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潘天壽（1897～1971）靈鷲盤石圖
設色紙本立軸
1963年作
款識：子方同志鑒可。癸卯歲暮，壽者制。
鈐印：潘天壽（白）阿壽（朱）不雕（朱）
說明： _上款陳子方，浙江余姚人，1915年生，是一位1934年參加革命的紅軍老干部，曾在浙江省高院等部門擔任領導。陳子方情懷儒雅，工作之余喜愛收藏，生前與多位文藝界人士結為好友，所藏多為藝術家傾心之作。
PAN TIANSHOUA VULTURE ON A ROCK
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1963
Note: inscribed by Chen Zifang.
74×40.5cm
RMB: 500,000－600,000
作者簡介： _潘天壽，原名天授，字大頤，號壽者，別署阿壽、懶道人、頤者、雷婆頭峰壽者等，浙江寧海人?，F(xiàn)代藝術大師和美術教育家。曾任國立西湖藝術院中國畫系主任、教授，國立西湖藝專校長。1959年出任浙江美術學院（今中國美術學院）院長，并于次年當選為中國美術家協(xié)會副主席。西泠印社社員、副社長。出版有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽美術文集》、《潘天壽詩存》及各種版本的《潘天壽畫集》、《潘天壽書畫集》等。

潘天壽《靈鷲盤石圖》
◎ 胡西林
在潘天壽的繪畫中，禿鷲是他非常喜歡、也是取得成就十分突出的一類題材。這種在潘天壽之前幾乎沒有人拿它入畫的鷹科類中“最丑陋”的鳥，在潘天壽的筆下卻展現(xiàn)出了幾無匹敵的強悍之美。毫無疑問這需要眼力去發(fā)現(xiàn)，需要表現(xiàn)力去呈現(xiàn)，而更重要的，是畫家必須具備一雙有思想的眼睛，以及與之對應的氣質。我曾經(jīng)在2008年西泠秋拍的通訊中說：“題材對于畫家來說，人人平等，但是畫家對于題材而言，卻因人而異，氣質不一樣，美麗也不一樣?！碑敃r是針對潘天壽的一幅荷花立軸說這番話的，如果將它延用至潘天壽的禿鷲題材作品其實更為適用。潘天壽善于思考，是一位思想型畫家，這一點在近世的畫家中唯有黃賓虹與他最相類。有思想才會有深度，才會讓一幅畫久久耐看，并且讓人產(chǎn)生共鳴。是思想造就了他與眾不同的氣質，成就了他獨一無二的藝術。而他對禿鷲題材的偏好令他一生不舍，一畫就是三十幾年（以目前所見，潘天壽最早的一幅禿鷲題材作品是他1932年所作的《窮海禿鷹圖卷》，見《潘天壽書畫集》下編第62圖），伴隨著自己藝術風格的不斷推進，在反復描繪中將這一題材做到了極致，成為潘天壽藝術“霸業(yè)”的重要組成部分。

《靈鷲盤石圖》作于1963年，紙本設色，縱74厘米，橫40.5厘米。一只禿鷲歇息巌上，驀然回首間，目光如炬，仿佛渾身的力量都涌進了它的眼神。潘天壽繪鷹鷲多取靜態(tài)，然而那眼神讓禿鷲寓動于靜，靈氣四射，整幅作品因此而靈動起來。而彩墨潑就的嶙峋如山石一般的身體，即使一個背影也足以將禿鷲猛悍的氣勢充分彰顯。畫為“子方同志”作，子方即陳子方，是一位1934年參加革命的紅軍老干部，建國后曾在浙江省高級人民法院等擔任領導職務。陳子方胸懷儒雅，工作之余喜好書畫收藏，故得潘天壽如此佳繪。本次獻拍的黃胄的《豐收圖》、傅抱石的《桃花源圖》，都是畫家本人送贈陳子方的作品，面貌典型，甚為難得。