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紙本 綜合媒材
2011年作
簽名：梁銓 2011
Liang Quan (b. 1948) Listening to the Piano
Mixed media on paper
Dated 2011
Signed 'Liang Quan' in Chinese and dated
59.5×28cm
RMB: 18,000-28,000
梁 銓 1948年生于上海。1964年入浙江美術(shù)學(xué)院附中，1983年畢業(yè)于美國(guó)舊金山美術(shù)學(xué)院，1984年至浙江美術(shù)學(xué)院任教，1995年調(diào)入深圳畫(huà)院現(xiàn)為深圳畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品多次入選全國(guó)美展，有作品被大英博物館等收藏。參加過(guò)“況建軍50周年全國(guó)美展”、“全國(guó)水彩畫(huà)展”、英國(guó)大英博物館《中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)展》、英國(guó)劍橋大學(xué)《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》等國(guó)際性展覽。
Liang Quan was born in Shanghai, China in 1948. He studied at Zhejiang Academy of Fine Arts High School in 1964 and graduated from San Francisco Art Institute in 1983. He became a faculty teacher of Zhejiang Academy of Fine Arts in 1984 and later was transferred to Shenzhen Art Institute as a full-time artist in 1995. As a member of Chinese Artists Association, Liang has created many great works, some of which are selected by the National Art Exhibition and collected by the British Museum and other institutes. He participated in the 'Kuang Jianjun' s 50th Anniversary of the National Art Exhibition' , 'National Watercolor Painting Exhibition' , 'Chinese Modern Print Exhibition' in British Museum , 'Modern Art of China Exhibition' in Cambridge University' and so forth.

Zhang Xiaogang
Green Wall: Two Single Beds
《綠墻 兩張單人床》呈現(xiàn)出的是一個(gè)超越時(shí)間的凝固空間：兩張單人床，幾只白梅在床頭柜上的白色瓷瓶中靜靜綻放，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)電線的老式開(kāi)關(guān)，畫(huà)面中央吊掛的燈泡，以及背景處，讓人一眼注意到的，下半部分被刷成綠色墻面。在那個(gè)時(shí)代，在各種各樣的室內(nèi)都可以見(jiàn)到這種千篇一律的綠色墻面，然而政府建筑和機(jī)關(guān)大院的外墻也同樣會(huì)使用這種綠色。綠色模糊了公共領(lǐng)域與私人空間的界限，抹去了不同場(chǎng)所應(yīng)有的特性，界定出一種普遍的凝固在記憶中的空間。
張曉剛創(chuàng)造的空間，是現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)，是夢(mèng)境中一晃而逝的片段，是記憶中模糊又清晰的影像，亦或是構(gòu)建于甜蜜的幻覺(jué)之中的某個(gè)場(chǎng)景？每個(gè)人在這幅畫(huà)前駐足時(shí)，或許心中都會(huì)有不一樣的答案。畫(huà)面中綠色的墻，紅色條紋的白床單，老式的單人床，無(wú)不牽動(dòng)著我們灰白的記憶—這些熟悉而陌生的物件，有著深深的時(shí)代烙印，是我們的昨天。然而在現(xiàn)今的語(yǔ)境下再看到這樣記憶中場(chǎng)景，卻讓人恍然而感傷。這并不是我們真實(shí)的過(guò)去，這是一個(gè)被重新構(gòu)想的過(guò)去，它被當(dāng)下種種焦慮與愿望所塑造，它只是我們想記住的那個(gè)部分。正如張曉剛發(fā)給著名藝術(shù)評(píng)論家Jonathan Fineberg的郵件中所說(shuō)：“歷史或記憶已成過(guò)去，但某些過(guò)去的片段仍然清晰可見(jiàn)。這就說(shuō)明了我們?yōu)槭裁磿?huì)看見(jiàn)那個(gè)燈泡。”
張曉剛對(duì)無(wú)所不在的，帶有選擇性的記憶的解讀在這個(gè)時(shí)代有重大的意義。這些解讀不僅是對(duì)歷史、對(duì)世界的思考，也是對(duì)我們自我位置的一種尋找。《綠墻 兩張單人床》作為“綠墻”系列中的重要作品曾多次在張曉剛的個(gè)展、群展中展出，更顯此作之重。
不要去度量生命和現(xiàn)實(shí)究竟存在多大的距離，不要去懷疑理想和未來(lái)是否在同一個(gè)方向。一切似乎在提醒你只要堅(jiān)定的運(yùn)用“失憶的能力”去擁抱現(xiàn)實(shí)，展望未來(lái)就可以了。盡管到了夜晚，精疲力竭地躺在沙發(fā)上，打開(kāi)多彩的電視，滿腦袋仍是一片迷茫。一個(gè)接一個(gè)的關(guān)于生活的虛幻。記憶像一條被水泥封蓋住了的暗流，只在我們的睡眠中悄然淌過(guò)，錯(cuò)亂了時(shí)空。
— 節(jié)選自《張曉剛?cè)沼洝?br>