜀葵、蘭花四季花卉，內(nèi)壁暗刻雙龍戲珠紋，迎光通透可見(jiàn)，在外壁紋飾的映襯下，雙龍似穿騰花間，頗為精妙。繪畫(huà)勾描點(diǎn)染兼施，精致細(xì)膩，枝葉以綠、紅二色繪就，以示新老之別。所施用的琺瑯彩料設(shè)色柔美，色彩凝膩，經(jīng)顯微放大200倍，清楚可見(jiàn)紅花花瓣利用紅料本身的厚度來(lái)制造濃淡效果，并可觀察到游離的金顆粒參雜其中，說(shuō)明屬于金紅彩料。所施之彩玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開(kāi)片紋，這一用肉眼看不出的現(xiàn)象，但也是雍琺瑯彩最重要的特征。整器觀之賞心悅目，相當(dāng)名貴。
本品所用的暗花工藝，制作難度極大，但在雍正早年已有運(yùn)用和體現(xiàn)。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書(shū)中說(shuō)，清康雍時(shí)所仿永宣白釉很有成就，這類仿品往往作為燒造琺瑯彩的坯器。《清檔》載，最初試燒琺瑯彩瓷，是以“上等”、“二等”暗龍紋白碗作坯料。?
雍正二年二月初四日怡親王交填白脫胎磁酒杯五件，內(nèi)二件有暗龍。奉旨：此杯燒琺瑯。欽此。??
于二月二十三日燒破二件。總管太監(jiān)啓知怡親王，奉王諭：其余三件爾等小心燒造。遵此?
于五月十八日做得白磁畫(huà)琺瑯酒杯三件。怡親王呈進(jìn)訖。??
耿先生講到，故宮在整理藏品時(shí)，發(fā)現(xiàn)永宣白瓷中常貼有“白瓷”、“敬事房”、“上等”和“二等”黃紙標(biāo)簽，這一發(fā)現(xiàn)與清檔所載相吻合。本品所用琺瑯料顏色甚為豐富，加之白瓷為坯，與兩岸故宮所藏成熟期作品相符，應(yīng)當(dāng)是雍正六年國(guó)產(chǎn)琺瑯彩研發(fā)成功之后的作品。??
雍正十年八月十五日：據(jù)圓明園來(lái)帖內(nèi)稱八月十四日司庫(kù)常保首領(lǐng)薩木哈，李久明奉上諭：琺瑯盤(pán)、碗、茶圓、酒圓、俱燒造得甚好……欽此。?
雍正十年八月十五日：據(jù)圓明園來(lái)帖內(nèi)稱本日司庫(kù)常保，首領(lǐng)薩木哈持來(lái)黃地暗龍茶圓一件。說(shuō)宮殿監(jiān)副侍李英傳旨：著照此茶圓的款式，交年希尭將填白釉的燒些來(lái)底下不必落款。欽此。??
雍正十年九月初二日：據(jù)圓明園來(lái)帖內(nèi)稱本日司庫(kù)常保，首領(lǐng)薩木哈奏稱雍和宮取來(lái)脫胎小酒圓甚好，欲向年希尭要些來(lái)燒造等語(yǔ)奏聞。奉旨：爾等寄信與年希尭、將脫胎小酒圓、茶圓、小碟燒造些、不要款。欽此。?
耿寶昌先生《明清瓷器鑒定》書(shū)中載，故宮博物院所藏雍正十年（1732年）皇帝命燒的白地藍(lán)彩山水碗和黃地繪黃彩龍紋碗，其器型、胎質(zhì)及規(guī)格大小均同于明代永樂(lè)小白碗，與故宮收藏的一類無(wú)款白瓷小碗也相同。?
上述檔案中同時(shí)提到了填白瓷茶圓、畫(huà)琺瑯用、不必落款，以及故宮相關(guān)資料為現(xiàn)時(shí)這件奇絕之作的誕生提供了有力的證據(jù)。可以相信現(xiàn)時(shí)這件琺瑯彩茶圓可謂存世唯一的一件兼具暗花雙龍戲珠紋內(nèi)飾與琺瑯彩花卉外飾，且不落款識(shí)的琺瑯彩瓷，極為難得。
YONGZHENG PERIOD, QING DYNASTY AN ENAMELLED TEA CUP WITH DRAGON AND FLORAL PATTERNS
Provenance: Lot. 645, Chengxuan, Novermber 20, 2014
高：4.8cm?直徑：9cm
RMB: 80,000－100,000
來(lái)源：北京誠(chéng)軒2014年11月20日，編號(hào)645。