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克勞德·莫奈（1840-1926） 翁弗勒爾的恩寵圣母教堂
簽名：Claude Monet
布面 油畫
約1864年作
52.3×67.5cm
來源：1.雅克·查爾斯收藏，巴黎，約1918年；
2.第98號拍品，德魯特飯店拍賣，1942年11月30日；
3.皮埃爾·科勒收藏，巴黎（購于上述拍賣會）；
4.諾特曼畫廊，馬斯特里和特，荷蘭；
出版：1.《藝術商人日記》p87, p89，勒內·吉姆佩爾著，1963年；
2.《印象派繪畫史》p180，約翰·瑞沃德，現代藝術博物館（MOMA），紐約，1973年；
3.《克勞德·莫奈：傳記及繪畫全集》，第一卷第35號，p30，丹尼爾·威爾頓斯坦，洛桑，1974年；
4.《瓊坎：印象派先驅》p99，維克丁·海夫丁，阿姆斯特丹，1992年；
5.《莫奈繪畫全集》，第二卷-35，p22，丹尼爾·威爾頓斯坦，科隆，1996年；
6.《克勞德·莫奈1840-1926》，p96，巴黎，2010年。
說明：此為印象派誕生之初，莫奈所繪家鄉之小教堂。莫奈早期大幅繪畫較為罕見，且題材意義特殊。
Claude Monet
1840-1926
The Chapel of Our Lady of Grace at Honfleur
Signed 'Claude Monet'
Oil on canvas
Dated circa 1864
PROVENANCE
1.Jacques Charles, Paris (circa1918)
2.Lot 98, Hotel Drouot, November 30, 1942
3.Pierre Colle, Paris, (acquired at the above sale)
4.Noortman Master Paintings, Maastricht, Holland
LITERATURE
1.Journal d'un collectionneur, pp.87& 89, Rene Gimpel, Marchand de Tableaux, Paris, 1963
2.The History of Impressionism, p.180, John Rewald, The Museum of Modern Art, New York, 1973
3.Claude Monet: Biographie et catalogue raisonne, No.35, p.30, vol.l, Daniel Wildenstein, Lausanne, 1974
4.J,B.Jongkind: voorloper van het Impressionisme, p.99, Victrine Hefting, Amsterdam, 1992
5.Monet, Catalogue raisonne, vol.ll, No.35, p.22, Daniel Wildenstein, Cologne, 1996
6.Claude Monet 1840-1926, p.96, Paris, 2010
RMB: 15,000,000-25,000,000
《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》（The Chapel of Our Ladyof Grace at Honfleur）是印象派大師莫奈（Claude Monet，1840—1926）的早期作品，具有罕見的古典韻致。畫面寧靜典雅， 透露出莫奈欽佩的巴比松畫派畫家柯羅（Jean-B a p t i s t e - C a m i l l e C o r o t ，1796—1875）、米勒（Jean-Francois Millet，1814—1875）的痕跡，也帶有現實主義畫家庫爾貝（Gustave Courbet，
1819—1877）去華就實的味道。在這幅畫中，雖然我們看不到莫奈標志性的淋漓點畫，但是他已經注意到從光與色的相互關系中發現前人從未發現的某種光影現象，由此出發去尋找最能充分展現光色變幻的形式。在畫面中，教堂屋頂反映著天空的藍灰色，通過細膩的色澤與豐富的筆觸，茂盛的樹林彷彿在陽光和微風中婆娑搖曳，雖然畫面中空無一人，但還是能夠感覺到強烈的生命力和濃郁的生活氣息。
1864年7月15日，莫奈在給巴黎的畫家同學巴齊耶（Jean Frederic Bazille，1841-1870）的信中寫道：“我的朋友，這里實在是太惹人喜愛了，每一天我都能發現比前一天看到的更美的事物?！蹦嗡f的這個地方就是畫這幅畫的地方翁弗勒爾（Honfleur）。畫中所描繪的恩寵圣母教堂（Chapel of Our Lady of grace）是一座復古小教堂，興建于十七世紀初，位于翁弗勒爾西側的恩寵高地（Plateau de Grace）上，在上面可以俯瞰城鎮和港口的美景，周邊森林繁茂。這幅畫為我們展現了19世紀60年代這一地帶的景貌。
翁弗勒爾曾是法國的重要港口，是英吉利海峽通往塞納河的咽喉要道。而在藝術史上，由于莫奈等一批畫家來翁弗勒爾寫生而成了印象派的發源地，享有“印象派畫室”的美稱。當時在翁弗勒爾的畫家群體中有莫奈的啓蒙老師布丹（Eugene Boudin，1824—1898），還有幫助莫奈提升觀察力的荷蘭畫家戎金（Johan BartholdJongKind，1819—891），可以說他們和莫奈共同構成了翁弗勒爾的“前印象派”。莫奈在與這群藝術家的交往中積累成長，創作出了《翁弗勒爾附近的農場》（Farm near Honfleur）、《翁弗勒爾附近的船塢》（Boatyardnear Honfleur）、《安養院的燈塔》（Lighthouse at the Hospice）等風景畫。這些作品同《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》一起見證了莫奈如何用色彩捕捉光線的探索歷程。
在莫奈的創作生涯中，與《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》同期的很多風景畫都采用了較低的地平線設置，這給藝術家提供了開闊的空間去發掘天空轉瞬即逝的色彩漸變，為日后更為大膽的色彩實驗埋下了伏筆。如果將《日出·印象》看成莫奈輝煌藝術生涯的變奏之作，那么《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》則代表了莫奈光色樂章的前奏。這幅作品不僅是莫奈藝術之旅的早期足跡，而且也是具有歷史意義的圖像史料，對重構莫奈完整的創作脈絡顯得尤為彌足珍貴。
克勞德·莫奈1840 年生于法國巴黎，卒于 1926 年，被譽為“印象派之父”。莫奈是19世紀60年代晚期至70年代早期印象主義的創立者之一，而且只有他一人終其一生都在堅持印象主義的原則和目標，也是唯一在生前贏得大家認可的印象主義畫家。 他是一個不帶任何政治色彩的藝術家，其堅定不移的藝術信仰，引導他自己和雷諾阿等同時代的畫家們度過不被理解和生活貧困的日子。印象派的理論和實踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實驗與表現技法。他最重要的風格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。他的作品對于理解印象主義的這種特色最為重要。從19世紀中葉以來，作為印象主義畫派，它是第一個沖破了文藝復興傳統的束縛，打破了以前陳舊的繪畫觀念，使西方繪畫進入一個新的時代，為現代美術的發展創造了必要條件，沒有莫奈等人的印象派就沒有西方的現代派，他們不懈的追求為其他藝術家開辟了道路。 莫奈的作品與當時法國皇家研究院以及沙龍展上展出的作品大相徑庭，在當時，攝影從根本上改變了繪畫的作用，以至有些畫家哀嘆道：從現在起繪畫已經死了! 莫奈正是在這個特殊時候出現的，他釋放出天才的創造，使得繪畫藝術獲得了新生，以莫奈為代表的印象派，尋找到藝術發展的新的方向。 如果把印象派放在一個更廣闊的背景中，他是求真寫實傳統藝術的最后階段，又是孕育現代派藝術的最初萌芽，使我們對藝術的本質有了新的理解，藝術創作有了新的方法，藝術欣賞也有了新的角度。從他的身上我們可以感到文藝復興所創造的藝術風格已近尾聲，而以畢加索、富蘭克為代表的分析主義立體派，以及康定斯基、蒙特里安等人的藝術在印象派的沃土中悄悄發芽成長了。
