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款識：郎岑（書款）
書繪：海天旭日，峽水移來，心脾清沁，蟹眼泡就，齒頰生香，供春壺，后別著佳形。郎岑書。
說明：“宮廷紫砂”一詞最先由北京故宮博物院的專家學者提出，乃是特指古時皇帝御用的高檔紫砂器。據考，紫砂進入宮廷的時間最遲應不晚于明代萬歷朝，當時是以紫砂為胎，外部飾雕漆，或掛“宜鈞釉”為主要裝飾手段，如故宮博物院藏明“時大彬”款紫砂胎剔紅山水人物圖執壺，器表多達十幾層朱漆，層層精雕，美輪美奐，便屬那個時期的宮廷器范疇。清康雍乾三代“宮廷紫砂”進入鼎盛發展階段，康熙帝受西方傳教士帶來的琺瑯彩器物影響，在宮中創燒琺瑯彩繪飾的紫砂器，器形多厚重端莊，底部落有“康熙御制”款，此類傳器較少，僅知的幾件皆藏于臺北故宮博物院。雍正帝好素雅之風，多為素砂或本色泥繪之器，《養心殿造辦處各作成做活計清檔》中屢次提及宜興紫砂窯制器，如“雍正四年十月二十日，郎中海望持出宜興壺大小六把。奉旨，此壺款式甚好，照此款打造銀壺幾把，琺瑯壺幾把。其柿形壺的把子做圓些，嘴子放長。欽此。”至乾隆朝，零星的進呈已無法滿足宮廷實際的需求，進而開始向宜興定燒紫砂器，同時燒制文房、花盆、魚缸等，或宮廷出樣經皇帝御批后再交至宜興定制，或專門招高手進宮制作。正是由于皇家的重視，紫砂藝術才有了良好的發展，出現了雕漆、掛釉、堆泥繪、描金、彩畫等多種裝飾手法，成為了集書、畫、印為一體的綜合藝術門類。
此件書卷式雙聯描金砂壺，形制獨特，同屬“宮廷紫砂”之列。壺以古時竹簡為形，呈雙聯五邊柱狀，分別作明足、暗足一高一低連接，視覺層次感分明。壺蓋上雕塑一曲臥的螭龍，神情生動，動作舒展，與壺蓋相連巧作壺鈕。壺流、把皆顯修長，線條流暢。壺身以金料描繪五蝠（福）、梅花、山水亭臺，并題篆文詩詞相稱，裝飾題材豐富，色彩亮麗，極顯宮廷華麗之風。壺身作數條橫豎相交的紐帶并以深淺兩種藍彩為飾，別致精巧，獨具匠心。
此類砂壺，區別于民間紫砂，無論是壺型的設計還是裝飾的技法皆反應出“宮廷紫砂”的特有氣息， 是紫砂收藏愛好者不可或缺的一個收藏品種。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A GOLDEN-PAINTED PURPLE CLAY ‘SCROLL’ TEAPOT WITH ‘LANG CENSHU’ MARK
14.8×19.5cm
RMB: 550,000–800,000
款識簡介：郎岑，不見史載，從傳器來看，其名常出現在描金紫砂器的署款之中，推測應為清乾隆至嘉慶年間專門為宮廷制器繪圖的畫師或匠人。