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金農（1687～1763）花果冊
水墨紙本冊頁（十二開）
1755年作
款識：1. 《酉陽雜俎》云：白茄種出新羅，西明寺僧院中有之。宋黃魯直詠銀茄詩有“君家水茄白銀色，殊勝園里紫彭亨。蜀人生疎不下箸，吾與北人俱眼明。”可謂善于形容矣。曲江外史并記。鈐印：金氏壽門書畫（朱）
2. 夜打春雷第一聲，滿山新筍玉棱棱。買來配煮花豬肉，不問廚娘問老僧。曲江外史畫詩書。鈐印：金吉金印（白）
3. 江南暑雨一番新，結得青青葉底勻。梅子酸時酸不了，眼前多少皺眉人。曲江外史并題。鈐印：金吉金印（白）
4. 孤云處士有穉柳夭桃小景，想見龍池新雨、華陌曉風之妙也。題詩其上者定是杜紫薇一流人。曲江外史寫并記。鈐印：壽門（朱） 5. 云希希，煙微微，仙人新著五銖衣。侵曉嫣然啟玉扉。曲江外史并題。鈐印：壽門（朱）
6. 依芳巖而多馥，近惡棘而不傷。當門之戒佩之勿忘。曲江外史小筆。鈐印：農（白）
7. 上林一枝，五月新涼正及時，此味山中野老知。曲江外史小筆。鈐印：冬心先生（朱）
8. 南陽有菊水，襄陵有菊城，康風子此間或一遇之。曲江外史寫意。鈐印：農（白）
9. 風吹欲去，輕裳低舞，瘦得花枝如許。墨池描寫，寫他抱怨人無語。曲江外史并題。鈐印：金吉金印（白）
10. 沈家園小，花枝云曉，是何人剪他碎了，扇底輕容風裊裊。曲江外史并題。鈐印：壽（朱）
11. 弁山有葉氏大小瓏石，雙井黃家有爛溪，溪中石皆為藝林所重。余漫意寫之，落落然如挹高人面目也。曲江外史并記。鈐印：金吉金印（白）
12. 黃梅花，物外姿。好配食，齋房芝。乙亥六月雨中畫，獻德州先生使君有道之教。曲江外史金農。鈐印：金吉金印（白）
簽條：冬心先生花果冊。丙戌夏日鄉后學唐云題。鈐印：唐云審定（白）
鑒藏印：丁輔之曾觀（白）高邕之（白）蔣祖詒（白）谷孫鑒藏（白）大石居士（朱）杭郡唐云鑒定真跡（朱）唐云（朱白）張珩私印（白）吳興張氏韞輝齋曾藏（朱）青箱書屋（朱，三次）徐平羽（白，二次）靜風堂（白）平羽鑒賞（朱，四次）靜風堂（朱，六次）王氏元健（白，二次）長隨行匧（白，二次）王氏元健（朱）古泉（朱）平羽鑒賞（白）曾在高郵王元健處（朱）
出版：1. 《金冬心花果冊》珂羅版單行本，西泠印社，民國二十一年（1932年）。
2. 《南畫大成》卷五P546～547（十二選五），日本興文社，1936年。
3. 《玉蓮齋藏畫》P211～223，榮寶齋出版社。
4.《歷代名畫大觀》花鳥人物冊頁P184～186，上海書店出版社，1997年。
說明：1. 唐云題簽。
2.丁輔之、高邕、蔣祖詒、張珩、徐平羽收藏。
3. 冊頁裱背處貼有故宮博物院“新169677”標簽，封頁布套為徐平羽題簽。
JIN NONGALBUM OF FLOWER AND FRUIT PAINTINGS
Ink on paper, album of 12 leaves
Dated 1755
Note: collected by Ding Fuzhi, Gao Yong, Jiang Zuyi, Zhang Heng, Tang yun and Xu Pingyu; title slip inscribed by Tang Yun.
24×30cm×12
RMB: 6,000,000－9,000,000
作者簡介：金農，字壽門，又字司農、吉金，號冬心、古泉、金牛、冬心先生、昔耶居士、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。時來往于揚州間，乾隆元年，薦舉“博學鴻詞”未就。工詩及古文詞，善篆刻，精鑒賞。書法工隸、楷，將《國山碑》和《天發神讖碑》溶化于隸、楷間，獨創一格，號稱“漆書”。畫筆高古，不同凡俗，居當時畫壇首席，為“揚州八怪”之一。
藏家簡介： 1. 丁輔之（1879～1949），原名仁友，后改名仁，字輔之，號鶴廬等，后以字行，浙江杭州人，居上海。出生書香世家，杭郡“八千卷樓主”主人丁丙從孫。工書畫，精篆刻，甲骨文研究尤深。西泠印社創始人之一。
2. 高邕（1850～1921），字邕之，號李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，浙江仁和（今杭州）人，寓上海。工書，好李邕法，能以草書作畫。畫宗八大、石濤，山水花卉，神味冷雋，兼善篆刻。與錢慧安、蒲作英、吳昌碩、王一亭、汪仲山等創辦“豫園書畫善會”，為近代海上六十名家之一。
3. 蔣祖詒（1902～1973），字谷孫，室名思適齋、密均樓，浙江湖州人。蔣汝藻子，亦喜藏書，能鑒別。解放前后去臺灣，任臺灣大學教授。
4. 張珩（？～1963），字蔥玉，號希逸，室名韞輝齋，浙江湖州人。祖父鈞衡，父乃熊，祖孫三代相傳藏書，收藏古籍名畫甚多。解放后曾任文化部文物局，為著名鑒定家，著有《怎樣鑒定書畫》。
5. 徐平羽（1909～1986），原名王為雄，字符健，室名青箱書屋。江蘇高郵人。早年就讀于上海大夏大學。1930年加入中國共產黨。新中國成立后，歷任上海市人民委員會秘書長、南京博物院院長、上海市委宣傳部副部長兼文化局長、文化部副部長、全國政協委員等職。
6. 唐云（1910～1993），字俠塵，別號東原、藥塵、藥城、藥翁、老藥、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中國美協理事、上海中國畫院院長、名譽院長，西泠印社理事。為海上花鳥畫“四大名旦”之一。
金農十二開《花果冊》為誰而畫？
◎胡西林
十二開《花果冊》是金農晚年的一本冊頁精品，作于 1755 年，時年金農 69 歲。紙本，水墨，各縱 24 厘米，橫 30 厘米，繪各式花果，有草本木本、春花秋花，還有折枝纏枝、清供賞石。冊頁的一個顯著特點是每一幀都以清筆繪就，不以設色渲染，而是用墨色變化營造清雅氣氛。所繪畫濃字淡，即便漆書——那是他一直以油煙墨書寫的字體，而在此冊題識時卻是干筆淡墨，對比關系處理得非常好。金農本色是一位詩人，他的詩寫得好，至少在他中年以前那是讓他感到最為驕傲的一件事，年輕時曾得到大學者、詩人毛奇齡、朱彝尊的盛贊。寫詩崇尚意境，《花果冊》的清雅氣息正是由此一脈而來。其實筆重筆輕，墨濃墨淡在落筆之前金農早已格局在先，詩意乃畫意，詩法即畫法，正所謂立意在先，手段在后，與作詩幷無二致，無非材質、載體、表現形式不同而已。但是這本冊頁尤為突出，為什么呢？
冊頁繪于 1755 年，至今已逾 250 年，先后經丁輔之、高邕之、蔣祖詒、張珩、徐平羽、唐云等名家收藏和鑒賞，又于民國二十一年（ 1932 ），經西泠印社珂羅版刊印，幷在日本昭和十年（ 1935 ）收入興文社出版的《南畫大成》，可謂傳承有序，著錄清晰。但是《花果冊》作于何地、為何以及為誰而作，這么多年下來卻沒有被人提及，而這恰恰對厘清幷認識這本冊頁之所以繪得如此用心是關鍵所在。《花果冊》十二開，各開均有署款鈐印，其中第十二開所署最詳，款識如下：“乙亥六月雨中畫，獻德州先生使君有道之教，曲江外史金農。”印鈐白文“金吉金印”。冊頁作于何地因為此冊有明確作年，通過檢索金農行蹤即可得到答案。金農于乾隆十五年（ 1750 ）在他一生中最愛的兩個人女兒和妻子先后亡故之后（金農妻何時亡故沒有確切記載，大約在金農 62 至 65 歲之間）開始長期定居揚州，期間很偶然才回一次杭州，而繪此冊頁的 1755 年他正住在揚州的寺廟里，所以這本冊頁作于揚州是可以肯定的。而“德州先生”是誰則讓人費解。《中國美術家人名辭典》、《中國歷史人名大辭典》、乃至《清人室名別稱字號索引》等大型工具書均查無所獲。但是既為“使君”，冊頁又是作于 1755 年，“德州先生”應該與揚州有關系。“使君”舊時是對出使的人的尊稱，在漢代“刺史”就被人稱為“使君”，幷且為歷代所延用。揚州乃歷史名城，古為州，元設路，明清時為府。府在清代設最高行政長官為知府，官階從四品，據嘉慶 15 年《揚州府志》載，乾隆十九年（ 1754 ）揚州知府為兆麟，兆麟是正藍旗人，蒙古族，當然是“使君”，但是他沒有字，我們也不知道他的號，故無以確立。揚州自古繁華，至清代康乾時期仍是萬商云集之地，是大碼頭，其商埠地位比之今日不是上海也是深圳，而且鹽運在此集散，所以朝廷又在揚州設兩淮鹽運使一職，官階從三品。若以“行政級別”論，兩淮鹽運使當為揚州級別最高的“干部”，那么， 1755 年的兩淮鹽運使是誰呢？盧見曾。
盧見曾，字抱孫，號雅雨山人，康熙六十年二甲進士，山東德州人。他一生二任兩淮鹽運使，第一次是在乾隆二年（ 1737 ），后因鹽商誣陷，第二年即遭罷職。第二次是乾隆十八年（ 1753 ），這一次任職十年。 1755 年正是他第二次任兩淮鹽運使的第三年，金農在《花果冊》中署獻“德州先生使君”與盧見曾任兩淮鹽運使在時間及身份上正好相符，由此我們可以斷定這本冊頁是金農繪贈盧見曾的。至于為什么不以字或者號相稱，這是地望稱法。所謂地望稱是指對必須表示尊重的人不直呼其名，而是以其出身、族望、為官的地名來相稱，這種稱謂法自古有之。比如，唐代大詩人孟浩然出身湖北襄陽，于是人們就稱他孟襄陽，連他的詩集也叫《孟襄陽集》；宋代的王安石是江西臨川人，人稱王臨川，他的詩文集也以地望作書名，叫《王臨川集》；明代大書法家王鐸是河南孟津人，人稱王孟津……盧見曾出身山東德州，稱“德州先生”十分自然。《清史列傳》等書記載，盧見曾少年時即負詩名，取得進士功名后，在為官從政的同時，繼續學問，幷轉治經學，是一位有學問的官僚。金農與盧見曾關系相契，此前一年（乾隆十九年），他也曾繪有一本十二開《花卉冊》奉呈盧見曾。而盧見曾更是詩懷儒雅，任職兩淮鹽運使期間與當時在揚州謀生的諸多文士結誼交善，籌劃活動（雅集），比如乾隆二十年（ 1755 ）三月三日，盧雅雨（盧見曾的號）在揚州首次修禊紅橋，金農、鄭燮都參與其中。一個月后，盧雅雨又邀集名流二十余人在紅橋觀芍藥賦詩，金農也在其中。那一天，金農在二十多人中還率先口占一首七言律詩：“看花都是白頭人，愛惜風光愛惜身。到此百杯須滿飲，果然四月有余春。枝頭紅影初離雨，扇底狂香欲拂塵。知道使君詩第一，明珠清玉此精神。”在座諸位尤其是盧見曾聞詩大喜，贊不絕口，此事在袁枚的《隨園詩話》中有記載。不久金農就繪制了這本《花果冊》，將那份緣自詩情的美意借助水墨延展到了宣紙上。這是《花果冊》為什么如此富有詩意的淵藪。繪畫是心情的產物，心情不一樣，所繪自然也不一樣。
冊頁舊裱，做工精細，包邊勻挺，上下以楠木整板作夾板，唐云先生題寫簽條。唐云亦杭州人，與金農同里，故以“鄉后學”署記。
